（本文為八年前二次元廣播稿專欄的一部分，以講稿人的身份每句一讀會更有帶入羞恥感）

標題雖然在 neta 臉滾鍵盤命名法，但是表意很強，不是嚴格的模仿。

這篇稿件的重要引用是百度貼吧「澤野弘之吧」的《澤野弘之[nZk] 十年記事》帖子，信息來源較為單一，甚至本稿件最后兩句都是從這里抄來的，“不然我還真以為是我自己寫的呢”。

這篇稿件利用了碎片化的觀察者視角，漫步式呈現(xiàn)澤野弘之生平的各個階段，也算是一種獨特的嘗試。

BGM：《On?Your?Mark》《Ego》

（單行在手機端可以直接在頂端播放，而無需跳轉(zhuǎn)或小窗）

A：動漫中響起一段節(jié)奏鏗鏘的音樂，令我們驚嘆其神來之筆的同時，不禁疑惑這是何等大氣磅礴之人才能完成這樣的作品。

B：他就是澤野弘之，心如大洋般浩瀚，浩瀚中是山呼海嘯般的狂瀾。

A：澤野弘之，是一個迷，因為他在錄音棚工作，不想滿世界巡航，只想將 nZk 的 live，開在電車能到的地方。

B：他臉滾鍵盤的命名法，將每首插曲弄得云山霧罩，只有心機之人才能破譯其中的密碼。

A：他的背后，又有怎樣的故事？

B：讓我們走近澤野弘之，走進他的生平與心靈……

（on your mark）（ego）開始播放

A：澤野弘之，日本作曲家、編曲家。出生于東京都。他編排 19部電視劇插曲，13 個電視節(jié)目插曲，18 部動漫作品的 OST

B：原來澤野弘之不止為動漫作品寫曲，還參與其他配樂工作。

A：是的，他經(jīng)典的配樂不只出現(xiàn)在動漫中，電視劇插曲也有，他早年多為電視劇寫曲，但 11 年之后，多為動漫作品寫曲。

B：小學(xué)六年級的他，開始彈鋼琴，這是他音樂生涯的開始。

A：在高中，他有一個夢想，那就是為高達編曲，這歷經(jīng) 20 年經(jīng)久不衰的作品，深深地吸引了他。

B：17 歲時他寫了一首《ON YOUR MARK》，后來被用在《高達UC》中作為主角巴納吉的主題曲。

A：毫無疑問，澤野這首曲子是向高達系列的致敬。

B：到了高中，他開始接觸到小室哲哉，由崇拜轉(zhuǎn)為模仿，再轉(zhuǎn)為創(chuàng)新。

A：此時的他，逐漸學(xué)會在管弦樂中加入搖滾和電子樂等各種各樣的元素。一旦一個曲子的音色豐富了，可以是撲面而來的大氣磅礴，可以是窸窸窣窣的竊竊私語，給人一種層次豐富的感覺。

B：他還說過：“把創(chuàng)作的觸角自然地向各個方向伸展，我認為這樣比較好?！?/p>

A：他在事業(yè)的早期同樣迷茫，他遭到了很多的拒絕，甚至對自己產(chǎn)生了疑惑。

B：“各種焦慮就會在真正的大事上迷失，”經(jīng)歷了就業(yè)挫折的澤野如是說“自己唯一的人生，如果就這樣做會后悔的話，那就要再更加認真地做！”

A：這個時候，他遇到了堀口先生，這是他命運的轉(zhuǎn)折點。

B：每過一周，澤野都將音頻樣帶發(fā)給堀口聽，就這樣進行了一年時間。最終他們決定合伙干，于是創(chuàng)立了 Legendoor。

A：十年啦，從06年算起，他一直兢兢業(yè)業(yè)，小心翼翼，走著配樂的道路。

B：他在推特上的照片就沒一張是沒帶駝背鬼臉扮丑等特效的，明明是男神，只要不是宣傳照就全部都是男神經(jīng)病形象，完全看不出來一點嚴肅認真的影子。

A：他有鏡頭恐懼癥，他的照片，都是兩三人合照，在各種現(xiàn)場 live 中，沒說兩句話，就會落荒而逃。

B：這就是澤野，放蕩不羈，洋洋灑灑的藝術(shù)家。

A：看過澤野大神的曲目，許多人會發(fā)現(xiàn) nZk 這個詞總是出現(xiàn)在澤野身邊，那么 nZk 是什么呢？

B：nZk 是一個神秘代號，其實讀作“努吉～庫”（nu ji←長音 ku），這是一個除澤野外沒人知道的代號，除了有一張各種音頻片段的混合外，幾乎每張專輯中都出現(xiàn)了 nZk 的字樣，有人猜這是“new music”，有人開玩笑說這是澤野的下半年后宮企劃，但有看過 live 的人士友情透露，這是澤野會的意思，大意是指與澤野弘之有關(guān)的群體吧。

A：臉滾鍵盤命名法，已經(jīng)成為一個梗，因為他的命名，看起來就是亂碼一片，有希臘字母，有英俄日得文，有特殊符號，我堅信誰要是把澤大的某一曲名做QQ密碼，破解難度直線上升，夠破解上百年。

B：可是細究會發(fā)現(xiàn)，這看似無意義的字符其實蘊藏著玄機，澤野這樣命名，目的是防止曲名限制聽眾想象。曲子經(jīng)常應(yīng)用日英諧音、符號象形，字母重組等方式命名。例如βios，是德文“生命”的意思。還有其他更鬼畜的例子，就不一一舉例了。

1. Dβ => Data Base? ? ? ? 2.α≠a =>?（看似相同的本質(zhì)不一）? ? ? ??3.Δ→N←@ => DNA
4.k：100％‐■：0％ =>?檢舉率：100%-冤罪率：0%? ? ? ??5.[@＄αM?］ =>?ASAMA?淺間
6.f‐手 =>?Father’s hand? ? ? ? 7.k←PC => kagura←Personality Characteristics
8.mo‐gUrU =>?モーグル(moguru)? ? ? ??9.nf壱III => NF13? ? ? ? 10.K?R => Kagura?Ryu
11.PLAT in α => platina

A：如果只是稍微聽過澤大的曲子，就會有一個誤區(qū)，認為他的曲子都是燃向，但其實這是一種誤解，他的曲子雖然以燃向為主，但有時也是抒情的，像《自虐之詩》。

B：說了這么多，我想用語言描繪一下澤野弘之的曲風(fēng)：用一個詞來說，是霸道，排山倒海的立體管弦樂聲讓你毫無招架之力。聽他的曲目，猶如泛舟大海，一會風(fēng)平浪靜，卻是暴風(fēng)雨的前兆，一會波浪洶濤，卻是在召喚天邊的朝陽。他的音樂元素自成一派，辨識性很強。他的音樂，明明可以獨當一面，卻做了影片的陪襯，作陪襯不說，還能達到喧賓奪主的效果，甚至是人們不看影片直接聽他的音樂。讓人覺得可惜的同時，不禁佩服得五體投地，贊一聲了不起。他一個人就可以挑起整個”燃“的大梁，讓你單獨聽BGM的時候都渾身發(fā)抖興奮不已。內(nèi)在的旋律，構(gòu)成了配樂的靈魂，很少有插曲作曲家像他那樣加入旋律（或許久石讓是澤野之前做得最好的），因為這缺乏必要性，費時費力，但也正是加入了旋律，才使得澤大的曲子可以單獨聽。就像《A/Z》知道的人少些，但核爆神曲卻叫遍了。

A：他配樂的大氣磅礴，更適應(yīng)二次元的世界而不是三次元。他的經(jīng)典，與動畫情節(jié)密切相關(guān)。像《罪惡王冠》中βios那樣，那個世界觀，真是太符合澤野的風(fēng)格了，只有在那樣的場景下，澤野才能發(fā)揮他的專長，譜寫出那樣燃的樂章。

B：我們這樣短短的介紹，遠遠不能概括澤大曲中的奧妙，甚至以我們的見解，介紹與沒介紹是一樣的。除了大氣磅礴，我們沒有想出任何其他能描述的詞，這是我們力所不能及之處。但是，音樂是用腦想象，用心聆聽的，語言的描繪無法代替心靈的感知。

A：所以，在廣播的最后，我希望大家能有時間（那是不可能的），走入音樂深處。

B：畢竟?jié)梢暗亩鲙熣f過：“買一些你不喜歡的音樂類型的CD聽聽吧！”我想這句話告訴我們嘗試一些新的曲目，你會耳目一新的?！?/p>

A：留給我們的時間不多了，我們下期再見。

【畫外B：還有下期嗎？ ?A：——誰知道呢?！?/p>

B：千萬年以來，不管多么惡劣的情況下，人類終將在最后選擇相信希望和美好。

A：而他會將用部分灰色陰暗的旋律，不斷旋轉(zhuǎn)、上升、變換，譜寫出無比光明、寬廣、大氣的華美樂章。

我可以很明確地說，在這篇稿件的創(chuàng)作時，甚至直到現(xiàn)在，我都沒有以”澤野弘之[nZk]“為線索進行音樂探索的經(jīng)歷。也就是說我和大多數(shù)人一樣，關(guān)注到的只是“澤野弘之七大神曲”這樣的噱頭，而非真正地對“澤野弘之[nZk]”作曲家及其曲目有縱向的，全面的、深刻的了解。不過，也許從觀眾視角逐漸過渡到創(chuàng)作者視角的我，遲早有機會從曲子本身，理解這位令人心生敬意的作曲家。

曾幾何時，我還是一個忠實的觀眾，以內(nèi)容消費者視角看待這些聽覺、視覺作品，單純地從自身感受出發(fā)評價著作品本身。“這視頻太有意思了”，“這音樂挺抓耳的”，“UP 主講的道理很硬，學(xué)到了”，“安魂曲？很幻夢的改編，所謂的無意識，就是這種暖洋洋的，不知所在的狀態(tài)吧”，“我推+贗波主題曲混合？和上古作品核爆霍元甲是一個類型的呢，確實挺合拍的”，“3D 東方系列是真的壯觀，符卡神還原，而且有著故事性與表演性的巧妙結(jié)合，不愧為神作?！?觀眾身份做得是心安理得。

然而，一年前的某些經(jīng)歷確實極大地改變了我的想法，讓我嘗試從內(nèi)容的生產(chǎn)者角度看待作品。與此同時，腦袋里就開始拋出各種“異?！保岢龈鞣N問題：“這些做游戲體驗的 UP 主是如何帶動觀眾的感官的？視頻里的 AE 特效如何體現(xiàn)視覺引導(dǎo)意圖？又如何與文稿中的情緒聯(lián)動？"，“這首歌的每一部分的頻域空間是如何被填充的？”，“這 UP 主吊圖一堆，是不是平時通過各種渠道收集素材然后順手加了 tag 以方便日后調(diào)用？不然怎么與文案產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系？”，“這首戀曲的改編很有散步的感覺，這里的鼓點不對齊是故意的嗎？但是量化后好像聽不出來表達上的差別？”，“兩首樂曲能混合的必要條件是什么？體現(xiàn)了兩者的什么共性？”，“MinusT 是真的離譜，這種 blender 大項目從美術(shù)到建模到分鏡到 shader 特效要自己一體機完成，不過 UP 主提到從鏡頭設(shè)計角度來理解 3D 東方，還可以這樣嗎？“

實際上，這些創(chuàng)作設(shè)計問題歸根結(jié)底問的是作品中的元素應(yīng)當如何組合（編曲人被稱為 composer 正有此意），而這些問題的解答是不能缺少親自嘗試的環(huán)節(jié)的。與此同時，我將這八年前的廣播稿發(fā)上來也是為了提醒自己：你并非不會設(shè)計，這里所有的廣播稿都表明你曾創(chuàng)意地安排過聲音節(jié)目中的許多要素。只是在新的人生階段，你需要舍棄一些拘謹，擁抱一些自由。畢竟創(chuàng)意不論對錯，人生無問西東。

（END）

話說紅魔館要炸了的話，應(yīng)該放什么來著？（笑）