最近一份報告顯示，95后的剁手榜單里，“潮玩手辦”排第一。

去今年的BTS逛一圈，80%的產(chǎn)品都在玩兒“宇航員”“太空”“機械”概念，而且“宇航員”版往往是最先脫銷的款。

再想想漫威、迪士尼、星戰(zhàn)等大IP，作品完結(jié)后，大部分收入來自手辦等衍生品......

承認吧！科幻 X 手辦，是最大的“燒錢機器”。

四年前，國內(nèi)知名IP衍生品品牌 52TOYS 創(chuàng)辦“原型大賽”，一年一度，向全球設(shè)計師、藝術(shù)家征集創(chuàng)意作品，并將優(yōu)勝作品商品化。往屆大賽的主題有“造物”“王者·匠臨”“文物超活化”等。

今年的第4屆原型大賽，未來事務(wù)管理局 將和 52TOYS 合作，以 “科幻紀元” 為主題，征集 “來自外太空的威脅” 及 “科幻動物” 相關(guān)作品。

作為主辦方之一，未來局還將派出評審團，將“科幻概念”納入評選標準，并提供一批科幻小說作為創(chuàng)意參考，給參賽者使用。

“科幻創(chuàng)作并不限于文字，手辦和潮玩也是一種?！蔽磥硎聞?wù)管理局局長姬少亭認為。

“科幻的實體化是有趣的事。如果實體化、視覺化的方式，是變成收藏品擺在桌子上、家里，會是一種完全不一樣的體驗?！?/p>

01?科幻視覺化的另一種嘗試：手辦

“科幻”可能是世界上最適合視覺化的文類，不僅包括熒幕上的電影，還有桌上的玩具。

歷史上，很多著名科幻導演都是手辦大佬。

隆重介紹兩位以“收藏電shou影ban道m(xù)o具xing”而聞名的宅——

彼得·杰克遜，《指環(huán)王》導演，知名塑料小人愛好者。

拍圣盔谷戰(zhàn)役的時候，曾經(jīng)買了4萬個兵人在微縮模型上演練。

這些收藏里，重頭戲都是科幻經(jīng)典：原版 HAL9000、全套“金剛”模型、1：1等身大的弗蘭肯斯坦...... 他們這樣評價手辦——彼得·杰克遜說，小時候，是它們讓我產(chǎn)生了當導演的愿望。陀螺說，這里是我的避風港，我孕育靈感的秘境，讓我保持一顆七歲的童心。

02?科幻，潮玩天然的素材庫

過去，人們認為“星戰(zhàn)”“漫威”這類流行大IP的玩具衍生品才有人買單。

但近年來，Beijng/Shanghai Toy Show、Wonder Festival、Toy Soul等潮玩展遍地開花，證明獨立玩具也有巨大潛力。

像衍生品依賴原著一樣，原創(chuàng)玩具往往也需要一套世界觀。很多時候，做玩具，先要編設(shè)定—— 比如 末那 和 鐮田光司 合作的盲盒“星蛙戰(zhàn)隊“，故事背景是”一群不自量力征服地球、卻被貓嚇跑“的青蛙。

現(xiàn)在，很多獨立玩具也都會附帶一個小卡片，上面寫著角色的背景故事。

故事讓角色有了厚度和生命力，也方便開發(fā)衍生品。

基于本屆原型大賽 “來自外太空的威脅” 和 “科幻動物” 兩個子題，未來局選出了一批科幻小說，授權(quán)給參賽者作為創(chuàng)作靈感：

• 劉慈欣《燒火工》

• 韓松《地鐵驚變》、《保護區(qū)》、《天道》

• 陳楸帆《諳蛹》、《怪物同學會》

• 潘海天《餓塔》、《猴王哈奴曼/星星的階梯》

• 萬象峰年《三季一生》、《城市，城市》

劉慈欣的《燒火工》是其唯一童話作品，最近剛剛繪本化，講述少年和老人在小島上的一場冒險：

以鯨油燃燒太陽，制造鯨骨火箭飛往上弦月，為愛人擦亮屬于她的星星……

具有瑰麗奇絕的視覺想象。

“在星空中能夠看到銀河的全貌，它實際上是一個由巨量星星構(gòu)成的大旋渦，月牙目前正行駛在這銀光大旋渦的一個懸臂上。星星不時碰到航行中的月亮上，這時它們都發(fā)出悠揚清脆的叮玲聲，像夏日微風中的風鈴?！?/p>

——《燒火工》

韓松作為中國科幻四大天王之一，他的作品充滿不可名狀的非人生物，發(fā)生異變的地鐵，被稱為“鬼魅中國的觀察員”，本人卻害怕鬼怪。

對于“自己作品可能被玩具化”，韓松說：“不敢看。這些東西晚上都活過來的。”

他的小說，感受一下：

“小寂又經(jīng)過了幾節(jié)車廂，他看到，有的車廂，乘客死絕了，有的車廂，卻有人在活動，他們生機勃勃，秩序井然，他們把車廂里能吃的東西，包括椅子、紙張和廣告顏料，都吃掉了。有的人在車廂里用死人骨頭構(gòu)筑了奇形怪狀的小屋子，棲身在其中。他們的身體結(jié)構(gòu)也變化了，總的來說是向小型化和原初態(tài)發(fā)展，有的看上去像是兩棲類，有的感覺像是魚類?！?/p>

——《地鐵驚變》

陳楸帆擅長賽博朋克題材，作品常常具有好萊塢科幻動作片的宏大場面。

《諳蛹》中，外星生物侵入地球，幻化出各種形態(tài)，從金屬小顆粒變?yōu)樽仙木薮笸该鹘饘俟麅觥?/p>

《怪物同學會》則在封閉空間內(nèi)營造出肉身形體的扭曲和異變，畫面極具沖擊力。

“透過紫紅色的半透明物質(zhì)，他能看見天空，地面和城市，都被籠上一層金屬般的質(zhì)感，折射出重重疊疊的復雜紋理，如同水流般紊動不止。”

——《諳蛹》

著名科幻、奇幻作家潘海天，其小說就像奔跑的色彩，鮮明特點是描寫“異世界的少年成長”。

《餓塔》中，飛船墜毀的異星荒漠中聳立白色高塔，具有視覺奇觀的典型要素。

《猴王哈努曼/星星的階梯》則有著鮮明的動物形象：作者圍繞從天而降的外星猴子，編織了一個暗黑的成人童話。

“天未亮的時候，一艘猴子星的船飄落到了橘子鎮(zhèn)的港口上。這是那一天里發(fā)生的頭件大事。它掉下來的時候撞翻了夏拉大娘客棧的養(yǎng)雞棚和晾衣桿，還刮倒了“千人轉(zhuǎn)”酒吧的大招牌和通信天線，不消說，這把鎮(zhèn)上的人全都給氣壞了。”

——《猴王哈努曼/星星的階梯》

萬象峰年的作品風格獨特，以混合現(xiàn)實、奇觀和情感而著稱。

《三季一生》描寫了一顆周期性融化而又凝固的奇特星球，世界觀完整。

《城市，城市》具有明確的動物意象，描寫建立在恐龍背上、緩緩移動的巨大城市，極具畫面感。

“我爬上城市的背脊，平原上的風帶來潮濕的泥土味道，從這里可以望見腳下的一片片白色的屋頂，燈塔聳立在城市的中央。城市龐大的身軀在平原上行走，發(fā)出低沉的隆隆響聲，大地在緩緩起伏，遠方的山脈和森林就像盤臥在天邊的巨蟒。 再見了，族人，再見了，哥哥，再見了，我的城市。”

——《城市，城市》

為了便于藝術(shù)家創(chuàng)作，最初挑選小說時，52TOYS 提出了一些準則：

1. 作品中需要有明確的動物造型?

2. 作品需要明確地描寫了外星生命形象

這些小說，雖然都涉及了“奇異生物”，卻各自具有不同的延展空間。

而對藝術(shù)家來說，往往是“點到即止”的文本，才能在提供參考的基礎(chǔ)上，為想象留下空間。

由此產(chǎn)生的作品，不僅僅是把文字變成實物，完成IP轉(zhuǎn)化，而是讓作品真正成為靈感來源，啟發(fā)另一個維度里的創(chuàng)作。

“選中的小說，一方面是因為它們有瘋狂的想象，兼具趣味性和啟發(fā)性，很適合視覺化。另一方面，是出于科幻迷的私心，希望看到這些小說的氣質(zhì)和概念被實體化。”姬少亭說。

“事實證明，純粹的想象是可以完全脫離文字，直接進入設(shè)計的?！?/p>

大賽規(guī)則、小說全文見 52TOYS

官網(wǎng)www.52toys.com/gsc2019/index

作者 | 蒙脫石散，未來事務(wù)管理局