書是中國(guó)五大書體（楷、行、草、隸、篆）之一，其結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、瘦勁挺拔、端莊雅正，線條懸針垂露、婉轉(zhuǎn)流暢。篆書之美，如麗人仰首望月、秀發(fā)垂柳，又如伊人低眉拈花，回眸善睞，讓人賞心悅目，心曠神怡。

劉先生寫篆書,非常在意筆墨的書寫效果。取法嶧山碑,卻不僅僅反饋回來(lái)碑字的立骨精神,還通過(guò)精研覃思表現(xiàn)出筆墨書寫的傳神魅力!形神兼?zhèn)?尤其貴于神!字字有躍、騰、奔、臥的人格姿態(tài),讓書法完完全全回歸到了藝術(shù)的界域之內(nèi)。所以觀賞他的篆書作品,一定會(huì)被傳承與創(chuàng)新而凝聚起來(lái)的獨(dú)家創(chuàng)作力而大為折服!

劉先生的書法作品筆劃、結(jié)構(gòu)、造型尋求韻味，耐人品嘗，充分展示了書寫者的豁達(dá)與魅力。通過(guò)筆畫、結(jié)構(gòu)、章法的多變，強(qiáng)化書法的藝術(shù)之美，并且突出了傳統(tǒng)與創(chuàng)新、剛與柔、虛與實(shí)、快與慢、濃與淡、粗與細(xì)、輕與重、大與小、正與斜、疏與密、連與斷、拙與巧、霸氣與秀氣等多種變化，使書法藝術(shù)進(jìn)入更高的境界。

概而論之，篆書發(fā)生的時(shí)代最早，綿延時(shí)間最長(zhǎng)，其書體蘊(yùn)含的古樸高渾的藝術(shù)含量最大，為許多書家所追慕。漢代以后，篆書藝術(shù)逐漸式微，間或有一二大家，寥寥可數(shù)。直到清代碑學(xué)興起以后，篆書重發(fā)新生，大家迭出，為篆書藝術(shù)的繼承和發(fā)展作出了較大的貢獻(xiàn)。

篆書形體變化較大，字內(nèi)空間的變化十分豐富。大篆形體比較小篆靈活多變，外形多樣，大小錯(cuò)落，呈不規(guī)則狀。小篆則講究軸線對(duì)稱，上緊下松，字體頎長(zhǎng)，字形方正規(guī)整大小均一，以工整舒展為美。正如王澍所云：“篆書有三要……圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊?！痹诮Y(jié)構(gòu)規(guī)律上，大篆較小篆多變，有的以軸線對(duì)稱構(gòu)形，有的則以中心為主，左右均衡，上下齊平，穩(wěn)重端莊。

小篆在書法藝術(shù)史上具有很高的地位。因?yàn)樾∽窃诖笞幕A(chǔ)上發(fā)展改造而來(lái)的，因此小篆相對(duì)大篆，具有小而簡(jiǎn)的特點(diǎn)。小篆字形規(guī)整端莊。形狀整齊，形體偏長(zhǎng)，呈現(xiàn)長(zhǎng)方形的形狀，同時(shí)結(jié)構(gòu)排列整齊，大小一致，別有一份端莊肅重的美感。劉鳳禧先生的小篆的字形線條圓轉(zhuǎn)，橫平豎直。左右均勻?qū)ΨQ，環(huán)抱內(nèi)向，平整圓潤(rùn)而不顯鋒芒。風(fēng)格規(guī)范，典雅方正，均勻流暢，氣魄宏大。

劉鳳禧先生幾十年如一日浸染墨池，潛心磨煉，深悟中國(guó)書法的精髓。他博采眾長(zhǎng)，銳意創(chuàng)新，筆力蒼勁，如錐畫沙，筆法精準(zhǔn)，氣勢(shì)雄渾，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

（文/田野）

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