最近可以說是基本查完了起碼從唐到現(xiàn)在整個(gè)尺八到洞簫的發(fā)展史。大部分疑問都有了合理的解釋。但是做完這些，我現(xiàn)在反而更迷茫了。。我覺得如果我無(wú)法給我自己一個(gè)解答，在此之前，我大概要暫停投稿了。。 起因是翻到了一本清末民初的笛簫譜，鄭覲文的《笛簫新編》。起初十分開心，覺得如果是清末的人記錄的曲目，起碼應(yīng)是清朝甚至明朝的古曲。事實(shí)上也沒錯(cuò)，但是曲子的演奏效果卻讓我極其失望。?；径际羌捌浼捌浼捌浜?jiǎn)單的小曲目，毫不客氣的說，拿來(lái)練指法都不夠。。如果不理解的話，你們搜著吹一下《老六板》就知道了，全篇都是這個(gè)難度的曲子。談不上難聽好聽。?；救慷际菓蚯蛘咭恍┬〉臉非樽?。。相信很多人可能不以為然，說“古代嘛，音樂不發(fā)達(dá)，只有這樣的小曲子。”但是但凡了解一下古琴就知道這話離譜到天上，別說都到明清了。就算是唐宋，也有一大批曲子，不論其他的，單論旋律復(fù)雜度也夠干翻一大票現(xiàn)代的中西器樂曲了，甚至不少到現(xiàn)在還占據(jù)著古琴最高難度檔的席位。而笛簫自唐宋繁榮后，到了明清就像是被歷史遺忘了一樣，不但遺失了全部的本樂器獨(dú)奏曲，整個(gè)樂器的發(fā)展已經(jīng)不能說是停步不前了，幾乎是大步開倒車。。如今的曲目最早的獨(dú)奏曲也僅僅只能追溯到馮子存的喜相逢。。在此之前，笛子徹底淪為伴奏樂器，簫也不過是閑暇的把玩罷了。。 總之一句話概括。。古人的確把樂器的器型發(fā)展等等記錄的很詳細(xì)，也一脈相承傳了下來(lái)，但是，除了把這么根打了孔的竹竿傳下來(lái)外，就再?zèng)]留下其他有關(guān)的東西了。。 可以說。。從音樂的文化角度看，在明清時(shí)期，笛簫均已失傳。。 曾經(jīng)這個(gè)問題困擾了我很久，明明唐宋時(shí)期，以尺八為代表的笛類樂器一度興盛至極，到了明清卻只剩伴奏的份。我一直想不明白原因，直到后來(lái)發(fā)現(xiàn)，這本《笛簫新編》，大部分樂曲基本都和戲曲有關(guān)，就連讓笛子重獲新生的第一首獨(dú)奏曲喜相逢，也是來(lái)源于二人臺(tái)戲曲。。 那天我和我研究中音史的同學(xué)聊天，他一句話提醒到我，他說，是不是因?yàn)槊髑鍛蚯l(fā)展的影響? 對(duì)比了一下。。得出了一個(gè)有點(diǎn)可怕的結(jié)論，就是戲曲的發(fā)展興盛導(dǎo)致了笛簫的倒退式發(fā)展。。 破綻出現(xiàn)在如今筒音做5指法下依舊略偏低的7上—— 從正倉(cāng)院唐尺八側(cè)音的數(shù)據(jù)看，這個(gè)音在唐尺八上是不低的，有些尺八可能做工上的問題甚至略有偏高。之前我未經(jīng)計(jì)算，直接解釋為音律特征。但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)，三分損益律下，此音并不偏低。。比較十二平均律甚至高幾音分。。而后我又用哨吹一孔雙音的理論去解釋，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，這個(gè)音反而是最難的，相對(duì)音關(guān)系越準(zhǔn)的音才越方便沉浮控制音準(zhǔn)關(guān)系。。再對(duì)比二人臺(tái)，豫劇，秦腔，福建南音以及廣東音樂，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這沒什么樂律學(xué)原理，就是大部分民間戲曲唱腔的習(xí)慣。。 所以現(xiàn)實(shí)基本就是。。明清兩朝，戲曲蓬勃發(fā)展的同時(shí)，反而給了很多相關(guān)樂器以致命打擊，使其不斷伴奏化。。簡(jiǎn)單化。。每次的主流文化改變，終將會(huì)成就一些，也會(huì)毀滅一些，所以。。到底該給后人留下些什么，或者能給后人留下些什么? 我覺得這個(gè)問題值得每一個(gè)笛簫學(xué)習(xí)者好好思考一下，就像如今網(wǎng)上說的一句話，一零后連黑歷史都是4k高清的，我們這代人留下來(lái)的，就是未來(lái)4k高清的歷史，你到底是打算給后人交一份和明清人一樣的零分答卷，還是直接撕了卷子，亦或是認(rèn)認(rèn)真真的，寫一份且不說優(yōu)秀，但足夠及格的答卷呢？ 至少現(xiàn)在，我得想一下如何作答了。。