猛男養(yǎng)貓，都是大型真香現(xiàn)場(chǎng)

2020-08-12 10:05 作者:新經(jīng)典THINKINGDOM 0人讀過(guò) | 我要投稿

在吸貓這件事上，東瀛人從來(lái)都是當(dāng)仁不讓的第一名。

貓咖啡館、貓咪書(shū)店、貓島，無(wú)處不在的“吸貓”場(chǎng)所足以彰顯他們對(duì)貓的狂熱，人氣超高的哆啦A夢(mèng)、Hello Kitty更以貓為載體，讓二次元文化風(fēng)靡全球，享譽(yù)世界。

而在日本成千上萬(wàn)的“貓奴”中，最有個(gè)性的莫過(guò)于那些文豪。

夏目漱石、宮澤賢治、萩原朔太郎……這些大名鼎鼎的作家，無(wú)一例外都是寫(xiě)貓的高手。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，貓不僅是書(shū)案邊的老友、庭院中的精靈，更是難以替代的靈感源泉和心靈寄托。

文豪吸貓，與普通人有什么不同？他們是如何將那些關(guān)于貓的回憶具象于文字，又是如何透過(guò)“貓眼”審視著這個(gè)世界？

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夏目漱石：養(yǎng)貓千日，寫(xiě)貓一時(shí)

夏目漱石可以說(shuō)是日本“貓文學(xué)”的開(kāi)創(chuàng)者，與此同時(shí)，他也是一位資深的“鏟屎官”。

他曾自述養(yǎng)過(guò)三只貓，其中成為《我是貓》中主人公原型的便是他養(yǎng)的第一只貓。那是一只迷路的野貓，偶然闖入漱石家，幾次被家人驅(qū)趕出去，又總是跑回來(lái)，令他十分頭痛，只得養(yǎng)在家中。

起初，夏目漱石并沒(méi)有對(duì)貓表現(xiàn)出過(guò)多的喜愛(ài)，也沒(méi)有給貓取名，只是叫它為“貓”。但漸漸地，他開(kāi)始關(guān)心這只無(wú)名貓的一舉一動(dòng)。

某一年新年，漱石的妻子無(wú)意間發(fā)現(xiàn)貓正在廚房里偷吃孩子們吃剩下的雜煮年糕，不斷抬起兩只前爪手舞足蹈地拼命撲騰。女傭們也看到了這一幕，覺(jué)得這貓實(shí)在是太貪吃，都大笑起來(lái)。漱石聽(tīng)說(shuō)后，將這件滑稽小事寫(xiě)進(jìn)了《我是貓》里：

“咱家一邊盯住碗底一邊想：假如有人來(lái)才好呢。可是，終于沒(méi)人來(lái)，也就終于非吃年糕不可了。于是，咱家將全身重量壓向碗底，將年糕的一角叼住一寸多長(zhǎng)。使出這么大的力氣叼住，按理說(shuō)，差不多的東西都會(huì)被咬斷。然而，我大吃一驚。當(dāng)我以為已經(jīng)咬斷而將要拔出牙來(lái)時(shí)，卻拔也拔不動(dòng)。本想再咬一下，可牙齒又動(dòng)彈不得。當(dāng)我意識(shí)到這年糕原來(lái)是個(gè)妖怪時(shí)，已經(jīng)遲了?！?/span>

隨著《我是貓》的大受好評(píng)，這只在書(shū)中極富個(gè)性的無(wú)名貓也成了夏目漱石家的“福貓”，卻依舊難改本色，常常因?yàn)樘詺庾屩魅舜髠X筋。

貓很愛(ài)惡作劇，經(jīng)常在半夜鉆進(jìn)已經(jīng)熟睡的家人的被窩中又抓又撓，氣得夏目漱石抓起身邊的尺子，將其教訓(xùn)一番。

雖然嘴上總是埋怨，但在貓死后，夏目漱石還是給貓?jiān)靿?，并在墓碑上題詞“九泉之下再無(wú)電閃雷鳴”，甚至將貓的訃告寄給弟子們：“家貓沉疴難返，藥石無(wú)效，于昨夜某時(shí)逝于雜物間爐灶之上，今天托車夫裝箱，于后院中舉行了葬儀?！?/p>

最后，他又補(bǔ)上了一句：“由于主人目前正在執(zhí)筆《三四郎》中，故不用特地前來(lái)參加葬禮?！?/p>

這段細(xì)碎卻十分溫馨的故事，被他記錄在了《貓之墓》這則小文中。

宮澤賢治：我不愛(ài)貓，貓卻最懂我

同樣是家喻戶曉的文學(xué)大師，《銀河鐵道之夜》的作者宮澤賢治對(duì)貓的感情顯然復(fù)雜得多。

在早年所寫(xiě)的一篇名為《貓》的散文中，宮澤賢治曾說(shuō) “我很討厭貓”，可在其他作品中，貓卻屢次作為主角或是重要的角色登場(chǎng)。

比如童話在《貓的事務(wù)所》中，他構(gòu)建了一個(gè)如人類社會(huì)一般的貓世界，描繪出一幅“社畜貓咪”眾生相。而《橡子與山貓》中那只身披金黃色斗篷，威風(fēng)凜凜地對(duì)著橡子們宣判的大山貓令人印象深刻，甚至成了宮崎駿創(chuàng)作出動(dòng)畫(huà)《龍貓》的靈感源泉。

山貓呆呆地站著，腳邊橡果吱吱作響，讓我印象深刻。——宮崎駿

除了這兩個(gè)故事之外，宮澤賢治還在《大提琴手高修》《蜘蛛、鼻涕蟲(chóng)和貍貓》《規(guī)矩特別多的飯店》等幾個(gè)故事中都寫(xiě)到了貓。

在這些故事中，貓咪們一改可愛(ài)畫(huà)風(fēng)，有的態(tài)度傲慢、裝腔作勢(shì)，有的膽小懦弱、自怨自艾，但無(wú)一例外的是，從它們身上處處能看到人類的影子。宮澤賢治借著描繪與人類性格相似的貓，將社會(huì)中的種種現(xiàn)象立足于貓界，進(jìn)行辛辣的諷刺。

另外，對(duì)熱愛(ài)自然的宮澤賢治來(lái)說(shuō)，貓也是人類破壞自然界的受害者，通過(guò)寫(xiě)貓的故事對(duì)虛偽傲慢的人類進(jìn)行批判，或許也是他雖并非“貓奴”，但從不停止寫(xiě)貓的理由。

除此之外，他人筆下的宮澤賢治也與貓有著不解之緣。

1983年，漫畫(huà)家增村博在將宮澤賢治的代表作《銀河鐵路之夜》改編為漫畫(huà)時(shí)，選擇將故事的兩個(gè)主人公的形象設(shè)計(jì)成了貓；1996年，在河森正治導(dǎo)演的宮澤賢治傳記動(dòng)畫(huà)電影《伊哈托布幻想——賢治之春》中，宮澤賢治和其他人也都以貓的形象出現(xiàn)。

也許在日本人眼中，貓已經(jīng)成為宮澤賢治的代名詞了吧。

萩原朔太郎：轉(zhuǎn)角，遇到貓

說(shuō)起宮崎駿筆下不可思議的“貓故事”，除了《龍貓》之外，可能會(huì)有不少人想起吉卜力工作室的另一部動(dòng)畫(huà)《貓的報(bào)恩》。而與之相似的故事情節(jié)，早在被譽(yù)為“日本近代詩(shī)之父”的詩(shī)人萩原朔太郎的散文詩(shī)《貓町》中就已經(jīng)出現(xiàn)。

詩(shī)人在散步途中迷失了方向，無(wú)意間走入一座陌生的城鎮(zhèn)。城中景色無(wú)比精巧繁華，卻在一瞬之間生出異象：

“貓、貓、貓、貓、貓、貓、貓。貓的身影隨處可見(jiàn)。

留著胡須的貓臉，從家家戶戶的窗口中探出來(lái)，就像裱在框里的畫(huà)一樣，占滿了所有空間?！?/span>

幻化成人形的貓群魚(yú)貫而出，仿佛要淹沒(méi)整座城鎮(zhèn)。而就在下一瞬間，那些貓又突然從街上消失，仿佛不曾存在過(guò)一般，小鎮(zhèn)也恢復(fù)了原先門(mén)可羅雀、平平無(wú)奇的模樣。

如果說(shuō)作家與貓一樣，都擁有細(xì)膩的情感與自由的靈魂，那么萩原朔太郎無(wú)疑是最像貓的詩(shī)人。

他的文字本身如貓一般，帶著與生俱來(lái)的優(yōu)雅，又充滿柔和輕快的韻律感，只要用心去聆聽(tīng)，仿佛就能感知不遠(yuǎn)處貓咪的輕聲低語(yǔ)。

不同于其他作家寫(xiě)貓，或可愛(ài)頑皮，或高冷傲慢，在萩原朔太郎的筆下，貓似乎不再擁有實(shí)體，而是成了一種象征著神秘而獨(dú)立的力量，驅(qū)使他擺脫一成不變的景象與枯燥乏味的生活，馳騁于精神世界，仿佛那不曾為人知曉的另一個(gè)次元，正緩緩向他開(kāi)啟大門(mén)。