評(píng)論區(qū)很有進(jìn)步，以前都是吞評(píng)，現(xiàn)在直接自動(dòng)刪。

所以以后大概不會(huì)再有直接發(fā)評(píng)論區(qū)里的長(zhǎng)評(píng)了。

這是趁著閑寫(xiě)給《破云來(lái)》的長(zhǎng)評(píng)。

忘川鴿了很久，我也鴿了很久。

忘川忽然活過(guò)來(lái)了（？），我也剛好閑下來(lái)了，正好寫(xiě)點(diǎn)評(píng)論。

——

這一作與其說(shuō)“燃”，不如說(shuō)“恣意”，并非是山間的大火，反而像穿林的夜風(fēng)；相較于廟堂上的高呼，更近似孤隱時(shí)的長(zhǎng)歌。

開(kāi)頭

00:01—00:09 開(kāi)場(chǎng)，近十秒時(shí)間都在凝視棋盤(pán)，且漸遠(yuǎn)漸離，配合上空寂的樂(lè)聲，闡述著“在長(zhǎng)久的沉浸之后從棋盤(pán)中離開(kāi)，并從棋桌邊緩緩離開(kāi)”這樣由小及大的語(yǔ)句。

00:10—00:20 隨后把視點(diǎn)切入霧間山月的空鏡，略去了“離座”后的行為。

于我個(gè)人的感受，這是一個(gè)很有“久思忽醒”意境的開(kāi)頭，讓人能想起在桌前伏案至深夜的夜晚。

第一大段

00:21—00:30 承接上文意境，夜半燈尚明，有人思屋中。竹中雨意象的介入稍有突兀但整體上不失情理，畢竟全作的主題在于心學(xué)，雨夜冥思更貼近于作中人的心境。

00:31—00:41 此處是冥思的延續(xù)，語(yǔ)句或是“自省”。

單獨(dú)評(píng)一下這一句對(duì)應(yīng)的PV，初看其實(shí)并不舒暢，因?yàn)樵捷S了，人從坐左對(duì)右忽然變成了坐右對(duì)左。但與己對(duì)坐的畫(huà)面一出現(xiàn)，語(yǔ)句就又重新合理了。再看時(shí)就知其意，且多出了一分忽左忽右的內(nèi)心博弈之感。且金雀藍(lán)雀都是從左至右，強(qiáng)調(diào)著不變的方向，毫無(wú)疑問(wèn)這里是刻意如此設(shè)計(jì)的。

若是要說(shuō)建議，大概就是己與己的區(qū)分主要依靠鳥(niǎo)雀的顏色，依舊有些欠明顯，或許可以更大膽一點(diǎn)。

00:42—00:56 四句“善惡”說(shuō)心學(xué)，這一處的設(shè)計(jì)很有律動(dòng)感。體、動(dòng)、知、為，兩組靜動(dòng)，詞與曲相合，PV也選取了小大小大的景別次序，闡明了客觀的知與主觀的動(dòng)這樣富有辯證感的主題。

這是往常作品歌頌功績(jī)與表情言志時(shí)少有的，充滿著思考交替感的語(yǔ)句，也是這一作的特別之處。

00:57—01:16 這一段則轉(zhuǎn)為“他說(shuō)”，闡述了作中人在他人口中更加神化、更加宏大的一面，以此調(diào)起情緒，以迎接隨后的高峰。

01:17—01:41 唱詞分主副，主是極簡(jiǎn)的短詞，副是口語(yǔ)化的說(shuō)書(shū)詞，配上兀然響亮的樂(lè)器，最后又在一處“看破”之后收了宏大之感，只余了樂(lè)器聲的清亮回蕩。

這一段的處理可以說(shuō)就很給人“司空見(jiàn)慣的高昂”和“不落俗套的落筆”的感受。于結(jié)構(gòu)上依舊是明顯且清晰的主副歌結(jié)構(gòu)，但于結(jié)尾處隨著赤羽唱聲的回落，陡然落給人一種——“到底還是與眾不同的王陽(yáng)明”之感。

第二大段

01:42—03:03

結(jié)構(gòu)上與第一大段相去不大，主要是部分詞改動(dòng)，將視角更多放到了作中人的心境中，赤羽的歌聲也相應(yīng)地更柔和。起重復(fù)+差異化引發(fā)思考感知+轉(zhuǎn)柔以形成下降階梯的作用。

此外，兩大段歌之間沒(méi)有實(shí)際的間奏，直接通過(guò)一段藏在明亮樂(lè)聲下的輕盈樂(lè)音引入，而這一大段與下一大段之間實(shí)則也沒(méi)有實(shí)際的間奏，詞與詞銜得很緊，因而可見(jiàn)此作的結(jié)構(gòu)之特殊。

第三大段

03:04—03:22 幽寂的畫(huà)面配上略顯模糊與噪感的說(shuō)唱，很有“思緒沉入心中”的意境。而結(jié)尾處加入的明顯響亮的“乃道此心光明”則將這種沉浸重新拉出。

03:23—03:42 “他說(shuō)”的“我說(shuō)”版，通過(guò)赤羽相較前兩次他說(shuō)要更“孤身自語(yǔ)”的吟唱闡述了作中人對(duì)待自身所為更獨(dú)特、更謙虛的看法，也交代其個(gè)人思考。

03:43—04:16 此處短唱詞就無(wú)副詞，換而言之就“無(wú)關(guān)他人評(píng)說(shuō)”了。逐漸清寂的搖弦轉(zhuǎn)撥弦聲中，把言語(yǔ)的時(shí)空歸還給作中人本人，以彰獨(dú)自思索在時(shí)空中的幽幽孤寂。

——

總評(píng)

盡管乍一聽(tīng)似乎也是往常燃曲的聽(tīng)感，但細(xì)一剖析，卻發(fā)覺(jué)是小階梯上升、大階梯下降，最后一處還是一個(gè)下行斜坡的結(jié)構(gòu)。整體的下行取代了往常間奏的緩和作用，使得三個(gè)大段可以在直接銜接的情況下不至于讓人聽(tīng)感疲累。

若是要以一個(gè)字評(píng)此作，那應(yīng)該就是——“歸”。

萬(wàn)物歸心。

創(chuàng)作不可只拘泥于內(nèi)容，也應(yīng)當(dāng)注重相匹配的結(jié)構(gòu)，這一點(diǎn)值得很多尚且還迷茫的創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。

結(jié)構(gòu)是內(nèi)容的延伸，是更徹底的傾訴與叛逆。