《黃泉之路（Trek to Yomi）》是一款什么樣的游戲？這個問題，只玩過試玩階段開放的短短兩章的我，恐怕無法全面客觀地給出答案。不過，兩章雖短，卻也足以為一款游戲的整體風格定下基調(diào)。如果要用“標簽化”的方式給它標上注解，“能玩的劍戟片”可能是最恰如其分的了。

所謂“劍戟片”，以“劍戟”這樣的經(jīng)典冷兵器為名，其類型也可顧名思義，通常是指日本拍攝的，以砍殺打斗為主要看點的，追求感官刺激與通俗化的娛樂劇目，因多以的“武士”形象為主要角色，在西方又被稱為“武士片”。而拍攝此類影片，最為知名的，也就是《黃泉之路》的制作人Leonard Menchiari在對游戲的介紹中提到的“靈感來源”——黑澤明。

作為世界知名的“日本文化”符號之一，“武士”及其相關(guān)的“武士道”、“武士刀”、“劍道”等元素，在無數(shù)文藝作品中或多或少都有出現(xiàn)，而以“武士”本身為重點著墨對象的也不在少數(shù)，即使聚焦于“游戲”領域，也有《鬼武者》、《仁王》、《只狼》以及《對馬島之魂》等如雷貫耳的名字。

然而在林林總總的眾多“武士”系游戲中，能被稱為“能玩的劍戟片”的，對我個人而言，迄今為止，也只有《黃泉之路》一款而已。

之所以這么說，最根本的原因是游戲獨具一格的畫面風格、雖有瑕疵但依然相當“電影化”的戰(zhàn)斗呈現(xiàn)以及稍顯“老套”卻也堪稱“經(jīng)典”的劇情設計。

黑白電影式畫面，繪“劍戟”之形

初入游戲，黑白電影開場式的初始頁就給我留下了深刻的印象。

而進入到游戲中，開場CG中“膠片磨損”式的老電影放映效果，更是把這份“劍戟片”的復古感表現(xiàn)得淋漓盡致。

除了這些細節(jié)，游戲從人物形象到各式場景，都如黑澤明的劍戟片一般十分出色地還原了江戶時代的日本，看來制作人在介紹中所說的“素材靈感來源于東京江戶博物館，以及日本當?shù)貙＜业膸椭贝_實所言非虛。

不僅如此，游戲中的打斗動作也很“劍戟片”——招架、周旋，一招一式，扣人心弦。

而“處決”演出，更是相似度拉滿：

如果讓我給《黃泉之路》的畫面打分，它一定能拿到一個相當高的分數(shù)：黑白電影式的畫面風格，以及全方位的時代要素還原，使它以一款2022年的虛幻引擎游戲之身，繪出了惟妙惟肖的“經(jīng)典劍戟片”之形。

經(jīng)典“保家”劇情，傳“爽片”之神

雖然僅有兩章的游戲內(nèi)容并不完整，但《黃泉之路》“爽片”的劇情本質(zhì)已經(jīng)基本板上釘釘了。從一開始村莊遇襲，主角弘樹的師父三十郎前去與進犯的強盜們戰(zhàn)斗，主角不聽師父命令地“隨后跟上”，并親眼目睹了師父與匪首“影炎”同歸于盡開始，到長大之后發(fā)誓繼承師父衣缽保衛(wèi)村莊的他前去馳援“唇齒相依”的鄰村，并在擊敗第二章的BOSS“貞為”后從他口中得知自己的村莊已經(jīng)被襲擊為止，一條經(jīng)典的“保家”與“復仇”共同織就的主線已經(jīng)呼之欲出。

可以預見，待弘樹回村，必然已是為時已晚，一片狼藉。而之后，責任與復仇就將為他手中的武士刀指引道路。

而“保家”與“復仇”，在經(jīng)典的劍戟片中，已是屢見不鮮，前者如《七武士》（沒錯，又是它），而后者則如《切腹》。這樣直接、激烈的戲劇化矛盾沖突，為刺激血腥，極具沖擊力的砍殺打斗場面提供了完美的溫床。結(jié)合劍戟片“爽片”的本質(zhì)，這樣的劇情安排也就不難理解了，而《黃泉之路》在這方面，也完美地承襲了它們的“優(yōu)良傳統(tǒng)”。

四大待解問題，望未來可期

雖然對經(jīng)典劍戟片的還原堪稱“形神兼?zhèn)洹?，但《黃泉之路》絕非什么“盡善盡美”之作，就目前的體驗來說，它依然有著四大問題亟待解決。

一是進入游戲后最直觀的，中文翻譯的問題。就目前而言，《黃泉之路》的官中翻譯可以用“拙劣”來形容，無論是難度選擇界面讓人發(fā)笑的語病，還是游戲字幕中機翻感嚴重的僵硬用語，都對游戲的整體體驗起到了負作用。

二是游戲默認的操作設計問題，在《黃泉之路》中，格擋與閃避的鍵位是同一個，而區(qū)分方式是前者需要“按住”，而后者需要“輕擊”。然而在實際操作中，只要按下LB或左shift（游戲默認的手柄與鍵盤鍵位），就會擺出格擋的動作，區(qū)別只是持續(xù)的時間。這就使得“閃避反擊”這個設計在游戲中的存在感相當微妙。

三是游戲的戰(zhàn)斗設計問題導致的戰(zhàn)斗模式單一、節(jié)奏固定問題。簡單來說，整個游玩過程中，我?guī)缀醵际强俊胺朗胤磽簟边@一種套路打下來的。造成這種結(jié)果的原因，是主動攻擊難以奏效且相比收益，風險過大。具體如何，可以從下面的動圖里感受一下：

而最后的四，則是游戲地圖缺乏引導，導致在無意義的“找路”過程中浪費了過多的時間。比如在下圖的場景中，明明要走的路在畫面右側(cè)的石臺上，光照的方向和收集道具的位置卻放在左側(cè)，這完全是一種“反向指路”式的設計。

行將發(fā)售，上述的四大問題也許注定要伴隨著游戲的上市，給玩家們的游戲體驗帶來負面影響。而對于一款少有的極具風格與特色，未來可期的游戲而言，這無疑是一種巨大的遺憾。希望開發(fā)商能夠盡快對現(xiàn)有的問題做出調(diào)整，讓“可期”的未來早日成真。