久保田利伸的第一張專(zhuān)輯。從《SHAKE IT PARADISE》開(kāi)始日本的黑人音樂(lè)隆重開(kāi)始了！

原本黑人音樂(lè)只是在一部分樂(lè)迷之間得到支持，卻怎么也不滲透到一般大眾中間，但久保田利伸憑借其罕見(jiàn)的歌唱力和巧妙的制作力將這類(lèi)音樂(lè)在世間傳播開(kāi)來(lái)?？梢哉f(shuō)直到現(xiàn)在很多日本活躍的R&B歌手（以及其他類(lèi)型歌手們）都多多少少受到了久保田利伸的影響。他的天賦還有才能從第一張專(zhuān)輯《SHAKE IT PARADISE》開(kāi)始便充分發(fā)揮出來(lái)的。

這是一張即使現(xiàn)在聽(tīng)了也會(huì)不由得為其天賦異稟的音樂(lè)潛力而呼喊的大杰作。

將黑人音樂(lè)扎根于日本傳統(tǒng)音樂(lè)中是久保田利伸的根基

現(xiàn)在的日本流行音樂(lè)市場(chǎng)中R&B自不必說(shuō)，如果雷鬼和Hip-hop沒(méi)有登上排行榜一定會(huì)讓你覺(jué)得不可思議，但這也僅僅發(fā)生在20多年的時(shí)間里……這么說(shuō)的話，年輕的聽(tīng)眾可能不會(huì)馬上相信。但是，這是事實(shí)。不過(guò)，黑人音樂(lè)也并不是突然一下再日本而沸騰起來(lái)的，而是在60年代隨著“Good Night Baby”大受歡迎的The King Tones，很早就將doo-wop引入自己音樂(lè)風(fēng)格中的山下達(dá)郎，以及80年代前期活躍的ラッツ&スター，或是獲得了超高人氣的THE CHECKERS，在日本想要黑人音樂(lè)引入jpop的重要人物一直都存在著。但是無(wú)論哪一位，都不得不說(shuō)沒(méi)有使這一類(lèi)型音樂(lè)本身扎根于日本。

那么，現(xiàn)在日本黑人音樂(lè)的興盛，是哪個(gè)藝術(shù)家開(kāi)創(chuàng)了這一開(kāi)端呢？答案——這無(wú)疑是久保田利伸。90年代前半段，米倉(cāng)利紀(jì)、平井堅(jiān)、UA等人登場(chǎng)，90年代后半段MISIA、DOUBLE、甚至是宇多田光的大爆紅，在日本R&B的市場(chǎng)已經(jīng)確定下來(lái)了，但是在久保田之前，在主流市場(chǎng)中的R&B音樂(lè)幾乎沒(méi)有被大幅度認(rèn)知的音樂(lè)人。久保田利伸出道時(shí)的rap音樂(lè)…這么說(shuō)來(lái)，RUN-DMC和Airs Miss共同演出的《Walk This Way》在日本也很受歡迎，いとうせいこう、高木完、藤原ヒロシ、近田春夫等黎明期的傳奇歌手們也開(kāi)始了活動(dòng)，但是在國(guó)內(nèi)的Rap還屬于地下音樂(lè)。ライムスター的結(jié)成是89年，EAST END和スチャダラパー的活躍要等到90年代。也就是說(shuō)，在久保田利伸登場(chǎng)之前，R&B和HIPHOP都完全算不上主流音樂(lè)。

在《SHAKE IT PARADISE》中將黑人音樂(lè)升華為日本流行音樂(lè)

久保田利伸的出道作，1986年發(fā)表的第一張專(zhuān)輯《SHAKE IT PARADISE》。這張作品發(fā)行時(shí)的沖擊力現(xiàn)在也無(wú)法比喻…如果這么說(shuō)的話。雖然會(huì)顯得文章絮絮叨叨，覺(jué)得出現(xiàn)了很厲害的創(chuàng)作歌手，這是一張非常喜歡這張專(zhuān)輯。那時(shí)候我甚至聽(tīng)到連錄音帶都磨破了，當(dāng)時(shí)——不好意思……應(yīng)該這么說(shuō)吧，完全沒(méi)有意識(shí)到這是一張突破僵化的日本音樂(lè)市場(chǎng)的黑人音樂(lè)。那個(gè)時(shí)候的筆者只聽(tīng)日本的朋克搖滾，對(duì)西洋音樂(lè)沒(méi)什么興趣，也就是說(shuō)即使作為一個(gè)沒(méi)有對(duì)西洋音樂(lè)和黑人音樂(lè)了解過(guò)的人，也會(huì)直觀的喜歡上這張專(zhuān)輯。

可以說(shuō)《SHAKE IT PARADISE》是一張絕妙的杰作。

久保田利伸的成功，其音樂(lè)性雖然是黑人音樂(lè)但并沒(méi)有too much，這也是原因之一吧。久保田的作品不太能感受到黑人音樂(lè)中的強(qiáng)烈反應(yīng)總之很順耳好聽(tīng)。當(dāng)然，這方面也可能和他曾公開(kāi)說(shuō)過(guò)自己音樂(lè)的原點(diǎn)是受Stevie Wonder的影響有關(guān)，但筆者認(rèn)為這與出道前參與過(guò)中山美穗、小泉今日子、荻野目洋子等演唱歌謠曲歌手的演唱會(huì)是否也有關(guān)系。

久保田在出道的前一年，為田原俊彥提供了一首名為“It's BAD”的樂(lè)曲，這是一首在流行音樂(lè)中首次加入日語(yǔ)的Rap的歌曲。讓頂級(jí)偶像演唱rap在當(dāng)時(shí)工作人員的心中也令人敬佩的做法，不過(guò)向偶像歌曲注入hip-hop要素，又好好地完成了流行樂(lè)的工作。不得不說(shuō)這些工作體驗(yàn)在久保田自己的出道作品中大大地發(fā)揮了積極作用。作為出道單曲，

《SHAKE IT PARADISE》中收錄的《失意のダウンタウン》也有Rap部分，這就是所謂的C旋律，給人一種聲壓下降的印象，加上合唱的作用，所以黑人音樂(lè)風(fēng)格并不是那么顯眼我認(rèn)為明顯是有他的意圖所在。

有關(guān)專(zhuān)輯《SHAKE IT PARADISE》的內(nèi)容。隔了好久才聽(tīng)的話，不得不感受到80年代的聲音是否還適合現(xiàn)在播放（這樣的歌謠曲風(fēng)音樂(lè)也因?yàn)樯鲜龅睦碛赏耆隙ǎ?，收錄的全?1首歌曲，給人一種完全沒(méi)有棄曲的印象。旋律很棒。不僅僅是抒情曲《Missing》、《Dedicate（To M.E.）》、《For You～伝えきれなくて》，無(wú)論是轉(zhuǎn)調(diào)還是曲子中間部分，旋律都會(huì)有起伏，聽(tīng)了都不會(huì)膩。另外，每一首歌的副歌都有戲劇性地展開(kāi)。開(kāi)放感很強(qiáng)的《流星のサドル》、《失意のダウンタウン》自不必說(shuō)，旋律本身并不

能算是主流歌曲的《Shake it Paradiese》、《Somebody's Sorrow》中的bridge部分稍微進(jìn)行了修飾然后鏈接副歌——雖然有點(diǎn)粘膩，但卻有著壓倒性讓人感覺(jué)到不同的好

心情。《To The Party》是一首Loop Music風(fēng)格的歌詞，在不斷的循環(huán)中也不會(huì)讓覺(jué)得單調(diào)，bridge一樣做的很好，讓人感受他精湛的技術(shù)。曲子的順序也很好，讓這個(gè)專(zhuān)輯已經(jīng)完美了。以“流星のサドル”開(kāi)始，中間“Missing”，經(jīng)過(guò)如字面所示的派對(duì)歌曲“To The Party”，和“Dedicate（To M.E.）”還有“Insideカーニバル”

最后以“For You～伝えきれなくて”結(jié)束，是一種正統(tǒng)的專(zhuān)輯形式。

在專(zhuān)輯《SHAKE IT PARADISE》中如流星般席卷整個(gè)樂(lè)壇的久保田利伸，此后的活躍就不用說(shuō)了吧。如果模仿《流星のサドル》的歌詞《乘著流星 穿越夜空/終點(diǎn)什么的沒(méi)有也罷 來(lái)摘星星吧》的話，就是超越了夜晚（那之前黑人音樂(lè)在日本并由實(shí)質(zhì)發(fā)展）抓住了星星。而且這并不是終點(diǎn)，他所開(kāi)拓的風(fēng)格也在無(wú)限延伸。并且久保田利伸本人現(xiàn)在也

作為精力充沛的音樂(lè)人活躍著。今后的動(dòng)向也不容忽視。是持續(xù)奔跑前進(jìn)的傳說(shuō)。