FGO之“絕對(duì)魔獸戰(zhàn)線”，這是我心中迄今為止最棒的fate系動(dòng)畫！

2020-01-08 10:37 作者:LSmiler 0人讀過 | 我要投稿

2019年，有1部福利滿滿的“熱血番”，曾讓無數(shù)二次元愛好者琢磨或重溫蘇美爾神話和古希臘神話，同時(shí)，還重新定義了【小太刀】！

是啊，這就是讓人又愛又恨的《Fate/Grand Order》之“絕對(duì)魔獸戰(zhàn)線”。

【視頻版鏈接傳送門】（如下）

話說，《First?Order》動(dòng)畫版還是2016年末的事兒，之后無數(shù)玩家就陷入了近乎無止境的翹首期盼中。轉(zhuǎn)眼到了2019年，橫空出世的“巴比倫尼亞”篇讓我們穿越到那個(gè)傳說中的神代，公元前2655年的古代美索不達(dá)米亞。

作為“第7特異點(diǎn)”，“巴比倫尼亞”篇在游戲本體中有著宛如史詩般恢弘的劇情，更為重要的是，以奈須蘑菇為主的編劇團(tuán)隊(duì)，又一次借游戲?yàn)檩d體，闡述了自己關(guān)于人性、魔性、神性的觀點(diǎn)。

人性并不是非黑即白，于是，才有衍生出的所謂的絕對(duì)惡——即魔性，與所謂的絕對(duì)善——即神性，但似乎西方神話中的神并不是那么完美無缺，而魔，也并不是壞的毫無理由。

于是，我們之所以因那些蕩氣回腸的神話故事而陶醉，正是那些傳奇中有各式各樣人性的投影。而FGO劇本的特點(diǎn)，則是巧妙地利用歷史人物、神話人物說現(xiàn)在的事兒，可謂是“借古談今”。

如果我們深挖“巴比倫尼亞”篇的內(nèi)涵，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在滅世、創(chuàng)世的必然輪回中，那些驚天動(dòng)地的故事背后，其實(shí)只是一些見諸身邊的溫情：

即使是死了都要賣手辦的賢王——吉爾伽美什，一方面牽掛著他的子民，另一方面也惦記著已經(jīng)離去的摯友，前者是責(zé)任，后者是友情。作為王者、作為男人、作為所有人最后的底牌，無論內(nèi)心有多么彷徨和無助，也必須強(qiáng)打120%的精神予以他人信心與動(dòng)力，他的自負(fù)有多大，他的形象就有多高大。

弓凜伊什塔爾與親姐姐槍凜艾蕾（埃列什基伽勒），一個(gè)代表天，一個(gè)代表地，一個(gè)代表明，一個(gè)代表暗，在看似“天凜凜、地凜凜”的各種“掉鏈子”、“傲嬌”、“裝傻賣萌”的背后，是作為女神對(duì)世間的憐憫與眷顧，艾蕾自出生一刻就背負(fù)了命運(yùn)的祝福和詛咒，在千百年的孤獨(dú)中，冥界女神則是那荒涼之地唯一綻放的生命之花，也許她就是“藍(lán)色妖姬”，請(qǐng)記得它的花語“清純的愛和敦厚善良“、”奇跡與不可能的事情”！

那個(gè)沒有御主的“流浪從者”——安娜，是的，我們都知道她是美杜莎(Medusa)，那個(gè)擁有石化魔眼的女神，雖然古希臘神話中關(guān)于美杜莎的設(shè)定有若干版本，我們這里還是采用“美杜莎被雅典娜嫉妒才被附魔”的說辭。這個(gè)生來就是為了毀滅的宿命少女，在旅程中改變了對(duì)“人類”的原有觀念，這是一種關(guān)于“成長(zhǎng)”的隱形講述。

而牛若丸，這個(gè)行走著的“行為藝術(shù)家”，一個(gè)因?yàn)椤氨豢隙ū徽J(rèn)可”而不再迷惘的虎將，因?yàn)榕c戈耳工的大戰(zhàn)而被無數(shù)玩家奉為“戰(zhàn)斗女神”。

在編劇的鬼才引導(dǎo)下，我們?cè)谶@個(gè)“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的戲說故事里，看到了每個(gè)小人物的大格局，有的是為了心愛之人而活，有的是為知遇之恩而戰(zhàn)，有的是為信念和責(zé)任而死——為了人理永續(xù)，文明長(zhǎng)存。

如果說玩家通過劇本是在腦中想象這些蕩氣回腸的情節(jié)，而第7章的動(dòng)畫化則是讓玩家和觀眾在全面具象化的世界里，又一次達(dá)成心理上的滿足和傳說中的“顱內(nèi)高潮”。

是啊，安娜縱有弒神的鐮刀，終究還是個(gè)會(huì)面對(duì)蛋糕眼睛發(fā)亮的可愛少女；吉爾伽美什坐擁天下，但孤家寡人仍需要一個(gè)知心朋友可以聊聊心里話；武藝高強(qiáng)的牛若丸嗜血如命，但月夜下俊郎在側(cè)，也難免心枝搖曳；而艾蕾，這個(gè)無數(shù)玩家砸了多少真金白銀的蛋池仙子，終于還是揭開了神秘的面紗，以極為露骨的方式出現(xiàn)在世人面前。

當(dāng)然，作為一部主要面向粉絲的情懷向動(dòng)畫，非FGO玩家在跟隨劇情心情跌宕起伏的同時(shí)難免會(huì)表示各種“看不懂”，更不用這個(gè)叫小太刀的男人給全世界展示了什么叫“如何帶著官方默許的小抄把考卷達(dá)成負(fù)分”的壯舉，而“一戰(zhàn)封神”的小太刀秉承“一本正經(jīng)的胡說八道”精神在圈內(nèi)“屢敗屢戰(zhàn)”還能“基業(yè)長(zhǎng)青”，真是“業(yè)界楷?！薄?/p>

這部瑕不掩瑜的動(dòng)畫，注定會(huì)有人愛的深切，有人罵的利落。一方面，動(dòng)畫在很多戰(zhàn)斗方面做到了畫面、音效的完美配合，在迎合男性玩家內(nèi)心需求方面也做到了能發(fā)福利絕不怠慢；另一方面，在劇情起承轉(zhuǎn)合上，畢竟不能像游戲文本那樣大開大合，只能限于制作成本而去粗取精。

當(dāng)然，這或許也有助于非fgo玩家出于對(duì)動(dòng)畫的喜歡而入坑，所謂“fgo坑似海，從此睡眠是路人”。

毫不夸張地講，《FGO：絕對(duì)魔獸戰(zhàn)線》，這是我心中迄今為止最棒的fate系動(dòng)畫，或許也是我心中2019年下半年大陸正規(guī)渠道能看到的最好番劇——當(dāng)然，這背后有fate概念和FGO本身的光環(huán)加持。

我認(rèn)為好的作品往往在細(xì)節(jié)上出類拔萃，比如戈耳工大戰(zhàn)中的分鏡設(shè)計(jì)、顏色調(diào)和、聲效質(zhì)感、情緒調(diào)動(dòng)的方式等，都很值得相關(guān)從業(yè)人員去琢磨；再比如立香與艾蕾孤男寡女大半夜不睡覺聊天時(shí)，遭遇驚嚇的艾蕾的動(dòng)作，都足以窺見動(dòng)畫制作組在細(xì)節(jié)上的考究。

而新出的op與ed，如op似乎多了一層厚重感，人物的變化真正成了每個(gè)人被濃縮的命運(yùn)；而ed，則以線條畫的形式逐一展現(xiàn)了動(dòng)畫中的人物，這種倍加呵護(hù)的心意讓動(dòng)畫本體沒有淪為“流水線作品”，而是情懷之上的紀(jì)念品——它不僅屬于制作方，更屬于所有玩家。

說到這兒，我也不免想到，其實(shí)很多人沉溺在一個(gè)二次元世界里，比如FGO，并非是不成熟，而是無數(shù)90后、00后們面對(duì)各種壓力做出的妥協(xié)，在這個(gè)延續(xù)自己夢(mèng)的虛幻次元，是心靈最后的避風(fēng)港。很多人從這里汲取面對(duì)現(xiàn)實(shí)的精神力量，為了在一個(gè)不那么美好的現(xiàn)實(shí)世界里堅(jiān)守自己的純真而戰(zhàn)。

我們也許不能抵御黑夜的必然降臨，但至少可以用黑暗做背景，描述那一些只有自己看得到的絢爛，縱使只是一個(gè)會(huì)醒來的夢(mèng)。