作者：izumi

封面來源：西位輝實上海CP22簽售會

接下來做的《企鵝罐》里，西位因為初次嘗試角色設(shè)計一職，所以感受到了不同以往的壓力。最早，是幾原邦彥監(jiān)督這邊發(fā)出的邀請，說要不要來幫忙，從企劃做起。這對當(dāng)時的西位無疑是一種巨大的誘惑，從事前準(zhǔn)備到動畫片正式播出，整整消耗掉三年的光陰。

西位原以為，手頭有了漫畫家星野莉莉老師的原案，自己做起設(shè)定來不會太費勁，然而，實際并沒那么簡單。因為還在“頭腦風(fēng)暴”里用到，其間內(nèi)容一改再改，好不容易才最終定稿。反復(fù)修改的原因不全因為畫面，而是故事本身大換血。值得一提的是，除西位外，如今在動畫界大顯身手的山崎光惠（山崎みつえ）、中村章子等人，均為此片奉上了自己的青澀年華。

說到此處，西位不忘趁機“投訴”一下幾原監(jiān)督，說他變起主意來比變天還快，經(jīng)常攪得制作現(xiàn)場手忙腳亂，疲于應(yīng)對。這當(dāng)然跟幾原監(jiān)督說話不直截了當(dāng)有很大關(guān)系，但話說回來，也怪大家當(dāng)年太過稚嫩，換做當(dāng)下，肯定會好很多。外加角色表現(xiàn)方面，由于剛開始時沒有指派系列監(jiān)督，各話的演出詮釋顯得紛亂無章，只得由西位這邊調(diào)整同一。但礙于個人精力有限，顧不過來，讓她頗為困擾。之前，西位曾經(jīng)全程觀察過馬越老師做人設(shè)的流程，滿以為自己已經(jīng)把全部要訣偷師到手了，可實操下來，卻發(fā)現(xiàn)看人挑擔(dān)不吃力，落實到具體步驟，還得因人、因作品而異。

盡管西位大約將《企鵝罐》的每話都看過，但鑒于少數(shù)幾話她沒怎么做修正，因此，該片并沒把她在演職表里列為總作監(jiān)。在此，西位提到一個令人玩味的現(xiàn)象，真正掛她名字的那幾話，反倒制作得不夠盡如人意。工期過半，日程吃緊，于是，有些話數(shù)就只能優(yōu)先確保特寫鏡頭。大致算來，除去由其一人擔(dān)任原畫作監(jiān)的回數(shù)，其余各話她都一一檢查過。

聊到對《企鵝罐》的感悟，西位坦言，對于作品主旨，她全然摸不著頭腦，時至今日仍是云里霧里，總之，就這么稀里糊涂地做完交差了。

西位敬佩幾原監(jiān)督的工作熱情，也從中汲取了不少養(yǎng)分。不過，必須承認(rèn)，兩人思考體系分屬不同次元。幾原監(jiān)督凡事都愛從解構(gòu)入手。例如，當(dāng)一個水壺進入幾原的視野，他會首先從“水壺為何會做成這種形狀”剖析起……總之，將各類要素拆解成零件，隨后添加進其它元素，再重組出全新的東西來，正是幾原監(jiān)督擅長的拿手好戲。西位感覺，自己在與長濱監(jiān)督、幾原監(jiān)督的合作中，一遍遍經(jīng)受著洗禮。

對于角色設(shè)計這份工作，西位覺得自己始終處于摸索狀態(tài)……設(shè)定，以提升單張作畫的精度為大前提，這和需要保證作畫張數(shù)、但適度容許誤差的原畫工作有很大區(qū)別，所以，原畫師、作監(jiān)，考驗著作畫者不同方面的素質(zhì)。還有，在根據(jù)莉莉老師的原案做設(shè)定的過程中，西位充分理解老師在設(shè)計細(xì)節(jié)的過人之處，從而也激發(fā)了她對設(shè)計的興趣。

2013年，西位同時出任《Servant×Service》（《跟班×服務(wù)》）及《有你的小鎮(zhèn)》這兩部作品的角色設(shè)計。據(jù)西位介紹，先期定下來的是《Servant×Service》，而后，山內(nèi)監(jiān)督找她做《有你的小鎮(zhèn)》的人設(shè)。有幸受邀，令西位深感榮幸，但平心而論，她更想集中精力做好其中的一部。

為啥《Servant×Service》會找西位來做人設(shè)。西位也只能苦笑說，這事就連她本人也沒想通，純屬“既來之，則接之”。

這倒不是因為該作品質(zhì)上有何不妥，只不過，日常萌系類的風(fēng)格與西位自身的定位很不搭調(diào)。西位趕忙澄清，其實當(dāng)初對方是說好不搞日常萌系的，因為西位上來就講明，自己玩不來萌系的，而且原先設(shè)定是稍稍偏少女漫畫風(fēng)的?？珊髞砑懿蛔≈車死险f，“再X一點、再X一點”，不知不覺就越變越那個了。

與此同時，《有你的小鎮(zhèn)》一片里，由西位師父的師父——羽山淳一老師出任總作監(jiān)，又從另一層意義上，使西位陷入了“尷尬”窘境。本該是馬越老師的差事，屬于中途換人。而且，西位還特地當(dāng)面拜托過山內(nèi)監(jiān)督，讓他千萬別請羽山老師出馬，到頭來，還是請來了羽山老師。不過，西位從羽山老師那里學(xué)到很多有價值的干貨。雖說設(shè)定是她畫的，但好多次看到羽山老師做出的修正，讓她懂得，原來應(yīng)該那樣畫才對。

羽山老師筆下的人物更加透出一份干練，西位的人設(shè)偏少女漫畫畫風(fēng)，而羽山老師每次總會將眼睛畫得更小一些。頭發(fā)的處理更為帥氣，鼻子也更為硬挺。用西位的話來形容就是，“這些人似乎都已做好了開戰(zhàn)的準(zhǔn)備”。明明是青春戀愛劇，卻隨處充斥著殺伐的張力，當(dāng)然，搞笑也搞笑在這里。加之，山內(nèi)監(jiān)督的分鏡也營造出貫穿全劇極強的緊張感，搞得角色一副隨時隨地要放大招，下一刻就要飛上天的效果。西位爆料，當(dāng)時自己是一邊畫著《Servant×Service》的大胸脯，一邊以一介普通觀眾的身份欣賞著《有你的小鎮(zhèn)》。

西位在《有你的小鎮(zhèn)》TV系列的演職表里所顯示的職位是“作監(jiān)輔佐”，基本負(fù)責(zé)人設(shè)，作畫部分沒怎么涉及，而在OAD里，她與羽山老師共同擔(dān)任作畫監(jiān)督。實際情況是，最早工作量是兩人對半分的，但最后還是西位做得多一些。原先西位自告奮勇地提出要做OAD的（總）作監(jiān)，無奈擠不出時間，但也已經(jīng)很滿足，再者，羽山老師的畫有趣歸有趣，但修正起來還是太有壓力，就算老師再怎么大方地讓西位大膽改，但她還是覺得下不去手。

在之后《蟲師 續(xù)章》的進行過程中，西位又接手了《JOJO的奇妙冒險 不滅鉆石》的工作。盼星星、盼月亮盼了這么多年，總算頭一遭有少年系漫畫找上門來，因而畫起《JOJO》來，西位可謂喜不自禁，仿佛角色們的身上都閃耀著畫者的喜悅光芒。

盡管作畫任務(wù)艱巨，但西位樂在其中。且不愧是當(dāng)年看著少年漫畫成長起來的一代，握起畫筆，西位的手不由自主地就會動起來，似乎不經(jīng)大腦，便能對準(zhǔn)頻道，所以，她并未感受到具體作業(yè)方面的苦惱。

手頭畫著《JOJO》的設(shè)定，還時常讓西位回想起昔日閱讀原作漫畫時的點滴。就連畫人物變形的面部，都能讓她體驗制造崩壞的興奮。

應(yīng)該說，西位的人設(shè)相當(dāng)?shù)轿?，?dǎo)致不少看《JOJO》的觀眾，都把西位錯當(dāng)成了男性畫師。據(jù)西位講，此種誤解由來已久，出席碰頭研討會時，見面就有人對她說，“原來你是女的呀”，時間久了，也就習(xí)以為常了。

西位用粗線草草勾勒出《JOJO》的角色表，很具“Cockpit”畫師的特色，這種手法并非受到某一特定對象的影響，而屬于“Cockpit”的整體風(fēng)格。但凡在那個群體里受過熏陶，便必定會留下印記。所以，西位很容易從畫稿的繪制習(xí)慣中分辨出“Cockpit”的畫師，有時，看成片的時候覺察出其中的某些似曾相識，打聽之下，果然是在“Cockpit”呆過的人。說到這種粗線條勾勒，在馬越老師的畫里很具代表性，香川老師也有的一拼，但最“正宗濃郁”的還要數(shù)增永老師，畢竟，增永老師是土生土長的“純Cockpit養(yǎng)成”，而另兩位，先前在“Monsieur Onion Production”（ムッシュ?オニオン?プロダクション）工作過。西位轉(zhuǎn)念一想，突然感覺，搞不好這種風(fēng)氣是從“Onion”那邊傳承過來的，據(jù)她推測，包括羽山老師在內(nèi)，都承襲了80年代東映動畫的風(fēng)格吧。

近期，西位比較有話題的作品要數(shù)《劇場版 窈窕淑女》，相對原作，該劇人物設(shè)定有較大改動，這當(dāng)然是應(yīng)制作方的要求，否則有違西位一貫的忠于原著的主張。西位在不同場合也曾多次解釋，原作大和和紀(jì)老師也明確支持改成“現(xiàn)代風(fēng)”。除去畫風(fēng)的變化，在做人設(shè)時，西位還注意，盡量減少線條，以減輕劇場版作畫人員的負(fù)擔(dān)。

片中除了可愛動人的女孩，不乏風(fēng)流倜儻的男性角色。西位將此歸功于總作畫監(jiān)督小池智史把關(guān)到位，經(jīng)他妙手修正后，人物的英俊指數(shù)明顯提升，連西位也被角色給帥到了。

《劇場版 窈窕淑女》是西位在《JOJO》全劇告一段落后，中途加入的。從結(jié)果來看，西位還是為本片傾注了相當(dāng)大的心血，賣力程度甚至比《JOJO》一劇有過之無不及。因為日程緊迫，西位差不多檢查了與總作監(jiān)數(shù)量相當(dāng)?shù)溺R頭數(shù)，將作品質(zhì)量提升了一個層次。

眼下西位還接手了由Netflix打造的全CG動畫《Knights of the Zodiac 圣斗士星矢》角色設(shè)計工作，總體而言，還是以設(shè)計方面的工作居多。此外，西位最近還增加了漫畫這項全新的工作內(nèi)容，繪制了自己的原創(chuàng)漫畫《銜尾蛇的王冠》。是否是因為這層原因而削減了動畫現(xiàn)場的工作量？西位一個勁地強調(diào)，自己其實是超級想做正劇的！《劇場版 窈窕淑女》的時候，由于在設(shè)計階段花費了較多時間，所以無緣畫正劇?！禟nights of the Zodiac 圣斗士星矢》由因為是3D作品，沒法參加也是無可奈何。

平心而論，比起角色設(shè)計，西位更愛畫正劇。最近在畫的《魔法使光之美少女!》最終話，還有《DARLING in the FRANXX》的原畫，都讓她畫得不亦樂乎。

至于漫畫這邊，主要是為了拓寬自身的涉足領(lǐng)域。西位很清楚，光靠漫畫，很難養(yǎng)活自己，因而，她心目中對愛好與工作有著明確的區(qū)劃。

但話說回來，只要不是自己的IP，就永遠無法掌握改編的主動。西位想要爭取這份自由，包括其赴海外參加活動時繪制的色紙等，另外，擁有自己的作品，也便于參加日本國內(nèi)的漫展。畢竟，原作類的作品牽涉面太廣，行動起來多有不便。而且，近幾年與客戶間的糾葛致使一些項目推進受阻，也導(dǎo)致她想另辟出路。

說來，西位并非沒有制作原創(chuàng)動畫企劃的想法，可真要做原創(chuàng)，勢必得親自操心一大堆瑣事。所以，西位表示，即便有朝一日自己的作品有機會動畫化，她也想全權(quán)委托他人去照料具體事宜。人設(shè)、總作監(jiān)之類的交給晚輩同行去做。西位自己不是監(jiān)督，一旦作品動畫化，就必須由他人擔(dān)任，好讓她靜下心來，站在原作者的立場上在頭腦中梳理情節(jié)。因為倘若以雙重身份加入，當(dāng)監(jiān)督布置任務(wù)時，極易導(dǎo)致腦內(nèi)混亂，因而，只能由他人代勞。當(dāng)然，假如有夢想成真的一天，她絕對是要拜托山內(nèi)老師出任監(jiān)督的。

但就算不是自己的原創(chuàng)企劃，西位也始終盼望能與山內(nèi)監(jiān)督合作。顯然，之前《有你的小鎮(zhèn)》西位做人設(shè)完全沒有做過癮，她渴望的是真真正正地聯(lián)手。西位和山內(nèi)以監(jiān)督、人設(shè)形式合作的片子只有《有你的小鎮(zhèn)》這一部，兩人志趣相投，相談甚歡，很多事情也總在一起商量。但細(xì)算下來，合作的作品甚少，屬于在少量作品中高濃度交換意見的類型。所以，有機會還想再度共事。

在接受海外媒體采訪時，西位曾經(jīng)說過，自己屬于那種情感投入不充分便畫不好畫的畫師，對于無法入戲的作品，勉強參加了也只會給周圍人添麻煩，因此，選擇作品時格外謹(jǐn)慎，取舍的標(biāo)準(zhǔn)是，挑有感覺的作品，且盡可能選擇周期長的作品。因為，頻繁進出、轉(zhuǎn)戲會增加疲勞感，一般接一部，都至少要做上1年左右。說白了，到處“插一腳”，就意味著無論哪部作品都只是蜻蜓點水，肯定不如專心做好某一部作品來的輕松，再說，西位也不是那種擅長“一心幾用”的人。

談到想嘗試的作品類型時，西位說自己想做之前與長濱監(jiān)督或山內(nèi)監(jiān)督合作過的那類，有點類似文化祭氛圍的作品。不是那種“硬邦邦”束手束腳，而是舒緩隨性，“有把玩余地”的作品。自打做《炸彈人》時玩過那一陣之后，西位便迷戀上那種感覺，這與作品內(nèi)容的關(guān)聯(lián)不大，只要是那樣的現(xiàn)場，西位便滿心向往。

談及今后的人生規(guī)劃，西位心情有些復(fù)雜，整個業(yè)界不堪重負(fù)，從業(yè)者逐漸喪失成就感。很多事情，都無法按預(yù)期順利進行到最后，往往是在中途被人取而代之。例如，原本原畫師畫完一原的草圖后，還要繼續(xù)畫二原，可如今，這項工作被分解了。一般做到一原，原畫的工作就算告一段落了。而二原心里想必也有諸多不甘吧。按理說，不想把作畫往二原那邊扔，但現(xiàn)在作為作監(jiān)，每話要負(fù)責(zé)20~30 CUT已成了理所當(dāng)然，不可能像從前那樣，將精力投入某一話的制作。因而，昔日里監(jiān)修完畢后那種“這話的精彩場面中包含著自己的監(jiān)修成果！”式的成就感便也蕩然無存。當(dāng)人有所成就感時，即便苦點、累點，也還能支撐維系，可一旦失去了精神支柱，便只剩下疲于奔命的無助與空虛。這些，也是西位想要嘗試動畫以外領(lǐng)域的一大誘因。而且，西位很肯定，不少業(yè)內(nèi)人士抱有與自己相同想法。

換而言之，如果動畫行業(yè)能給予西位足夠的報酬以及個人價值的實現(xiàn)感的話，她本無意他顧。且比起物質(zhì)方面的考量，精神層面的因素更加占據(jù)主導(dǎo)。西位坦言，她已很難在工作中尋找到暢快淋漓的感覺。如此想來，換一種方式繪圖工作也未嘗不可。

比起總作監(jiān)這樣的頭銜，西位更想全心全意地做好一話動畫的作監(jiān)。因為每話的原稿經(jīng)常是零零散散不按順序地交到總作監(jiān)手里，這對重視劇中人情感起伏的西位而言是極為嚴(yán)峻的考驗。最近，不按情節(jié)順序修正CUT的情形正越來越普遍，而西位很想跟著劇情的走線認(rèn)認(rèn)真真地履行作監(jiān)的職責(zé)。

也就是說，如果能夠從頭至尾按部就班地“看”片子，西位也不是很排斥總作監(jiān)的工作，西位再次重申，自己是那種不醞釀好情緒就畫不好角色表情的畫師，所以，目前這種，跳來跳去節(jié)選片段，不帶情感地機械式改臉作業(yè)，只會讓自己的作品淪為徒有其表的虛浮之物。正所謂強擰的瓜不甜，修正作業(yè)還是順其自然為好。

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參考資料：

• 《Animage》2018年4月號

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