Anitama的2017年終總結(jié)：一起看動畫吧！
作者：Anitama
封面：《咕嚕咕嚕魔法陣》
2017年過去了，年終總結(jié)這種事情多少還是要做的。我們整理了一些具有深刻印象的作品推薦給大家。提前聲明，本篇推薦僅僅是出于編輯的個(gè)人印象，不對作品的質(zhì)量好壞、人氣高低、商業(yè)成就等作出任何的評價(jià)、排名或打分。請不要斷章取義。因篇幅所限，這里列舉出的只是少數(shù)一部分，編輯們也并非對其他作品持有偏見。各位在過去的一年中有哪些印象深刻的作品呢？對今年的作品又有哪些期待呢？都不妨留言告知我們。
希望大家新的一年看片看得開心。多看動畫少吵架。
2017年 Anitama 推薦TV動畫
《寶石之國》
監(jiān)督：京極尚彥
系列構(gòu)成：大野敏哉
腳本：大野敏哉、筆安一幸、井上美緒
角色設(shè)計(jì)：西田亞沙子
CG總導(dǎo)演：井野元英二
概念美術(shù)：西川洋一
音樂：藤澤慶昌
動畫制作：Orange
集數(shù)：12
不論你是否喜歡《寶石之國》，都必須承認(rèn)，在日本動畫史上，這部作品或許將會占據(jù)一席之地。
用 3DCG 技術(shù)創(chuàng)造符合日本觀眾審美的平面美，是近年日本動畫界始終在探索挖掘的一個(gè)命題。而《寶石之國》的出現(xiàn)，將 3D 與 2D 的融合提升到了一個(gè)空前的高度。這不僅僅得益于制作公司 Orange 雄厚的 CG 技術(shù)積累，更離不開松本憲生等一批頂尖 2D 動畫創(chuàng)作者的加盟。
與此同時(shí)，動畫在聲音上也同樣用心。音樂時(shí)而大量運(yùn)用單音，營造出空靈幽遠(yuǎn)的無機(jī)質(zhì)感；時(shí)而又東西方樂器協(xié)奏，渲染月人的詭異玄奇。和充滿非現(xiàn)實(shí)感的音樂相反，動畫的音效卻又大量取材于現(xiàn)實(shí)存在的寶石聲音，讓這個(gè)空想的世界栩栩如生。
如此絢爛迷離的音畫效果，并不是一出單純空洞的炫技。一切精雕細(xì)琢，都是為了最大限度地展現(xiàn)原作漫畫的神髓——那個(gè)無機(jī)感與生命力同在的、神秘清逸、玄奧靈性的寶石世界。
《ID-0》
監(jiān)督: 谷口悟朗
系列構(gòu)成·腳本：黑田洋介
角色原案：村田蓮爾
動畫角色設(shè)計(jì)： 加藤裕美
機(jī)械角色設(shè)計(jì)：海老川兼武
音樂：服部隆之
聲優(yōu)：興津和幸、津田美波、松風(fēng)雅也、小山力也、金元壽子、大原沙也加、小澤亞李、皆川純子、上田麗奈、子安武人
動畫制作：三次元
集數(shù): 12
谷口悟朗×黑田洋介時(shí)隔多年的再合作，將角色機(jī)械化的新視角動畫，雖說機(jī)械角色這樣的設(shè)定有《變形金剛》這個(gè)珠玉在先，但《ID-0》僅是將角色的意識轉(zhuǎn)移到機(jī)械上，而非《變形金剛》那樣的機(jī)械生命體，使得本作的設(shè)定格外新鮮。
劇情的展開緊張刺激，披著機(jī)器人SF動畫的皮，看似宇宙海賊挖礦傳奇，本質(zhì)上活脫脫一個(gè)推理動畫，看似每話都揭開了一層面紗，但卻仍藏在迷霧之中，唯有看到最后才能知曉一切。復(fù)雜的世界觀設(shè)定似乎讓不少人知難而退，但這僅是為了讓作品擁有“SF動畫”之名的舉動，看上去龐大的世界觀，展開的卻是一部宇宙科幻系的“JOJO的奇妙冒險(xiǎn)”，就連伊度和亞當(dāng)斯的聲優(yōu)都如出一轍，當(dāng)作玩梗來看也非常有趣。
三次元精密的3D建模讓各角色們動起來360度無死角，美術(shù)監(jiān)督金子雄司的手繪背景也非常有創(chuàng)意，讓我們看到了不同于以往的多彩宇宙。每話的打斗場面看得人暢快淋漓，對話臺詞都頗有深意、耐人尋味，在小細(xì)節(jié)上也尤其用心，即使在作品完結(jié)后，仍有不少值得反復(fù)推敲的地方。
《來自深淵》
監(jiān)督: 小島正幸
系列構(gòu)成：倉田英之
腳本：倉田英之、小柳啟伍
角色設(shè)計(jì)：黃瀨和哉
怪物設(shè)計(jì)：吉成鋼
音樂：kevin penkin
聲優(yōu)：富田美憂、伊瀨茉莉也、井澤詩織
動畫制作：KINEMA CITRUS
集數(shù): 13
雖然是純幻想的題材，但是從邏輯嚴(yán)密方面來說，恐怕動畫史上也沒有多少動畫能比《來自深淵》更講道理，從居民日常生活到探窟行程，處處充滿創(chuàng)意，而且這些創(chuàng)意并不是拍腦袋編的，設(shè)計(jì)得符合生態(tài)邏輯。包括美術(shù)設(shè)定生物設(shè)定等等世界觀設(shè)計(jì)非常的強(qiáng)。
當(dāng)然經(jīng)常被人詬病的部分是劇情推進(jìn)速度慢，其實(shí)現(xiàn)在回過頭來，這個(gè)“慢”并不是沒有道理，本片不去搞“急展開”不搞“爆點(diǎn)”，而是在充分的鋪墊之后，慢慢把驚人的爆點(diǎn)拿出來，可謂是處處伏筆。其他的優(yōu)點(diǎn)也有很多比如音樂，極其良心的最后一集等等，這里不再贅述。
在TV動畫流水線化的整體狀態(tài)下，有這樣精打細(xì)磨的作品真是非常難得。
《末日時(shí)在做什么？有沒有空？可以來拯救嗎？》
監(jiān)督：和田純一
腳本：枯野瑛、根元?dú)q三、永井真吾、望月真里子
角色設(shè)計(jì)：今西亨
音樂：加藤達(dá)也
動畫制作：SATELIGHT、C2C
集數(shù)：12
作品以一名少女為切入點(diǎn)，展現(xiàn)人注定有限的生命所能釋放出的光芒和熱量。如朝露一般短暫的人生，被描繪得如此美麗、虛幻卻又富有力量，令人神往。雖然故事背景被設(shè)計(jì)在了末日，但是作品卻并未大力刻畫悲壯感，而是用細(xì)碎的日常，描寫兩名主人公怎樣在不斷失去的同時(shí)努力追逐獲得幸福的權(quán)利，而又怎樣為了自己珍視的人們選擇自我犧牲、實(shí)現(xiàn)生命的圓滿。在克制的敘事和音樂烘托下，悲傷和幸福兩種矛盾的情感貫穿全片，在最終集達(dá)到完美的高潮。
《咕嚕咕嚕魔法陣》
原作：衛(wèi)藤宏幸
系列監(jiān)制：池畠博史
副監(jiān)督：渡邊徹明
系列構(gòu)成：奧居久明
角色設(shè)定：淺野直之
音樂：TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND
動畫制作：Production I.G
集數(shù)：24
相信公布演職員表時(shí)，不少人都愣了一下。一部老片新拍，為什么要用到IG？一部Q版搞笑，為什么要用到IG？求您行行好放IG去拍點(diǎn)硬核寫實(shí)原創(chuàng)不行嗎？那么到底為什么呢？
因?yàn)榕摹豆緡９緡！沸枰拍堋?/p>
原作者衛(wèi)藤宏幸是一位天才漫畫家，《咕嚕咕嚕魔法陣》更是他的才能集大成的作品。把這樣的作品動畫化，需要才能。
《咕嚕咕嚕魔法陣》需要劇本上的才能。這五年內(nèi)并不是沒有其他夠好的長篇搞笑動畫，大概有五部。但其中四部是單集泡面湊成的假長篇，它們其實(shí)應(yīng)該叫做——“連作短篇”。真正的搞笑的長篇，只有《咕嚕咕?！芬徊??！豆緡９緡！纷鳛殚L篇搞笑，不同于連作短篇。搞笑情節(jié)除了搞笑外，還要推進(jìn)劇情。《咕嚕咕?！纷鳛殚L篇搞笑，也不同于有很多笑點(diǎn)的長篇動畫。后者是正劇為主干，搞笑為枝杈；前者則要求連整套故事的主干都由搞笑構(gòu)成。拍出這么特殊的長篇搞笑動畫，需要劇本上的才能。
《咕嚕咕嚕魔法陣》需要畫面上的才能。長篇故事會有更多的角色，搞笑風(fēng)格要求更快的速度，密度更多的臺詞。組合在一起的要求，就是同框角色多，角色說得多。不僅說得多，角色間互動還多。不僅是互動多，搞笑橋段更會要求出于意料，不同尋常的互動多。于是畫面的設(shè)計(jì)上，需要角色多而不顯擠、說話快而不顯急、互動頻繁而不顯混亂、吐槽犀利而不顯突兀。要滿足這些要求，需要演出、分鏡、構(gòu)圖、作畫等一系列大膽細(xì)致的處理，需要畫面上的才能。
這么一想，除了IG，日本的動畫公司里還有誰會有這樣的才能？某A社略欠劇本，某B社稍遜畫面，更別提此外的美術(shù)、音樂、配音上的各種各樣的才能。
但就算有這樣一家在制作技術(shù)上可以和IG一扳手腕的公司，它也敵不過最后的一根才能的稻草。
有一位大佬叫做保坂嘉弘，他參與了艾尼克斯的漫畫事業(yè)創(chuàng)設(shè)，擔(dān)任了《月刊少年GANGAN》的初代主編?！豆緡９緡ＤХ嚒仿嫷拇蠹t大紫正是他一手策劃，94版TV動畫的促成同樣有他大量功勞，如果衛(wèi)藤是咕嚕咕嚕之父，他就是咕嚕咕嚕的干爹。
然而他之后自立門庭，策反艾尼克斯漫畫編輯部，創(chuàng)建MAG Garden，挖走大量漫畫家，鬧的漫畫界雞飛狗跳。之后MAG Garden更是日本創(chuàng)業(yè)板上市，風(fēng)頭一時(shí)無二。然后——MAG Garden在2007年就被IG集團(tuán)收購了，保坂現(xiàn)在兼任IG集團(tuán)的董事。
那么這《咕嚕咕?！凡唤oIG還能給誰呢，這是IG的高瞻遠(yuǎn)矚，四通八達(dá)，這是他們在商業(yè)上的才hou能men。
幸而IG擁有足夠的才能，新TV的品質(zhì)堪稱全年最佳，劇本、畫面等等各方面的一系列的高要求被全盤滿足。看日本論壇和彈幕，無一不在夸贊“STAFF是愛咕嚕咕嚕的，是用心做的，不然怎么能做那么好。”
這令人不禁后怕，如果是另一家才能不夠的公司來做，不就會被噴沒有愛不用心了嗎？這公平嗎？但是才能就是如此的殘酷，而咕嚕咕嚕魔法正如賢者德里達(dá)所說：
愛和心，是需要才能的。
2017年 Anitama 推薦劇場版動畫
《宣告黎明的露之歌》
監(jiān)督：湯淺政明
腳本：吉田玲子、湯淺政明
角色設(shè)計(jì)：伊東伸高
音樂：村松崇継
聲優(yōu)：谷花音、下田翔大、壽美菜子
動畫制作：SCIENCE SARU
時(shí)隔多年，湯淺政明在2004年的《Mind Game》之后，再度執(zhí)導(dǎo)劇場版，而且這次還是兩部同時(shí)制作。除了萬眾期待的《四疊半神話大系》姐妹作《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》外，另一部便是這部湯淺政明自己原創(chuàng)的《宣告黎明的露之歌》。相比眾人推崇的《春宵苦短》，本人卻更喜歡這部略有點(diǎn)平淡的《露之歌》。所謂重劍無鋒大巧不工，這樣一部看似簡約的作品反而容易打動人心。
如果只是僅僅看了簡介和單從畫面來判斷的話，有些人便簡單地將其規(guī)劃為兒童向作品，更何況湯淺為了這個(gè)畫風(fēng)，特意采用了全FLASH制作。但對湯淺有所了解的人都知道，他所執(zhí)導(dǎo)的作品里有大半是改編自他人的作品，而屬于他自己創(chuàng)作的作品則是他更想表達(dá)的內(nèi)容。
這部《露之歌》便是這樣一部湯淺自己原創(chuàng)的作品，甚至為了它，不惜同時(shí)與《春宵苦短》一起制作，也不愿意暫緩。在《露之歌》中，可以看到湯淺最喜歡的成人童話風(fēng)格，一個(gè)略顯殘酷的故事卻又讓你感受到歡快與希望，而這才是我最喜歡的湯淺。
《煙花》
原作：巖井俊二
總監(jiān)督：新房昭之
監(jiān)督：武內(nèi)宣之
腳本：大根仁
音樂：神前曉
角色設(shè)計(jì)：渡邊明夫
企劃、制片人：川村元?dú)?/p>
動畫制作：SHAFT
看了四次《煙花》，評價(jià)最終匯聚成一句話：可惜了，真的可惜了。
這是一部值得看多次的作品，但換言之，光是看一次不夠看懂這一點(diǎn)，就足以判處它商業(yè)上的死刑。
看第一次，我感情上成功代入了男主，卻因?yàn)槠D澀的劇情，難以認(rèn)同男主在使用穿越能力上所做的選擇。
看第二次，把注意力著重用在領(lǐng)會男主的內(nèi)心糾葛細(xì)節(jié)，逐漸理順了他的心境變遷，從少年到青年，從沖動到責(zé)任。
看第三次，看的是男女主的臺詞來往。原來那些說一半的臺詞，呢喃的自問，牛頭不對馬嘴的對話，都有著精巧的設(shè)計(jì)。大量的信息埋藏在那些說了的和沒說的，問了的和沒問的，被問了卻未答的文本之中。
于是放空一切看第四次，放空思考的狀態(tài)下，終于看到了煙花的美麗。原來如此，從側(cè)面看還是從底下看，這確實(shí)是一個(gè)問題。
然而《煙花》的目標(biāo)群體，他們還年輕。他們拒絕艱澀的劇情、不屑成長與責(zé)任、不愿費(fèi)力去解讀去分析、卻又強(qiáng)行裝作睿智而不愿放空思考。自然地，他們也不可能去看多次。
可惜了，真的可惜了。
作畫角度——2017 年Anitama 推薦TV動畫
《我的英雄學(xué)院》第二季
監(jiān)督：長崎健司
系列構(gòu)成·腳本：黑田洋介
角色設(shè)計(jì)：馬越嘉彥
主要原畫：中村豐、甲斐泰之、田中宏紀(jì)、三谷高史、林祐己 等
動畫制作：BONES
集數(shù)：24
第10集的焦凍對出久的場景可以算是2017年最強(qiáng)作畫場面。中村豐本身就是入選理由。骨頭社本身的招牌和其他大手原畫師也撐起整體的戰(zhàn)斗質(zhì)量。
《舞動青春》
監(jiān)督：板津匡覽
系列構(gòu)成：末滿健一
角色設(shè)計(jì)：岸田隆宏
主要原畫：向田隆、五十嵐祐貴、福田さちこ、竹中真吾、板津匡覽、梁博雅 等
動畫制作：Production I.G
集數(shù)：24
作為競技運(yùn)動的國標(biāo)舞做成動畫這是第一次，同時(shí)國標(biāo)舞講究極多，劇情后程每集都有大量跳舞場景，對于作畫都是極大的挑戰(zhàn)。而Production I.G這個(gè)招牌就是運(yùn)動番的質(zhì)量保證，加上不少排球少年團(tuán)隊(duì)的成員出力，整體作畫水平毋庸置疑。
《埃羅芒阿老師》
監(jiān)督：竹下良平
系列構(gòu)成：高橋龍也
角色設(shè)計(jì)：織田廣之
主要原畫：小林惠祐、岡勇一、溫泉中也、澤田犬二、江澤京詩郎 等
動畫制作：A-1 Pictures
集數(shù)：12
因?yàn)楸酒馁u點(diǎn)就是女孩子的可愛，所以在日常演技作畫上是下足了功夫。單獨(dú)設(shè)立紗霧原畫師這個(gè)職位，讓擅長演技的小林惠祐專門負(fù)責(zé)一部分色氣值高的鏡頭。另外很多年輕原畫們也展現(xiàn)了他們的實(shí)力。
2018 Anitama 期待的劇場版動畫
《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)THE ORIGIN Ⅵ 誕生 紅色彗星》
總監(jiān)督：安彥良和
腳本：隅澤克之
角色設(shè)計(jì)：ことぶきつかさ、安彥良和
音樂：服部隆之
動畫制作：SUNRISE
首映時(shí)間：2018年5月5日
如果說富野筆下的《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》是以人類的進(jìn)化“NewType”為主題，那么安彥筆下的《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)THE ORIGIN》就是把“NewType”當(dāng)成了“個(gè)體”，而非“種族”。安彥刻意弱化了對“NewType”的描寫，拉拉是一名感官超群的少女，阿姆羅也不過是在戰(zhàn)爭中有著敏銳感性的少年，他們并非是進(jìn)化的“種族”。這是安彥對“NewType”的新的詮釋。
在《THE ORIGIN》宣布動畫化的時(shí)候，本章恐怕也是諸多“高達(dá)”迷、漫畫讀者最想要看到的一章，戰(zhàn)艦、機(jī)動戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗激烈爽快，而且意味著“始動篇”的開始。“魯姆篇”的動畫化得來不易，原定全4章“夏亞?塞拉篇”的《THE ORIGIN》在先行上映的票房、圓盤及模型的銷量都沒能達(dá)到上頭的預(yù)期，不過離“預(yù)期線”近在咫尺，“夏亞?塞拉篇”“魯姆篇”也是由安彥良和筆下獨(dú)到的見解、《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》未能描寫到的篇章，因此動畫化的呼聲極大，最終還看在原作兼總監(jiān)督安彥良和的制作熱情和群眾的呼聲，“魯姆篇”實(shí)現(xiàn)了動畫化。
“魯姆會展”是吉翁公國對地球聯(lián)邦宣戰(zhàn)、在魯姆宙域發(fā)動戰(zhàn)爭，是《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》的正篇“一年戰(zhàn)爭”的開端，系列構(gòu)成隅澤克之也表示也會在這一章中補(bǔ)足從“魯姆會戰(zhàn)”到“始動篇”中空白8個(gè)月的內(nèi)容，這也安彥給他的難題，也成了本章的最大看點(diǎn)之一。另外，前5章的頂級強(qiáng)力班底在本章也會繼續(xù)保留，充裕的制作工期也保證了本作的作畫，無論是劇情還是畫面上都值得期待！沒看過“0079”正篇的朋友，也完全可以從前5章開始補(bǔ)起，現(xiàn)在還為時(shí)不晚。
《劇場版 魔神Z ／ INFINITY》
監(jiān)督：志水淳兒
副監(jiān)督：なかの★陽
腳本：小澤高廣
角色設(shè)計(jì)：飯島弘也
CG導(dǎo)演：中澤大樹、井野元英二
CG制作：Orange
音樂：渡邊俊幸
動畫制作：東映動畫
首映時(shí)間：2018年1月13日
2018年是永井豪畫業(yè)50周年，因此《惡魔人》《甜心戰(zhàn)士》《魔神Z》都實(shí)現(xiàn)了“文藝復(fù)興”。《DEVILMAN》是以現(xiàn)代的視角全新詮釋《惡魔人》原作的故事，并將描寫到從未動畫化過的原作結(jié)局，在Netflix平臺上全10話播出；《甜心戰(zhàn)士Universe》是完全原創(chuàng)的劇情，以“很帥很可愛的女孩子”為概念，將“甜心戰(zhàn)士”煥然一新，年內(nèi)將在電視上播出；《魔神Z》則以“劇場版”的形式，以《魔神Z ／ INFINITY》之名描寫TV系列最終話開始10年后，人類的未來再次托付給了魔神Z的故事。
本作的企劃開始于2008年，直到去年才正式解開了項(xiàng)目的面紗。作中的魔神Z、機(jī)械獸等機(jī)械將全部用3DCG制作。魔神Z的設(shè)計(jì)煥然一新，啟用了柳瀨敬之，意識到劇場的大畫面而采用了精密細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)方案，為了配合魔神Z在劇中的動作，細(xì)節(jié)與機(jī)關(guān)又有了新的調(diào)整。單塊明快的機(jī)器人戰(zhàn)斗必然是本作的一大看點(diǎn)，擔(dān)當(dāng)CG制作的是《寶石之國》的Orange，也是他們拿手的機(jī)械戰(zhàn)斗，值得期待。
《大魔神》開始登場的劍鐵也、大魔神及懷著他孩子的炎純也將本作中登場。雖然聲優(yōu)們不得不換上新鮮的血液，但當(dāng)年為TV版兜甲兒和弓沙也加配音的石丸博也、松島綠還將以其他形式出現(xiàn)。另外，水木一郎演唱的OP主題曲《マジンガーZ》由渡邊宙明的兒子渡邊俊幸全新編曲，情懷牌滿分。吉川晃司為本作譜寫下的鐵血柔情《The Last Lettet》也令聽著潸然淚下，配合著動畫的End Roll效果應(yīng)該更是加倍。
《未來的未來》
監(jiān)督：細(xì)田守
腳本：細(xì)田守
動畫制作：Studio 地圖
終于要等來細(xì)田守的新作了。從《穿越時(shí)空的少女》開始，細(xì)田守一直保持著三年一部動畫電影的節(jié)奏，有條不絮地創(chuàng)作著。而且隨著細(xì)田守本人結(jié)婚生子，他的作品主題更多的是以“家庭”為中心，講訴家庭里人與人之間的關(guān)系，所以我們才能看到親戚、母女、父子等不同題材的作品，而這次輪到了兄妹。
只不過這個(gè)兄妹比較特殊，哥哥是只有4歲的男孩，妹妹卻是從未來來的十幾歲少女，這樣奇怪的組合讓人一看就不禁想看雙方能夠碰出什么樣的火花。按細(xì)田守本人敘述，這個(gè)故事的靈感也是來自他那同樣4歲的兒子，所以他便以自己的子女為原型，創(chuàng)作了這部《未來的未來》。眾所周知，有著精打細(xì)磨的三年制作周期，細(xì)田守的作品的動畫畫面質(zhì)量向來很高，所以這點(diǎn)比較讓人放心。至于另一個(gè)比較關(guān)鍵的劇情則是要等實(shí)際看完內(nèi)容才能評價(jià)，不過看細(xì)田守本人對這個(gè)故事傾注的心血和自信，完全可以期待一下這個(gè)跨越時(shí)空相處的怪異兄妹故事。
《忍者蝙蝠俠》
監(jiān)督：水崎淳平
腳本：中島一基
角色設(shè)計(jì)：岡崎能士
動畫制作：神風(fēng)動畫
一般來說，美國的漫畫作品變成日本制作的動畫后，大多呈現(xiàn)水土不服感，很多作品的評價(jià)都不高。此前便有先例，比如《鋼鐵俠》和《X戰(zhàn)警》等，這次換成了DC家的蝙蝠俠。之前2008年的時(shí)候，曾經(jīng)有過讓日本幾家動畫公司分別制作動畫短篇的《蝙蝠俠：哥譚騎士》，當(dāng)時(shí)故事背景還是在哥譚市，這次新的合作企劃干脆就把蝙蝠俠扔到了日本的戰(zhàn)國時(shí)代，這種古今結(jié)合的方式其實(shí)很有看點(diǎn)的，關(guān)鍵還是看監(jiān)督如何去把控。從目前公開的預(yù)告片來看，本人是非常期待的，先不管故事怎樣，從畫面上就能感受到制作方的誠意，重點(diǎn)還是要打的好看，所以2018年的眾多劇場版中，最期待這一部了。
《用約定的花裝點(diǎn)離別的清晨》
監(jiān)督：岡田麿里
腳本：岡田麿里
動畫制作：P.A.WORKS
首映時(shí)間：2018年2月24日
要談?wù)?2018 年的動畫電影，這部話題腳本家岡田麿里首度挑戰(zhàn)導(dǎo)演職位、以“展現(xiàn) 100% 的岡田麿里”的初衷開始制作的“一大感動巨著”，無疑是一部不能忽略的作品。P.A.WORKS 為這部作品聚集了井上俊之、平松禎史、伊藤憲子等重量級作畫，再加上東地和生為首的背景美術(shù)團(tuán)隊(duì)繪制的 5G 美術(shù)素材，使得我們可以確信這部作品將會展現(xiàn) P.A.WORKS 畫面美的一個(gè)新巔峰。僅憑這一點(diǎn)，《用約定的花裝點(diǎn)離別的清晨》也絕對值得一看。
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