還能不能看到二創(chuàng)了，雖然對(duì)營銷號(hào)這種帶節(jié)奏的感到反感，希望這類消失，但好的有創(chuàng)意的二創(chuàng)，可是很好的給原作品續(xù)命的，尤其是人物續(xù)命，一部作品最終是只留下影響深遠(yuǎn)的角色，而不是整部作品，但角色僅存于原作品里，那就限制了他的影響擴(kuò)大，一旦少了這種給角色續(xù)命的二創(chuàng)，就沒多少原作價(jià)值了。

偏差不僅僅是失去而形成的左右搖擺的創(chuàng)作，美劇、日劇、韓劇甚至泰劇和印度劇都有跡可循，左右搖擺里，形成了什么？也只有《叛逆者》這部劇看到了一個(gè)新的表現(xiàn)手法和形式，有美學(xué)，有意境，有詩。在電視劇制作里，加入了美學(xué)的元素，意境表達(dá)，和精煉的語言，這些只能在內(nèi)地電影里才能呈現(xiàn)的東西，在這部劇里呈現(xiàn)的淋漓盡致。《重啟》是接觸的第一部，那個(gè)時(shí)候還沒有將此劇與外來劇進(jìn)行類比，因?yàn)閮?nèi)地劇的制作方式與其他國家的劇制作方式太過不同，當(dāng)時(shí)看時(shí)，覺得內(nèi)地劇的各方面都有所提高了，再查一下相關(guān)信息以及當(dāng)年到去年的一些事件后，覺得，單純拿劇說的話，優(yōu)秀，作為網(wǎng)劇就太過優(yōu)秀了，節(jié)奏感和劇情推進(jìn)是過去內(nèi)地劇無法比的，但一集的內(nèi)容也比過去少很多，因?yàn)橐故靖鹘巧奶匦?，關(guān)系，以及所處環(huán)境和時(shí)間，事件觸發(fā)。情感表述這塊，是弱勢，各個(gè)年代都有，但不否認(rèn)它作為電視劇制作上的優(yōu)秀這點(diǎn)。

這兩部是自己回歸到內(nèi)地影視時(shí)遇到的相當(dāng)優(yōu)秀的劇了，里面的新才是拉回劇本身的吸引力。怎么說呢？新是改變的一種，而新的內(nèi)涵又太豐富，包括演員的演繹方式，過去的表演方式，在外來劇的沖擊下，已經(jīng)失去吸引力了，所需要的是戲劇性的表演方式，而戲劇性就要求演員的特性了，演員有自己的壹套表演方式，這是現(xiàn)在對(duì)于回歸的一批觀眾而言是必須的（也是現(xiàn)在所謂的流量決定劇的熱度一樣，但顯然是走錯(cuò)了方式），演員的特異性的表演方式，是演員自身的魅力所在，也就是現(xiàn)在的名角。已經(jīng)消失殆盡的名角時(shí)代，突然出現(xiàn)了名角式的文藝工作者，光環(huán)效應(yīng)是必然的。上個(gè)時(shí)代的名角消逝過后，隔了上十年才在內(nèi)地出現(xiàn)名角，這是內(nèi)地之幸，名角的特質(zhì)太過苛刻，這個(gè)時(shí)代只可能出現(xiàn)這么一位，后世會(huì)不會(huì)再出現(xiàn)就不是當(dāng)代所需要考慮的問題。

標(biāo)榜時(shí)代在快速的消亡當(dāng)中，何時(shí)能整合優(yōu)質(zhì)資源，就看這個(gè)時(shí)代如何選擇了。