作者：izumi

封面：《命運石之門0》

《命運石之門0》的問世，自然是緣于前作《命運石之門》。在原作者志倉千代丸看來，觀眾基本都對《命運石之門》心懷這樣的企盼，盡管歷經(jīng)種種磨難周折，但岡部倫太郎還是設(shè)法抵達(dá)了，能夠奇跡般同時拯救紅莉棲和真由理的“命運石之門世界線”，迎來了皆大歡喜的大團(tuán)圓結(jié)局。

此種安排，的確不失為一個美好圓滿的故事，但打從一開始，志倉就不認(rèn)為“命運石之門世界線”是可以如此輕而易舉到達(dá)的了的。因此，早在原作提綱的構(gòu)思階段，他就已經(jīng)制定出“若沒有α世界線與β世界線作為前提，便不可能存在‘命運石之門世界線’”的初始設(shè)定。且并不能保證，對于整個世界而言，“命運石之門世界線”是否屬于最佳抉擇。

那么，岡部拼盡一切代價也要堅守的那份最后的執(zhí)念，究竟事出何因？原來，在電臺會館屋頂上，那看似轉(zhuǎn)瞬而逝的短短幾分鐘里，隱含著一段跨度漫長的插曲，換而言之，正因為有了《命運石之門0》，才使得奇跡最終得以實現(xiàn)。

也就是說，只有將《命運石之門1》《命運石之門0》、“D MAIL”、時空穿越、腦科學(xué)等一切要素統(tǒng)統(tǒng)視作編程數(shù)據(jù)中的1和0，即，正與負(fù)，本作中的世界線才算真正有了立足之地。而“命運石之門世界線”，正是由這些1和0排列組合成的可能性的世界線。

志倉坦言，包括《命運石之門0》在內(nèi)，他所參與制作的每部游戲，都是以推出動畫版為大前提的。由于小說創(chuàng)作時，志倉總在考慮，如何將文字段落轉(zhuǎn)化成鏡頭語言，因而在寫作過程中，他的頭腦中時刻浮現(xiàn)起各類影像。在志倉的心目之中，動畫永遠(yuǎn)是最具豐富維度的表現(xiàn)媒體。

在《命運石之門0》里，比屋定真帆、椎名篝兩位角色活躍度相當(dāng)之高。談及人物設(shè)計的初衷，志倉表示，在本作中，倘若缺少一名了解紅莉棲在美期間狀況的知情者，情節(jié)上難以自圓其說，所以，需用某人來轉(zhuǎn)述紅莉棲的過往軼事，以及從紅莉棲到Amadeus的來龍去脈?；诖耍娣珜慷?，不可或缺。只不過，真帆與紅莉棲同為腦科學(xué)家，且研究對象也完全一致，因而，怎樣將之與紅莉棲加以區(qū)分，曾經(jīng)是主創(chuàng)團(tuán)隊在腳本會議上熱烈討論的焦點。

另一方面，篝在劇中以兒童及成人雙重模樣示人，可以說，此人是《命運石之門0》里謎團(tuán)最多的角色之一。為何篝會與紅莉棲外貌如此相像？相信在人物出場的那一瞬間，觀眾就會對其身份產(chǎn)生疑問，進(jìn)而加以重點考查。在此，要向只觀看動畫版的觀眾說明一點，原本篝的身份，在多重結(jié)局設(shè)定的游戲版本里，會因玩家的不同選擇，生成相應(yīng)不同的結(jié)局。

此外，志倉還透露，在動畫制作過程中，他反復(fù)向工作人員強(qiáng)調(diào)，“要將本片當(dāng)作海外影視劇來打造”。這不單單指作品探討的主題，還包括每一話的結(jié)尾都必須想方設(shè)法引導(dǎo)觀眾保持追劇熱情的強(qiáng)勢誘導(dǎo)。上述宗旨，在做《命運石之門》時志倉就已明示過，而在本劇中，則更為重視。這么做的原因在于，作為一部動畫片，《命運石之門0》存在先天“動感不足”的缺陷，因而，才動用在時間軸，以及觀察視角方面，做出了不同于游戲版的調(diào)整等彌補(bǔ)手段，中間的加加減減，每一話都在不斷做著各種考量與嘗試，志倉很感激在此其間全體工作人員給予他的齊心協(xié)力的支持與幫助。

志倉主要想通過作品傳達(dá)大眾以下信息，我們身處的這個世界的可能性，就像世界線那樣無限多。因而，作品的主題簡而言之就是，“人類的未來充滿無限可能”。

十多年前，從原作創(chuàng)作伊始，志倉就已經(jīng)高度關(guān)注，科學(xué)家們正致力探索的素粒子物理學(xué)的前沿課題。并且，從那時起，志倉便開始對學(xué)者們對于微觀世界之迷的不斷深挖，對全體人類而言，究竟是福是禍？存疑。因而，他把人類這種因受好奇心驅(qū)使，將本不該揭露的秘密揭露之后，所引發(fā)的一系列連鎖反應(yīng)及后果，通過游戲這一載體，呈現(xiàn)于世人面前。這既是志倉創(chuàng)作作品的契機(jī)，也是本作探討的主題之一。

參考資料：

• 18年8月號《NewType》
  

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