作者：永遠(yuǎn)的迪迦

封面：《萬能杰克號(hào)》

上一回：《奧特Q》劇情原案披露，圓谷制片廠總經(jīng)理凡事躬行

【本周的奧特系列通鑒】

第十五章 制作順序、腳本順序、放映順序

企劃階段的故事終于告一段落了，現(xiàn)在開始講制作階段的故事。平心而論《奧特Q》確實(shí)是個(gè)性價(jià)比極端低的作品，錢的金額方面兩回前已經(jīng)說過了，總結(jié)起來你再看看時(shí)間方面。節(jié)目播出來是兩季度的份，就是按現(xiàn)在俗話的半年番。而企劃從頭到尾過了一年又三個(gè)月，然后正式開始制作后從頭到尾花了一年又四個(gè)月，合起來超過兩年半，五倍以上的時(shí)間?，F(xiàn)在說起“特?cái)z片”那就是一年一輪回的步調(diào)，要按照這個(gè)來就崩潰了。下一階段要開始講的，就是這一年又四個(gè)月間制作現(xiàn)場(chǎng)的故事。

《奧特Q》的乳名叫《失衡》，這個(gè)以前說過了。不過嬰兒和成人不一樣的地方，可不光是乳名和大名的問題。你認(rèn)識(shí)一個(gè)成年人，基本上是想象不出來對(duì)方嬰兒時(shí)長(zhǎng)什么模樣的，至少在這個(gè)作品上這點(diǎn)也一樣。作品改了個(gè)名字，并不單純只是改名就完了的事，同時(shí)意味著背后有路線變更，也就是節(jié)目的方針有變化?！秺W特Q》這整個(gè)兩季度的電視節(jié)目，之中的每一集作品，粗略來說至少分為三大部分。

第一部分是《失衡》路線的作品。內(nèi)容最接近過去連載中展示過的，作品企劃意圖和世界觀設(shè)定的模樣，范圍是第一季度的前半。第二部分是從《失衡》到《奧特Q》，改名后這個(gè)轉(zhuǎn)換期間、過渡期的作品。內(nèi)容有一定的雜亂、迷茫的傾向，范圍是第一季度的后半。第三部分是徹底的《奧特Q》路線。就是留在今人印象中最深的模樣，即所謂“怪獸番組”，范圍是第二季度。

這里說的所謂哪個(gè)季度、前半后半，都是以制作現(xiàn)場(chǎng)的史實(shí)故事為基準(zhǔn)在表達(dá)，也就是制作順序。制作順序和放映順序不一樣，而且對(duì)于《奧特Q》這個(gè)具體對(duì)象，兩項(xiàng)的差別還是大相徑庭。放映順序就是實(shí)際播出時(shí)的先后順序，觀眾視角口語所說的第幾集和第幾集。為什么對(duì)于《奧特Q》會(huì)不一樣到大相徑庭，就是因?yàn)槿虑罢f的，東京放送電視臺(tái)（TBS）所采取的那個(gè)事前制作體制。在日本電視節(jié)目中異端的全拍完才播的方式，正式開播時(shí)，兩季度的成品已經(jīng)擺在眼前。所以東京放送電視臺(tái)可以高度自由地安排，放送時(shí)按什么順序更能有效地吸引觀眾，以最大限度地賺取收視率。

而我們要講的是幕后故事，是制作現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的事情，所以按照制作順序來說。因此也意味著不得不從觀眾視角上看來，相對(duì)印象遙遠(yuǎn)、無聊的階段開始講起。不過反正這個(gè)連載都拖了這么久了也早就注定是慢熱了，會(huì)從一個(gè)混沌定位的《失衡》講到怪獸路線的《奧特Q》的故事，以后一步步進(jìn)展到講加入超級(jí)英雄元素的《奧特曼》的故事，然后以宇宙人和機(jī)械等科幻作風(fēng)打招牌的《奧特賽文》的故事，再到糅合全部這些要素的集大成之作《歸來的奧特曼》的故事等等，啊現(xiàn)在還是及時(shí)打住不把餅畫得太遠(yuǎn)了。

除了制作順序和放映順序之外，還存在三種順序是腳本順序，腳本順序與制作順序也不一定一致。說是腳本順序，實(shí)質(zhì)上指的只是腳本封面上為了方便而寫上的編號(hào)，甚至不一定是實(shí)際的腳本作成的順序。因?yàn)槟_本都不是只有一稿，嚴(yán)格界定腳本的先后順序辦不到。隨意的兩本之間，可能準(zhǔn)備稿第一稿成立的時(shí)間是你前我后，決定稿印刷的時(shí)間則變成了你后我前了。

腳本順序讓人聽起來，好像按這個(gè)順序來看更合適，似乎能更符合作品內(nèi)容情節(jié)發(fā)展的順序。不過至少在《奧特Q》這個(gè)具體對(duì)象上，這點(diǎn)無關(guān)緊要。為什么呢，跟事前制作的體制造成放映順序與制作順序差異巨大同樣，這也是因?yàn)闁|京放送電視臺(tái)的方針。本片的東京放送電視臺(tái)一方的制片人澀澤均，也就是東京放送電視臺(tái)影視制作部的副部長(zhǎng)，當(dāng)初在企劃階段給《失衡》定了兩條方向。

第一條是豐富多變的大雜燴作風(fēng)，各集各有自己的路線?？苹?、奇幻、恐怖、災(zāi)難、怪獸等等，一個(gè)也不要少。反正有了圓谷英二的特殊技術(shù)后，實(shí)現(xiàn)的手段已經(jīng)不用愁啦。因此腳本階段出發(fā)時(shí)，也可以文學(xué)性、幻想世界、童話、民間傳說等等，多樣的發(fā)想為起點(diǎn)。這就是為什么當(dāng)時(shí)圓谷特技制片廠這邊，企劃室長(zhǎng)金城哲夫聽要求跟接訂單一樣，雜七雜八什么腦洞都有。一片混亂而捕捉不到電視臺(tái)一方具體想要的那個(gè)點(diǎn)，就是乘不上軌道在摸著石頭過河的感覺。

第二條是為了實(shí)現(xiàn)這種大雜燴，那就需要節(jié)目實(shí)質(zhì)采取選集的形式，制作成詩選劇。參照對(duì)象是東京放送電視臺(tái)引進(jìn)過的美帝電視劇《神秘空間》，也就是第十二章中所說的，每集徹底獨(dú)立自成一體。實(shí)質(zhì)可以視為，每集的內(nèi)容都發(fā)生在相互平行的世界，互不關(guān)聯(lián)于是更沒有什么先后順序。這種《神秘空間》的詩選劇形式，本來甚至一個(gè)電視劇都不必存在主角，而《奧特Q》還是有常規(guī)幾乎每集登場(chǎng)的主要角色。這就是個(gè)妥協(xié)案，怕日本觀眾接受不了米國人的那種玩法。

澀澤個(gè)人有文學(xué)方面的愛好，妥妥地是個(gè)小文青，雖然當(dāng)時(shí)已經(jīng)是中年人了。因此在澀澤的主導(dǎo)下，企劃初期的《失衡》走成這種方向。后來《失衡》變成《奧特Q》時(shí)，第一條是取消了，第二條則沒有刻意變化。所以腳本方面，即使確定了腳本順序也對(duì)內(nèi)容情節(jié)沒有大影響。以后這里還是會(huì)明確介紹腳本編號(hào)，完整擺出腳本順序的，不過講故事時(shí)我們來關(guān)注制作現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的史實(shí)事件順序。

制作順序，其實(shí)這也不是個(gè)說說那么簡(jiǎn)單的事，而是個(gè)界定起來很困難的事，跟腳本順序的那個(gè)道理差不多。以什么標(biāo)準(zhǔn)來界定制作順序，是每集的開機(jī)順序嗎，還是殺青順序嗎？再往下，我們已經(jīng)清楚地知道，正宗的特?cái)z影視執(zhí)行兩班平行分業(yè)的體制。于是呢，以本篇班的開機(jī)或殺青時(shí)間為準(zhǔn)嗎，還是以特殊技術(shù)班的開機(jī)或殺青時(shí)間為準(zhǔn)嗎？基準(zhǔn)不同時(shí)，得出的制作順序是會(huì)不一致的，后開機(jī)的一集可能是先殺青的?！秺W特Q》開拍后至今五十四年，今天能見到的文獻(xiàn)記載的具體制作順序，至少就有五個(gè)版本。

造成這種現(xiàn)象的原因，其實(shí)是制作現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際操作方式。不是像正常的觀眾視角會(huì)想的那種方式，拍攝一集，拍完了拍下一集，一集再一集，沒有這么簡(jiǎn)單清晰的狀況。如果是動(dòng)畫那好理解對(duì)吧，一班人在畫這集的，另一班人在畫那集的。只要人手真的夠，那同時(shí)處在制作工程中的集數(shù)可以多了去了，反正聲優(yōu)配音的事另來。而電視劇又沒有這種條件，因?yàn)槭苎輪T的限制啊，拍攝過程中就直接需要演員，演員是大活人又不能分身。

電視劇的制作現(xiàn)場(chǎng)，尤其是這種每集半小時(shí)而不是一小時(shí)，也就是長(zhǎng)度跟動(dòng)畫一樣的電視劇，通常采用分區(qū)塊拍攝的方式。兩集份的內(nèi)容放一起，形成一個(gè)區(qū)塊，不一定就固定為兩集但通常是兩集。一個(gè)區(qū)塊由一個(gè)監(jiān)督領(lǐng)了負(fù)責(zé)，然后帶著劇組開機(jī)。遠(yuǎn)的不說，就當(dāng)代的超級(jí)英雄皮套人吧，你看片稍微留意過一下的都知道。大多情況都是一個(gè)監(jiān)督上一次，演出本數(shù)就兩本，然后換人輪班。過段日子再輪到這個(gè)監(jiān)督又上，然后又一次性演出兩本。如果出現(xiàn)哪個(gè)監(jiān)督上陣才一集就走人，而下一集監(jiān)督已經(jīng)換人的情況，一般大概率是制作順序與放映順序不一致所造成的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象對(duì)于越早的片，出現(xiàn)頻率越高。

如果是單純按自然的順序，拍完了一集拍下集，那有個(gè)明顯不方便的地方。前一集和后一集出現(xiàn)相同取景地的地方，之前拍的時(shí)候來過這兒一次，還沒過多久日子又來一次。分了區(qū)塊幾集一起拍攝呢，監(jiān)督手中同時(shí)拿著兩集份的腳本，對(duì)于其中哪些場(chǎng)景要用哪些相同的取景地就心中有數(shù)。然后實(shí)際操作起來，來了就直接一次性地，把需要在這里取景的鏡頭都拍完了，再去下一個(gè)。這就是電視劇這行采用的一點(diǎn)省時(shí)省力的小把戲，因此對(duì)于單個(gè)具體的某一集，先開機(jī)后殺青或后開機(jī)先殺青，這種情況不少見。

所以上面剛說的，光《奧特Q》的具體制作順序就有五種版本的記載，其中差異也只會(huì)是相鄰幾集的精確先后順序有所分歧。而不會(huì)是同樣的一集，一個(gè)版本說這是制作順第十集，另一版本說這是制作順第二十集，類似于這種程度的事態(tài)。我們講故事時(shí)，也順從分區(qū)塊拍攝的操作來講，同一區(qū)塊的作品放一起說，其中精確的誰算先誰算后的事咱就不糾結(jié)了。

一九**年八月與東京放送電視臺(tái)正式簽合同后，九月份是開始大動(dòng)作的時(shí)期。這個(gè)月內(nèi)，《失衡》的腳本有六集份、八本被印刷出來：

九月五日印刷，標(biāo)題是《變身》，最先印刷的腳本，不過編號(hào)是二號(hào)。

九月八日印刷，標(biāo)題是《猛犸之花》，這個(gè)的腳本編號(hào)才是一號(hào)。

九月九日印刷，這天有三本。標(biāo)題《惡魔孩子》，腳本編號(hào)是三號(hào)。標(biāo)題《幽靈汽車》，腳本編號(hào)是四號(hào)。標(biāo)題《二〇六號(hào)航班消滅》，腳本編號(hào)是五號(hào)。

九月十五日印刷，《猛犸之花》修改后的再次印刷，這本是決定稿。

九月十六日印刷，《變身》修改后的再次印刷，這本也是決定稿。

九月二十九日印刷，標(biāo)題《快開門》，腳本編號(hào)是六號(hào)。

媒體方面早就憋不住了，九月十八日的《東京時(shí)報(bào)》發(fā)一篇報(bào)道，雖然這報(bào)紙現(xiàn)在已經(jīng)亡了。報(bào)道的標(biāo)題很直接地就說《圓谷制片廠第一回作〈猛犸之花〉》，然后正文寫上后續(xù)預(yù)定有《變身》《惡魔孩子》《幽靈汽車》。全都給捅出來了，不知道是不是留點(diǎn)良心，《二〇六號(hào)航班消滅》沒給報(bào)出來。

九月二十七日，第一區(qū)塊的劇組正式開機(jī)。導(dǎo)向監(jiān)督咱都知道是梶田興治了，所以第一區(qū)塊的本篇班是梶田組。初期的攝制安排，市川利明總經(jīng)理在他的市川筆記里留有極端珍貴的史料，記載于十月八日這個(gè)時(shí)間點(diǎn)：

第一區(qū)塊，本篇監(jiān)督梶田興治：

第一本《猛犸之花》，腳本金城哲夫、梶田興治。

第二本《變身》，腳本北澤杏子。

第三本《惡魔孩子》，腳本北澤杏子。

第二區(qū)塊，本篇監(jiān)督圓谷一：

第四本《幽靈汽車》（同時(shí)附了個(gè)三角符號(hào)），腳本木村武，預(yù)計(jì)十月十日定稿。

第五本《快開門》，腳本小山內(nèi)美江子。

第三區(qū)塊，本篇監(jiān)督中川晴之助：

第六本《地底來的挑戰(zhàn)》，腳本大伴昌司，預(yù)計(jì)十月十五日定稿。

第七本《怪鳥》，腳本山田正弘，預(yù)計(jì)十月十日定稿。

第四區(qū)塊，本篇監(jiān)督梶田興治：

第八本《二〇六號(hào)航班消滅》，腳本山浦弘靖。

第九本《怪異的鄰居》，腳本北澤杏子，預(yù)計(jì)十月二十日定稿。

第五區(qū)塊，本篇監(jiān)督圓谷一：

第十本《宇宙來的贈(zèng)品》，腳本金城哲夫，預(yù)計(jì)十月十五日定稿。

第十一本《（空）》。

第六區(qū)塊，本篇監(jiān)督中川晴之助：

第十二本《（空）》，腳本關(guān)澤新一，預(yù)計(jì)十月二十八日定稿。

第十三本《（空）》，腳本山田正弘。

以上就是在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)當(dāng)時(shí)，對(duì)于整個(gè)第一季度十三本的攝制安排。出現(xiàn)的人名之中，除了北澤杏子和小山內(nèi)美江子兩名之外，其他的姑且以前都提到過。這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的預(yù)定安排，與后來的史實(shí)差異多得是，無論是作品標(biāo)題、監(jiān)督人選、腳本執(zhí)筆者。故事今后都會(huì)講的，不過當(dāng)下就三個(gè)要點(diǎn)先多說幾句。

第一點(diǎn)，特技監(jiān)督。當(dāng)時(shí)圓谷特技制片廠在這方面能上陣的，反正也只有川上景司，所以排班表里沒有專門再寫出來。不過提前一說，最后倒也并不是川上監(jiān)督一人真的全包攬了。

第二點(diǎn)，排班的基本原則。這就是理想狀態(tài)的輪班制，三人的監(jiān)督輪流上陣一遍，然后又從頭還按這個(gè)順序再上一遍。梶田監(jiān)督完全是東寶的人，中川監(jiān)督完全是東京放送電視臺(tái)的人，然后一哥雖然是東京放送電視臺(tái)的人，同時(shí)又是老爹的親兒子，這也算是一種業(yè)界的政治正確了。

第三點(diǎn)，分區(qū)塊的方式。雖然一般規(guī)律是每?jī)杉乓粋€(gè)區(qū)塊，但同時(shí)電視行業(yè)又要以季度來計(jì)對(duì)吧，一季度是十三本。這樣十三是奇數(shù)就注定有一個(gè)落單的，這種情況的對(duì)應(yīng)策一般是，那就分一個(gè)包含三集的區(qū)塊。對(duì)于本作的情況便是這大型區(qū)塊交給導(dǎo)向組了，也就是第一區(qū)塊的劇組，遠(yuǎn)的不說，后來《奧特曼》也是這樣。

僅就第一區(qū)塊來說，發(fā)生的史實(shí)與這天市川筆記上的安排，是完全一致的，下回說導(dǎo)向組三本的制作秘話和幕后故事。

【本周的本家特?cái)z列傳】

特?cái)z魂~講道理的特殊技術(shù)（二十）特?cái)z班現(xiàn)場(chǎng)的開天辟地

以建筑物的微縮模型為代表性的布景用大道具建造好之后，才要開始真的辦正事了，就是用它們架設(shè)起布景裝置設(shè)施。我們已經(jīng)說過了特?cái)z班不同于本篇班，由于想要攝制的影像沒有現(xiàn)成的材料，所以外出去取景地很少。不出門不意味著輕松和省錢，這里是攝影所的攝影棚里面，是室內(nèi)，也就意味著整個(gè)“作品世界”都是要親手造出來的。一件一件的大道具小道具是這個(gè)世界里的一個(gè)個(gè)元素，而架設(shè)布景裝置設(shè)施就是給這個(gè)世界開天辟地。

先說地，整個(gè)設(shè)施是要在攝影棚的地面之上，搭建一個(gè)高出地面的臺(tái)子，直接叫舞臺(tái)大概比較好理解。什么樓房、公路、草木、車子等等，都會(huì)擺在高出地面的這個(gè)臺(tái)子上，然后替身演員穿了怪獸或宇宙人的人偶服，開始演戲時(shí)也都是站上面。臺(tái)子高出地面可能兩三級(jí)臺(tái)階的樣子，其實(shí)一般人直接一步也能跨上去，不過臺(tái)子旁邊依然會(huì)放個(gè)小梯子用來走上去。因?yàn)槿绻翘嫔硌輪T，尤其是扮演怪獸的那種，穿著那件人偶服后，第一他視野不好看不清外面，第二他的腳抬不高。所以不但需要放個(gè)小梯子在臺(tái)子旁邊，上去時(shí)還可能需要人引導(dǎo)，攙扶著他才能登那個(gè)臺(tái)階。

臺(tái)子上，也就是這個(gè)布景裝置設(shè)施上，擺的微縮模型等所有東西，從制造的階段開始就是有針對(duì)性地以擺放位置為前提的。也就是前兩回說的怎么造微縮模型，那些都是造之前，下單要求已經(jīng)定下了，這玩意造好后是用來擺哪里的。理由是透視，日語漢字寫作遠(yuǎn)近法，不過在特?cái)z班的制作現(xiàn)場(chǎng)這種需要實(shí)在是很頻繁，他們經(jīng)常稱呼為強(qiáng)遠(yuǎn)近法。簡(jiǎn)單來說是利用人眼看東西近大遠(yuǎn)小的視覺效果，這個(gè)典型例是以前番外篇第五回提過的，《奧特Q》制作順第二十五集《嘎拉蒙的逆襲》中那個(gè)碼頭的場(chǎng)景。

這是算個(gè)特例，在同一件模型上就要同時(shí)體現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小。像奧特曼變身登場(chǎng)的鏡頭，表現(xiàn)巨大化過程正在進(jìn)行時(shí)的那個(gè)巨大右拳從面前打過來，也是這類特例，不過那個(gè)屬于小道具。其他泛一般的微縮模型呢，其實(shí)也全部是造之前的階段就定好。擺的位置要離攝影機(jī)近的，就造得大塊頭，反之會(huì)離攝影機(jī)遠(yuǎn)的，就造小東西。

因?yàn)榻K究還是那個(gè)道理，這兒是攝影棚里面是室內(nèi)，布景裝置設(shè)施這臺(tái)子上也就這么點(diǎn)地方。而鏡頭里因?yàn)橐憩F(xiàn)巨大感，可能要表現(xiàn)少則幾十公尺多則幾公里的距離，所以布景的每一件物體都是對(duì)體積計(jì)算和規(guī)定要到位的。如果是東寶的大作特?cái)z電影的條件，圓谷組起碼要把所有物體分五種級(jí)別來造，遠(yuǎn)景用、偏遠(yuǎn)景用、中景用、偏近景用、近景用。奧特系列這種屬于電視節(jié)目，預(yù)算制作費(fèi)少得抓狂所以還是算了妥協(xié)了，基本上是只分三種級(jí)別，遠(yuǎn)景中景近景就完事。

利用強(qiáng)遠(yuǎn)近法的經(jīng)典例子舉個(gè)奧特系列以外的，后來把圓谷特技制片廠徹底搞亡的作死大片科幻電視劇《萬能杰克號(hào)》。下圖是代表性的名場(chǎng)景，戰(zhàn)艦萬能杰克號(hào)在船塢里然后注水，也是典型的強(qiáng)遠(yuǎn)近法配合超高速攝影。高速攝影特殊技術(shù)中特殊攝影的基本手法，以后再說，本回話題還仍在特殊技術(shù)中特殊美術(shù)。

這個(gè)鏡頭就只能用于從這一個(gè)角度拍攝，戰(zhàn)艦的模型其實(shí)是前面大頭、后面小身子。不光這個(gè)，連整個(gè)船塢的天花板和地面，也不是平行的。如果換角度，側(cè)過來看整個(gè)船塢的微縮模型，就會(huì)看到其實(shí)跟前面一例同樣，是一頭大一頭小、整體傾斜的。

所有要進(jìn)入鏡頭范圍內(nèi)的東西，都在布景裝置設(shè)施那臺(tái)子上面。而當(dāng)正式拍攝的時(shí)候呢，攝影技師和照明技師們，把他們的攝影機(jī)或照明設(shè)備，既有可能擺上面也有可能擺下面。視需要來決定和變更，攝影機(jī)因?yàn)榻鹳F所以還算少的，當(dāng)時(shí)能瘋狂出口海外的東寶特?cái)z電影大片的預(yù)算條件下，特?cái)z班也就是圓谷組同時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)中的攝影機(jī)也就三臺(tái)。照明設(shè)備就多些了，三架還算少的，經(jīng)常是臺(tái)上臺(tái)下同時(shí)不同角度，可以都擺著好多個(gè)。

說完地再說天，還是老話，這里是攝影棚是室內(nèi)，那藍(lán)天那白云的背景哪里有哇，也是自己造。那為什么不去外面用露天的，因?yàn)椴缓糜谩５谝皇菦]得用，現(xiàn)在我就需要夜景腫么辦，外面是白天。前一刻拍完了青山的背景，下一個(gè)馬上需要海洋的背景腫么辦，不能隨時(shí)更換。我還想要宇宙空間的背景呢，也不是一出門就能有的。

第二是不適合，露天背景那不能叫露天背景，叫露餡背景。如果是徹底九十度垂直，鏡頭從下對(duì)著正上方仰拍的，那露天還有點(diǎn)可行性。角度稍微側(cè)一點(diǎn)點(diǎn)，風(fēng)險(xiǎn)就呈幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)了，因?yàn)榻?jīng)常需要表現(xiàn)巨大感的演出。而外面露天的那背景，跟人偶服啊微縮模型啊，這些的尺寸對(duì)不上，比古裝戲里畫面近處出現(xiàn)空調(diào)外機(jī)、遠(yuǎn)處出現(xiàn)汽車還嚴(yán)重。還有飛機(jī)飛行的場(chǎng)景也是，那藍(lán)天白云的高空背景下穿梭云霧的演出怎么來啊，你倒是拿著飛機(jī)模型去外面露天的天空背景下試試。

自己造的背景，稱為幕壁，雖然是幕布但大到是整個(gè)墻壁。背景是畫出來的，在巨大的幕壁上作壁畫。用的是噴霧式的作畫器具，需要專門的背景畫師來踩著梯子，站在高處作畫。這畫出來需要的標(biāo)準(zhǔn)就是，看起來越像真的越好，簡(jiǎn)直就要像照片一樣，其他一切都是次要的。當(dāng)時(shí)東寶的特殊技術(shù)課，下面特殊美術(shù)系里，就專門有背景班。幕壁這個(gè)東西，在日本影視界的發(fā)明者當(dāng)然也是英二老爹，是在他三十歲那年，離奧特曼誕生的三十五年前。

一九六〇年東寶為老爹專門在砧攝影所里，建造的特?cái)z班專用巨大人工湖（《奧特系列通鑒╳本家特?cái)z列傳》第二回（http://www.anitama.cn/article/3b98f08b6bee06b6）），造的時(shí)候那周圍就有直接是混凝土墻壁圍成的幕壁，環(huán)繞著人工湖?？梢灾苯釉谏厦孀鳟嬏炜盏谋尘埃B布都不要的，是天下最大規(guī)模的幕壁了。幕壁頂上還能架設(shè)攝影器材和照明設(shè)備，俯視著巨大人工湖中的微縮模型們和人偶服們。到了觀眾視角在大銀幕上看片時(shí)，哥吉拉歸海的場(chǎng)景和日美艦隊(duì)在太平洋上大戰(zhàn)的景象，那就是這樣誕生的。

普通的拍攝時(shí)用的幕壁，要注意的難點(diǎn)主要兩個(gè)。第一是那個(gè)布不能出現(xiàn)皺褶，第二是仔細(xì)檢查布上面有沒有破洞的小窟窿。小窟窿怎么來的呢，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)會(huì)經(jīng)常有爆破的演出嘛，也就是會(huì)使用火藥，有時(shí)候火星子濺上去難免導(dǎo)致破個(gè)小洞。早年的時(shí)候，每每正式攝影前必須檢查好，這次準(zhǔn)備用的布是不是完整的，有木有這類遺留問題。否則要是有小洞沒檢查出來，就得將來在后期合成階段再來處理了。后來時(shí)代晚一點(diǎn)，到八十年代后，就越來越使用耐火的材料來制幕壁的布了。還有布的邊緣，因?yàn)槭菗纹饋頀斐赡槐诘模砸矔?huì)有縫紉的痕跡，這當(dāng)然也是絕對(duì)不能進(jìn)入鏡頭范圍內(nèi)。

《歸來的奧特曼》最終回，最后奧特曼向著天空飛去，次郎喊著奧特五大誓言之前的場(chǎng)景?？梢钥吹讲傺莅嗟踔鴬W特曼飛行姿態(tài)的人偶，向遠(yuǎn)離攝影機(jī)的方向移動(dòng)到最后幾毫秒，其實(shí)碰到了背景班繪制的幕壁，然后角度傾斜了。

如果是宇宙空間的背景，還會(huì)使用小光球小燈泡來輔助，偽裝成星星。在黑色的幕壁前，把它們用黑色的電線連接起來，整體掛著再亮起。還有夜景和夕陽的場(chǎng)景等，幕壁輔助演出效果時(shí)，主要還要靠照明技師的功底了。特殊照明屬于特殊技術(shù)中特殊攝影的范疇，以后再說，本回的范圍依然只是特殊技術(shù)中的特殊美術(shù)之內(nèi)。高野宏一特技監(jiān)督的高野組利用幕壁輔助演出的代表杰作：

下圖是初代哥吉拉從海中露頭的場(chǎng)景，這段使用了一曲恐怖感爆表的背景音樂現(xiàn)在更出名了，因?yàn)殁忠靶忝靼阉栌媒o新哥吉拉在陸地上第一次進(jìn)化，從第二形態(tài)變成第三形態(tài)直立起來時(shí)的背景音樂。畫面上當(dāng)時(shí)的攝影現(xiàn)場(chǎng)很小很小，一九五四年時(shí)特?cái)z班專用的巨大人工湖也還沒有。就一個(gè)小水池，遠(yuǎn)近不過兩三米，高度就是攝影棚天花板的高度。但是要表現(xiàn)身高五十公尺的大怪獸，在遙遠(yuǎn)地平線的海面上露出頭來，就得靠背后那個(gè)繪制有天空和云的幕壁來當(dāng)背景了。

一九五五年的《哥吉拉的逆襲》全片終幕時(shí)的遠(yuǎn)景鏡頭運(yùn)用的背景作畫

幕壁不單單是作背景來輔助演出，還可以超越背景直接作為場(chǎng)景，尤其是遠(yuǎn)景的使用。越讓觀眾沒在第一時(shí)間反應(yīng)過來那只是幕壁上的繪畫，那才是越顯功力，不過雖然我現(xiàn)在這么一說出來那都意識(shí)到了。比如下面這個(gè)合成例，一九六一年的東寶科幻戰(zhàn)爭(zhēng)片大作《世界大戰(zhàn)爭(zhēng)》，核彈爆破的場(chǎng)景。

這個(gè)電影里蘑菇云場(chǎng)景的演出，老爹利用味噌湯的視角形象，倒立過來再合成以實(shí)現(xiàn)。這個(gè)事兒是傳揚(yáng)得超級(jí)廣了，成了特殊攝影中障眼法攝影的經(jīng)典案例，不過這回我們來換一個(gè)角度看看。前一幅畫面里，蘑菇云向上緩緩升起，這時(shí)還是動(dòng)態(tài)的。后一幅徹底遠(yuǎn)景了，離爆破點(diǎn)極遠(yuǎn)距離的船被海浪推翻，來表現(xiàn)核彈造成的沖擊波范圍之廣。畫面近前方是船只的微縮模型來演出，動(dòng)態(tài)的。那蘑菇云就因距離遠(yuǎn)而使得視覺上看起來，跟靜態(tài)沒兩樣了，其實(shí)就是用幕壁上的繪畫來演出。完整的視頻見《奧特系列通鑒╳本家特?cái)z列傳》第二回結(jié)尾處。

下面這是很常見的名照片，《奧特賽文》當(dāng)時(shí)記者見面發(fā)表會(huì)時(shí)攝影的。這是在東寶的攝影所美中里面，也就是東京美術(shù)中心里面。同一批的名照片也有《奧特曼》的記者見面發(fā)表會(huì)時(shí)，老爹和科學(xué)特搜隊(duì)隊(duì)員站一起的。不過那張是在龍森湖的布景裝置里拍的，又是山地的微縮模型又是人工水池形成的龍森湖，不適合這里舉例子，我們看下圖的例子。

這里老爹和奧特警備隊(duì)隊(duì)員們腳下踩的，就是為布景裝置設(shè)施而搭建的那臺(tái)子。然后他們身后的藍(lán)天白云背景，就是當(dāng)基本配備的幕壁。照片上宇宙人和怪獸是和人類隊(duì)員們站一起，所以當(dāng)然沒有巨大感。不過人類們都閃開，臺(tái)子地面也看不見而是成為布景裝置的完成品時(shí)，在幕壁前往那一站的幾只皮套人，巨大感一下就會(huì)出來了，接下來再取決于你鏡頭用什么角度擺。

幕壁除了當(dāng)背景或場(chǎng)景，直接出現(xiàn)在觀眾眼前，還有為了不出現(xiàn)而使用的。這是老爹在最初使用幕壁之后二十五年，五十五歲的時(shí)候，也就是奧特曼誕生的十年前，才發(fā)明在日本影視界最初使用的了。這什么意思啊，你想想，如果把整個(gè)幕壁都用藍(lán)色或綠色的，擺在演員后面當(dāng)背景，那會(huì)產(chǎn)生什么效用。當(dāng)代人口語中好像很熟悉的藍(lán)幕綠幕，雛形就是從這里出來的了。不過這照樣不屬于特殊技術(shù)中特殊美術(shù)的范圍，而屬于特殊技術(shù)中的合成，以后見了。

本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個(gè)人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部?jī)?nèi)容。 

原文地址：http://www.anitama.cn/article/813c708efec5a2bf

官方網(wǎng)站：http://www.anitama.cn 

官方微博：@AnimeTamashii 

微信公眾號(hào)：Anitama0815 

合作郵箱：bd@anitama.cn