每每看到新的武俠劇，都會遺憾這種題材的劇在至少十年間沒有產(chǎn)生過“爆款”。能夠引發(fā)熱議的，往往還是翻拍自金庸的名作，如此對比，結(jié)論更反復(fù)證實并凸顯出舊版本的可貴，甚至可以說是金庸定義了武俠，乃至定義了“武俠劇”。若脫離了金庸的武俠故事，那“新武俠劇”還會有怎樣的新可能呢？

開播之前，《雪中悍刀行》（下文簡稱為《雪》）就讓很多人期待了一把，作為原著黨的我也是如此?，F(xiàn)在追到第12集，想在聊聊這部劇的同時，順帶探討一下導(dǎo)演宋曉飛在《雪》中所展現(xiàn)出的對新武俠劇嘗試與突破。

世界之大，江湖兒女該如何成長

在《雪》中，徐驍作為獨據(jù)一方的北椋王，為了不被皇室挾制，讓兒子徐鳳年獨自闖蕩江湖，此為一出江湖。而之后的二出江湖，則是徐鳳年為了成為真正的北椋王，走出一條自己的路。徐鳳年的身世設(shè)定，注定了這部劇的英雄成長類故事底色，他的成長，就是武俠英雄成長史。在走江湖的途中，不同勢力和門派、甚至敵國或世仇，都隨時給主角團增加麻煩，廟堂江湖的雙線敘事，也為故事增添了看頭。在這自帶看點的背景設(shè)定上，可以說這個故事已經(jīng)贏了一半。

而說完故事情節(jié)，不得不再說一下人物，徐鳳年作為“強”角色，在天生世子這一身份支撐上，還通過打怪升級逐步獲得更高的能力設(shè)定。這樣各方面接近于完滿的人物，必須給他更意想不到的困境，才能讓故事好看。于是第12集時，徐鳳年終于接受接管北椋后，廟堂爭斗的部分開始漸顯，這也是《雪》最大的看頭之一。

2、從大熱ip打造，看《雪》如何實現(xiàn)元宇宙可能性

實話實說，結(jié)論是很難的。原著洋洋灑灑460多萬字，出場人物眾多，高武低玄的類型設(shè)定也對導(dǎo)演的呈現(xiàn)提出了更高要求和更多難點，再比如每個版本的人物不統(tǒng)一，不利于打造觀眾記憶點。而從內(nèi)容上來說，除了主要人物之外，觀眾基本上記不住太多東西，這是ip打造最顯性的特點之一，《雪》中的武器、道具或者任何符號，就變得更難以呈現(xiàn)。

然而值得一提的是，除了美不美上的仁者見仁，在我看來，這部劇中導(dǎo)演在鏡頭語言和經(jīng)典場面的展現(xiàn)形式上可謂別具匠心，江南世界綠色的調(diào)色基調(diào)，使整體呈現(xiàn)看起來富有歷史感和古風(fēng)美。打斗場面更是采用了很多抽象且充滿意境的表現(xiàn)手法，給武俠劇受眾完全耳目一新的觀劇體驗，也成為新武俠劇的一次大膽初探，不可不謂之勇敢和創(chuàng)新。再加上多線進行的故事脈絡(luò)、諸多有特色的人物，以及小說改編自帶的原著流量加持，《雪》元宇宙其實還是有很大建立空間的。

3、《雪》的呈現(xiàn)方式，給新武俠劇帶來了什么啟示？

如果你們有注意到片頭片尾，就會發(fā)現(xiàn)《雪》制作精良感、服飾色彩的和諧，絕對是新武俠劇的一個優(yōu)點。每一集最后的“雪中書場”，其設(shè)計給觀眾增添了不少趣味性與期待，符合當下觀眾希望快速看懂劇的需求，也一定程度上降低了原本的觀劇門檻。

就故事而言，不管多玄的故事，最后還是要回歸到人。徐鳳年的事業(yè)（家國天下），個人成就（武功能力），情感關(guān)系（大愛小愛），是不是都能讓觀眾足夠信任，這絕對是新武俠劇的課題。畢竟上一年代的武俠劇，即使特效、服裝廉價，都能讓觀眾記憶深刻，奉為經(jīng)典，想必很多人，都期待著《雪》能給這一課題講出故事。

而作為初探新武俠劇也是初當電視劇導(dǎo)演的宋曉飛，中肯地說：我覺得這次嘗試是非常具有冒險精神，又是在一定程度上取得成功的。而這種明知難拍卻迎難而上、脫離窠臼、敢于創(chuàng)新的精神，在我看來就宛若劇中人對于江湖的一片赤子之心，初見欣喜、再見動容，沖這片赤誠，我也愿追此劇、赴此局！可有英雄同路否？