今天給大家梳理晚唐時(shí)期的重要文學(xué)家及其作品！

賈島

賈島（779—855？），字閬仙，范陽(yáng)（今屬北京市）人。初為浮屠，名無(wú)本。后到洛陽(yáng)，遇韓愈，韓愈教其為文，遂還俗。舉進(jìn)士，初累試不中，后中第，曾任長(zhǎng)江（今四川省蓬溪縣）主簿，后改任普州（今四川省安岳縣）司倉(cāng)參軍，并卒于此。賈島作詩(shī)以苦吟著稱(chēng)，據(jù)曾糙《類(lèi)說(shuō)》引《唐宋遺史》云：“賈島苦吟赴舉，至京師，得句云：‘鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)?！钟摹谩癁椤啤?，騎驢舉手吟哦，引手推敲之勢(shì)，不覺(jué)沖京尹韓退之節(jié)，左右擁之至，具述其事，退之笑曰：‘作敲字佳?！嗣梭H并轡哦詩(shī)，久之而去?！?/p>

賈島的五律最有特點(diǎn)，其內(nèi)容多為羈旅懷人與蕭寺孤館之作，以蕭瑟孤寒的環(huán)境烘托孤介奇僻的氣質(zhì)。并且經(jīng)常采用感情色彩十分凄清的意象，如“寒泉”“寒骨”“破宅”“寒鴻”“孤鴻”等。為了增強(qiáng)效果，還經(jīng)常在同一詩(shī)中反復(fù)使用這樣的意象。如《送韋瓊校書(shū)》《秋夜仰懷錢(qián)孟二公琴客會(huì)》《寄胡遇》。他有時(shí)還將多重通感容納在簡(jiǎn)短的詩(shī)句里，使詩(shī)意變得十分深微幽曲，如《夏夜》。

姚合

姚合（775？—855？），吳興（今浙江湖州）人，宰相姚崇的曾侄孫。元和十一年（816）進(jìn)士及第，授武功主簿。元和十四年（819）后任富平、萬(wàn)年尉。寶歷年間除監(jiān)察、殿中御史。之后歷戶(hù)部員外郎、金州刺史、刑部、戶(hù)部郎中。大和九年（835）任杭州刺史。開(kāi)成四年（839）八月起為陜虢觀察使。會(huì)昌年間任秘書(shū)監(jiān)。姚合的五律主要流露出沉潛和品味普通人生的閑適意趣，藝術(shù)上追求平淡含蓄的風(fēng)格。內(nèi)容上多風(fēng)景流連、池臺(tái)院落之作，《閑居遣懷》十首、《武功縣中作》三十首、《秋日閑居》二首、《閑居晚夏》《閑居遣興》《春日閑居》《早春閑居》以及《游春》十二首、《題金州西園》九首等是這方面的代表。他很少使用奇僻的意象，而是善于以平淡的語(yǔ)言摹寫(xiě)景致，如《送李起居赴池州》、《送裴中丞赴華州》《武功縣閑居》。姚合有時(shí)也會(huì)用一些比較奇僻的語(yǔ)言方式，如《閑居晚夏》《送鄭尚書(shū)赴興元》《過(guò)無(wú)可上人院》《過(guò)城南僧院》《假日書(shū)事呈院中司徒》等，但這樣的作品不是姚合作品的主流。

許渾

許渾（791？—858？），字用晦。高宗宰相許圉師之后，郡望湖北安陸，早年家于洛陽(yáng)。元和九年、十年間平淮西戰(zhàn)役初期，吳元濟(jì)兵鋒擾及河南，與諸親友舉家南遷至湖南，約于長(zhǎng)慶初遷居江南，在京口（今江蘇鎮(zhèn)江）南郊丁卯澗橋置別墅，并在此編訂詩(shī)集，稱(chēng)《丁卯集》，其詩(shī)約520首左右。許渾詩(shī)歌的內(nèi)容比較豐富，體裁以近體五、七律為主，以清麗的風(fēng)格意境，表達(dá)蕭瑟感傷的情緒，形成了很有個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)貌，其中最有特色的是懷古詩(shī)，如《咸陽(yáng)城西樓晚眺》《金陵懷古》這些作品都是典型的懷古詩(shī)，不以議論具體的史事為主，重在抒發(fā)今昔之慨，流露出強(qiáng)烈的感傷情緒。許渾很注重字句的雕琢鍛煉，對(duì)偶工整自然。在聲調(diào)平仄方面，許渾深諳韻律，粘對(duì)得法，平仄合轍，有時(shí)也作拗體，別具一格，前人謂之“丁卯句法”。如《再游姑蘇玉芝觀》《題靈山寺行堅(jiān)師院》。在表現(xiàn)題材上，許渾擅長(zhǎng)寫(xiě)水，宋初人謂之“許渾千首濕”如《凌歊臺(tái)送韋秀才》。許渾的詩(shī)歌在晚唐影響很大，韋莊有詩(shī)贊之曰：“江南才子許渾詩(shī)，字字清新句句奇。

杜牧

杜牧（803—852），字牧之，京兆萬(wàn)年（今陜西省西安市）人。祖父杜佑系中唐名相，父親早逝，家道中落。杜牧于大和二年（828）中進(jìn)士，曾在江西、淮南、宣歙幕中任幕僚近十年。在牛李黨爭(zhēng)中，他不肯茍附一黨，故一生受排斥，歷任監(jiān)察御吏、膳部及比部員外郎，黃州、池州、睦州和湖州刺史，中書(shū)舍人等職。

與盛唐和中唐元和詩(shī)人相比較，杜牧在藝術(shù)上的開(kāi)拓之功并不顯赫，但他還是為唐詩(shī)藝術(shù)增添了許多新的亮點(diǎn)。晚唐詩(shī)人普遍格局不大，作品內(nèi)容貧乏，體裁的運(yùn)用也比較單調(diào)，而杜牧則兼善眾體，詩(shī)文俱佳。杜牧對(duì)中唐元和詩(shī)歌的偏頗表示不滿，不贊成韓孟一派僻澀的傾向，也對(duì)元白一派的平易表示不滿。

杜牧詩(shī)很有氣勢(shì)，格調(diào)也比較開(kāi)朗，如《山行》《長(zhǎng)安秋望》。還有一些表現(xiàn)日常風(fēng)物的作品，也很明麗生動(dòng)，如《齊安郡后池絕句》。這些作品在感傷低迷的晚唐詩(shī)壇顯得特立杰出。杜牧生活在國(guó)事日非的晚唐，他的作品也不可避免地帶上感傷的情緒，如《九日齊山登高》《江南春》《寄揚(yáng)州韓綽判官》《遣懷》。從藝術(shù)上看，杜牧的古詩(shī)受到韓愈古詩(shī)的影響，善于敘事、抒情、議論，造句瘦勁。律詩(shī)和絕句的創(chuàng)作方面，成就更為引人注目，尤以七律和七絕最為出色。這些作品能在短短的兩句或四句中，勾畫(huà)出一幅畫(huà)面，或表達(dá)出深曲蘊(yùn)藉的情思，為晚唐詩(shī)壇平添許多色彩。

李商隱

李商隱（812—858），字義山，號(hào)玉溪生，又號(hào)樊南生。原籍懷州河內(nèi)（今河南省沁陽(yáng)縣），自祖父起遷居鄭州（今河南鄭州市）。10歲父卒，17歲被天平軍節(jié)度使令狐楚召聘入幕，令狐楚愛(ài)其才，親自教授他寫(xiě)作今體文，并讓兒子令孤绹與之交游，開(kāi)成二年（837），令狐绹幫助他中進(jìn)士，同年，令狐楚去世。開(kāi)成三年春，李商隱入涇原節(jié)度使王茂元幕，王愛(ài)其才，以最小的女兒妻之。當(dāng)時(shí)牛僧孺和李德裕兩大官僚集團(tuán)斗爭(zhēng)激烈。令狐父子為牛黨要員，而王茂元?jiǎng)t被視為親近李黨的武人。李商隱轉(zhuǎn)依王茂元，在李黨看來(lái)是“背恩”的行為，令狐绹對(duì)他十分不滿，從此成為牛李黨爭(zhēng)的犧牲品，一生沉淪下僚。

由于政治上的失意，李商隱的詩(shī)歌往往流露出濃厚的感傷情緒，如《流鶯》《深宮》《有感》等。有些作品也反映出晚唐衰颯的時(shí)代氣氛，如著名的《登樂(lè)游原》。李商隱的詠史詩(shī)在后世很受推重，這些作品既體現(xiàn)了以史為鑒的深刻用心，又有深沉的感慨，藝術(shù)上情思并重，代表了晚唐詠史詩(shī)的最高水平。如《隋宮》《馬嵬》。

李商隱還有一些詠史詩(shī)，寄托著自己的身世之慨，如《籌筆驛》。李商隱的詠物詩(shī)既能細(xì)致地表現(xiàn)所詠之物的形態(tài)，又寄寓著詩(shī)人自己的身世之慨，體物與詠懷合二為一，如《流鶯》《蟬》。李商隱集中以“無(wú)題”為題的詩(shī)可以認(rèn)定的有十四首，此外，還有相當(dāng)數(shù)量的詩(shī)被研究者稱(chēng)為類(lèi)似無(wú)題、準(zhǔn)無(wú)題或廣義無(wú)題。從內(nèi)容上看，基本與愛(ài)情有關(guān)。他與妻子王氏感情甚篤，有不少作品是寫(xiě)給王氏的，當(dāng)然也不僅僅限于無(wú)題詩(shī)。王氏去世后，李商隱寫(xiě)有不少懷念之作，如《正月崇讓宅》《暮秋獨(dú)游曲江》《悼傷后赴東蜀辟至散關(guān)遇雪》等。無(wú)題詩(shī)采用的詩(shī)體有五古、七古、五律、七律和七絕，多情思蘊(yùn)藉。作者并不特別記述具體的愛(ài)情經(jīng)歷，而是重在表現(xiàn)心靈的感受。如《無(wú)題》《錦瑟》。李商隱善于用典，其典故取材于經(jīng)典、史籍、神話、傳說(shuō)；手法上或正用，或反用，或據(jù)原典內(nèi)涵演繹出新意。如《安定城樓》。

韋莊

韋莊（836？—910），字端己，長(zhǎng)安杜陵（今陜西省西安市東南）人。中唐詩(shī)人韋應(yīng)物四世孫，廣明元年（880）在長(zhǎng)安應(yīng)舉。黃巢攻占長(zhǎng)安，他身陷兵火，弟、妹散失，中和二年（882）逃至洛陽(yáng)，后入鎮(zhèn)海節(jié)度使幕。景福二年（893）入京應(yīng)舉不第。次年再試及第，任校書(shū)郎。昭宗受李茂貞逼迫，出奔華州，韋莊隨駕。乾寧四年（897）奉使入蜀，結(jié)識(shí)王建。天復(fù)元年（901）應(yīng)聘為西蜀掌書(shū)記。天祐四年（907），朱全忠滅唐建梁，他勸王建稱(chēng)帝，建前蜀，官至吏部侍郎平章事。

韋莊對(duì)現(xiàn)實(shí)的黑暗多有諷刺與抨擊，如《咸通》《秦婦吟》。還有一些歌行作品描寫(xiě)男女情事，辭藻比較艷麗，如《上春詞》《搗練篇》《長(zhǎng)安春》等。他的律詩(shī)與絕句較有特色。如《古離別》《秋日早行》《題盤(pán)豆驛水館后軒》。同時(shí)韋莊的詩(shī)也滲透著濃厚的感傷氣氛，如《上元縣》。

鄭谷

鄭谷（851？—910？），字守愚，袁州宜春（今江西宜春市）人。光啟三年進(jìn)士及第，仕至都官郎中，晚年歸隱宜春。鄭谷有大量作品表達(dá)國(guó)事艱危、身世飄零的感嘆，如《漂泊》。在藝術(shù)上，鄭谷的七律較多地接受許渾等人的影響，善于塑造情境，語(yǔ)言清麗，而蕭瑟感傷的色彩更為濃厚，如《鷓鴣》，這首詩(shī)很受時(shí)人推重，鄭谷因此被稱(chēng)為“鄭鷓鴣”。鄭谷的七絕也留下一些為人傳誦的作品，如《雪中偶題》《淮上與友人別》。

韓偓

韓偓（842—914？），字致堯，小名冬郎，號(hào)五樵山人，京兆萬(wàn)年（今陜西省西安市）人。少有詩(shī)才，入仕后，歷任左拾遺、諫議大夫、中書(shū)舍人、兵部侍郎、翰林學(xué)士承旨等，后因忤朱溫被貶，遭棄官南下，依威武節(jié)度使王審知，朝廷屢召不應(yīng)。唐亡后，寫(xiě)詩(shī)只記干支，不記年號(hào)，以示忠于唐室。韓偓的《香奩集》收詩(shī)百篇，多數(shù)是早年作品，風(fēng)格綺艷，流露出取法李商隱的跡象，而更加輕艷，如《席土有贈(zèng)》《裊娜》《詠浴》等，在當(dāng)時(shí)影響很大?！断銑Y集》中的絕句，善于提煉有意味的畫(huà)面，傳達(dá)難以言傳的情緒、氣氛和感受。在韓偓任翰林學(xué)士期間和貶離朝廷之后的一些作品，擺脫了香艷的色彩，表現(xiàn)出對(duì)人生命運(yùn)、家國(guó)前途的反思，如《有囑》。一些七律作品通過(guò)跌宕的句式表達(dá)內(nèi)心的波瀾，如《半醉》《寄隱者》。這些詩(shī)在反思中滲透豐富沉郁的情感。這些作品可以看到來(lái)自李商隱七律的明顯影響。

羅隱

羅隱（833—909），字昭諫，新登（今浙江省新登縣）人，一說(shuō)杭州新城（今浙江省桐廬縣）人。羅隱科舉極為坎坷，自大中末年起竟十舉不第。曾歷游湖南、大梁、淮、潤(rùn)等地，皆不得意。后依杭州刺史錢(qián)镠，受重用，歷任錢(qián)塘令、鎮(zhèn)海軍掌書(shū)記、節(jié)度判官，后錢(qián)镠表其為吳越國(guó)給事中?？部赖纳罱?jīng)歷使他目睹了唐末社會(huì)大量的丑惡現(xiàn)象，對(duì)此他給予了毫不留情的抨擊。如《蜂》《感弄猴人賜朱紱》《西施》。同時(shí)羅隱的譏彈之作，尖刻直白，令人過(guò)目不忘。如《籌筆驛》《西京道德里》《自遣》《春日獨(dú)游禪智寺》這些詩(shī)道出了詩(shī)人的牢騷，諷刺多于深邃的思考，語(yǔ)言犀利而缺少回味，在藝術(shù)上還比較欠缺。

杜荀鶴

杜荀鶴（846—907），字彥之，池州石埭（今安徽省石臺(tái)縣）人。出身寒微，早年曾隱居讀書(shū)于九華山，屢試不第。四十六歲時(shí)得朱溫引薦中進(jìn)士，曾為宣州節(jié)度使田的從事，后依朱溫，朱溫表薦他，授翰林學(xué)士、主客員外郎，僅五天而病卒。杜荀鶴也有大量譏彈時(shí)事之作，如《再經(jīng)胡城縣》《山中寡婦》《旅泊遇郡中叛亂示同志》。杜荀鶴還有一些作品抒發(fā)身世之嘆，嘆老嗟卑、世事空虛之感，情緒大多低沉。如《秋宿臨江驛》《亂后山居》《晚春寄同年張曙先輩》《自敘》《感春》通俗平易，有其個(gè)性，但詩(shī)意很頹唐。

皮日休

皮日休（834？—883？），字襲美，一字逸少，襄陽(yáng)（今湖北省襄樊市）人，曾隱居鹿門(mén)山，自號(hào)鹿門(mén)子。他歷任蘇州刺史從事、太常博士、毗陵副使等，后為黃巢起義軍俘獲，黃巢入長(zhǎng)安稱(chēng)帝，皮日休任翰林學(xué)士。后黃巢退出長(zhǎng)安，他可能就死于那個(gè)時(shí)期。皮日休的重要詩(shī)文著作多寫(xiě)于前期。他論詩(shī)主美刺，受白居易影響很深。他的小品文譏刺時(shí)弊，詞鋒異常犀利，如《鹿門(mén)隱書(shū)》《讀司馬法》《原謗》這些作品表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)異常憤激不滿的情緒，詞鋒犀利直率，略無(wú)遮掩，顯示了抨擊現(xiàn)實(shí)的極大勇氣。