? ? ? ?程硯秋全面繼承了陳德霖唱法的力度和立音，即我說的“骨”；但是由于他嗓音晦暗而悶，于是他琢磨出了自己獨特的運氣方法，用以氣托聲、引聲、送聲的發(fā)音方法以及音域?qū)拸V、極低和極高因素反差、似斷非斷。婉轉(zhuǎn)中卻又見棱見角的行腔，即我說的“髓”。

最終，他創(chuàng)造出了高音仿佛裂帛，直鉆云霄，低音如細水潺湲嗚咽的非常特別的唱腔和唱法。

程派唱腔之“韻”

? ? ? ?“韻”講起來，似是很玄，仿佛只能意會，不能言傳。說白了就是“味兒”，也就是有沒有耐聽的韻味。程硯秋先生正是抓住了“韻”這個字，而抓住了成千上萬的聽眾。

學(xué)程不同一般的學(xué)習(xí)流派，往往到了如醉如癡入迷的程度，一個字、一個腔仔細琢磨，學(xué)個幾十遍或百遍，才能找到程派的韻味。

? ? ? ?韻味究竟是什么？我以為程硯秋先生對音韻學(xué)和西洋的聲樂學(xué)都極有研究。他是以“字”行腔，又多數(shù)根據(jù)湖廣音和中州韻的吐字來設(shè)計唱腔。同時緊緊抓住了抑、揚、頓、挫的技巧，形成了程派別具一格的唱腔方法。程硯秋先生是繼承、革新的典范。他用了傳統(tǒng)的唇、齒、喉、舌各部位的吐字發(fā)聲，同時又學(xué)習(xí)了西洋的聲樂，把發(fā)音部位放在頭腔和腦后，運用氣息控制音量和行腔，而氣息的運用，又是程腔組成很重要的部分。

? ? ? ?所以，程腔聽起來會跟著進入一種意境。正像白居易在《琵琶行》中寫出那幾句：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落滿盤。……別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲……”程腔真是達到一種很好的境界。

練聲三個要點：
1、不管是開口音還是閉口音，都要打開上下頜。
2、用大波浪式的平穩(wěn)推進法，區(qū)別于歌唱練聲的振動頻率。
3、用階梯式的方法由低向高逐漸攀升，這是京劇傳統(tǒng)開嗓子的方式。

程派咬字特色：
1、字頭重而突出。
2、字腹長而咬緊。
3、字尾推遲快放。

程派運腔竅門：
1、偷氣成為運腔中的一部分。
2、竹節(jié)似的有棱角的耍腔。
3、共鳴點的快速變換。
4、尾腔不要拖沓。

程的發(fā)聲和用氣方法

? ? ? ?程硯秋是戲曲界到歐洲學(xué)習(xí)西洋發(fā)聲的第一人。他學(xué)到的不僅是氣的深、沉、收、放，也學(xué)到了發(fā)聲的位置。
? ? ? ?氣息和聲音都是看不見、摸不著的東西，搞聲樂的學(xué)生不能躺在老師身上學(xué)，換句話來說，學(xué)聲樂更多的要靠自己的領(lǐng)悟，不能“自悟”的人，恐怕能歌唱一輩子，但永遠也唱不好程派，它的難度在于用氣和發(fā)聲。

? ? ? ?大家都知道程派對吐字要求很嚴，程硯秋對字頭、字腹、字尾的講究，是形成程派吐字區(qū)別于其他流派的很大區(qū)別。其他流派對吐字也很講究，但通俗的說，演員咬字就像貓吊老鼠一樣，先不把老鼠咬死，而是吊著不讓它跑掉。

? ? ? ?但程硯秋的咬字，從第一個聲母出來，就狠勁一口把老鼠咬死了，字頭的勁頭絕對大，整個字的頭、腹、尾切割得非常清楚。決不會因為考慮聲音的松弛，而在咬字上做適當(dāng)?shù)淖尣健?/span>

? ? ? ?最難理解的恐怕是我講的垂直運動的程派發(fā)音特色，我把程派的“腦后音”解釋為頭腔高位的極致，如最后一句的最后一個音1，就要用氣息來控制音量，使得1字的前半部，懸在頭頂?shù)淖罡咛?，達到“細若游絲”的意境，最后才能放聲，這就是程派比一般流派更為吃功的地方。

? ? ? ?另一方面程派常常會使用輕微的喉頭音，使用喉頭音時又必須找到較低的同時還勾著頭腔共鳴的發(fā)音位置，只有這樣，才能使不傷發(fā)音位置隨音帶又能隨時快速的變換發(fā)音的上下位置。

? ? ? ?程硯秋的“腦后音”，也就是西洋發(fā)聲中常提及的褲縫線后面的聲線。但他用到了極致，大多數(shù)的發(fā)聲的共鳴點都用到了最高點，特別是音域較高的聲腔，更是如此，而一般演員恰恰做不到這個極致。
? ? ? ?聲腔的轉(zhuǎn)換需要前后、高低各個部位都能運用自如的運動，梅派和張派都如此。所以唱得好的演員聲音松弛、寬厚、明亮。但程的發(fā)聲方法更主要的是靠垂直運動，用極高和極低的氣息和聲音的迂回，唱出了他不同于所有京劇旦行流派的發(fā)音、行腔的特色。

程派唱腔中的尾腔，一般都比較緊湊，在適當(dāng)?shù)某仿筮€得回到原來的節(jié)奏上來，雖然我們常說“橡皮筋”尺寸，京劇演員是允許在速度上的自我發(fā)揮的，但程派的風(fēng)格決定節(jié)奏變化的幅度。