好幾天沒有更新了，今天來說說前幾天上載由阿云嘎和鄭云龍合唱的《歌劇魅影》組曲表演，在視頻里面我們已經(jīng)有提到了關(guān)于語言咬字的文字的疑問，所以在這里就不再闡述。

我在留言中看到一個觀眾的留言相當(dāng)有趣，有說到音樂劇在國內(nèi)不太流行，所以期待我們會多說一些專業(yè)的意見，不過我想說我們也不是音樂劇專業(yè)的，所以我們能給出的看法都是從戲劇界的角度去切入。

馬來西亞的戲劇產(chǎn)業(yè)并不發(fā)達(dá)，也因?yàn)檎Z言的限制，馬來西亞的作品以馬來語和英語為主，華語作品每一年大概就是20-30部之間，其中是音樂劇的根本就是少之又少，所以別說音樂劇了，整個表演藝術(shù)業(yè)在馬來西亞算不上是個產(chǎn)業(yè)，發(fā)展速度非常緩慢。

我也因?yàn)檫@個緣故，需要看音樂劇的話，通常都需要出國觀賞，至今在現(xiàn)場看過的音樂劇其實(shí)也就10來部，而《歌劇魅影》我看過兩次，第一次在倫敦當(dāng)?shù)?，第二次是前兩年《歌劇魅影》來到馬來西亞巡演，我跟 Milo 和 Wetwet 一起去看。

《歌劇魅影》大概是每個想學(xué)音樂劇的人一定會知道的一個劇目，而里面的歌曲自然就成為每個音樂劇演員想要挑戰(zhàn)的曲目，如果說這部演出有什么社會意義嗎？其實(shí)也沒有，帶來更多的是一種商業(yè)的價值和作為演員歌手挑戰(zhàn)的目標(biāo)，從創(chuàng)作開始至今已經(jīng)有無數(shù)人唱過《歌劇魅影》，我在現(xiàn)場聽過的幾次和網(wǎng)絡(luò)上的版本也不下10個了，大家都有自己詮釋的方法，只不過主要的概念都不變，而我們對于 Phantom 和 Raoul 的聲音也有一個基本的既定印象。

所以我在影片中才會說到阿云嘎和鄭云龍的聲音很合拍，他們的聲音質(zhì)感就正正好是這兩個角色的樣子，他們抓著了應(yīng)該有的概念和精神，并注入自己的詮釋去演繹，唱好這首《歌劇魅影》組曲，我本身更期待觀看他們的演出片段。

Kenneth

3/8/2021