終于還是到了這個(gè)時(shí)候了，我自認(rèn)為火力全開的篇章。

如果說(shuō)我前二點(diǎn)五篇專欄有點(diǎn)廢話說(shuō)多了，不要著急我的朋友們，接下來(lái)我保證篇篇給你們帶來(lái)新感想，因?yàn)槲业暮飸蚪榻B錄在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的鋪墊后將迎來(lái)第一波高潮，我將把近六十年留有影像，圖像，能在猴戲歷史上添上一大筆的祖師和名家們挨個(gè)說(shuō)一遍，之后我就會(huì)把我能找到資料的猴戲劇目再說(shuō)一遍。如果說(shuō)前面都是小打小鬧，那么后面我可要認(rèn)真了。六老師，可能要對(duì)不住您了！

當(dāng)然，人家能不能看見還是兩說(shuō)。

下面讓我們請(qǐng)出北方猴戲歷史無(wú)法撼動(dòng)的巔峰人物，“北猴王”李萬(wàn)春?。。?/p>

萬(wàn)春老是我在京劇行里尊崇的幾位尖子中的尖子之一，怹雖是猴戲名家，但人家正經(jīng)應(yīng)的工其實(shí)是文武老生掛武生，只是猴戲特別出眾而已。怹能拿的起來(lái)紅生戲，勾臉戲，長(zhǎng)靠短打無(wú)一不精無(wú)一不通。而且嗓子還好，一把渾厚的嗓音即使到了七十歲仍舊功力不減當(dāng)年。這個(gè)在武生演員里實(shí)在是實(shí)在是太難得了?。ㄎ鋺蜓輪T因?yàn)榫毠σぃ眢w情況勢(shì)必會(huì)受到影響，行里人說(shuō)“容易練悶了”，二來(lái)可能也是特別在武戲上下功夫就忽略文戲的訓(xùn)練，多重因素綜合起來(lái)導(dǎo)致絕大多數(shù)戲曲武行沒有好嗓子）仿佛就沒這老頭不會(huì)的東西。而且他的每一門兼工的行當(dāng)都是名家傳授的。正經(jīng)的私授，門派正宗路子地道。就說(shuō)他的文戲，就是有馬連良先生和干爹余叔巖先生的傳授；武生方面則是另一位干爹，我們的“國(guó)劇宗師”楊小樓給進(jìn)行的深加工；紅生戲則是拜北派老爺戲泰斗李洪春李洪爺為為師，那都是一門一派的開創(chuàng)者正經(jīng)給練出的精華，千頃地一根苗，這么多大師練出這么一位大神，再想出第二個(gè)沒有了?。P(guān)于怹的老爺戲還得多說(shuō)兩句，京劇老爺戲自從南派戲祖老三麻子王鴻壽改革之后能人輩出異彩紛呈，直到現(xiàn)在所有京劇舞臺(tái)上流行的關(guān)公形象的根源就是王鴻壽所創(chuàng)。特別是民國(guó)時(shí)期的上海，當(dāng)年上海灘就出過(guò)所謂的“八大老爺”的稱呼，即八位演關(guān)公的頂級(jí)人物，什么“泥胎老爺”程永龍，“關(guān)外老爺”唐韻笙，這里面歲數(shù)最小的就是李萬(wàn)春老這位當(dāng)年的“小老爺”了。正因?yàn)殛P(guān)戲路子正，所以相當(dāng)多的后輩都來(lái)請(qǐng)教，不光是京劇，粵劇也有。本來(lái)粵劇沒有正經(jīng)的老爺戲，當(dāng)年粵劇紅伶羅家英為了創(chuàng)排粵劇的老爺戲?qū)３躺媳本┱?qǐng)教萬(wàn)春老，萬(wàn)春老就把除了唱以外所有關(guān)于京劇老爺戲的東西都傳授給羅家英了，讓他在粵劇里打開一片天地。有人問哪個(gè)羅家英？您沒想錯(cuò)，就是那位唱only?you的唐僧——不好意思，這么一扯又轉(zhuǎn)到六爺最“討厭”?的《大話西游》上了。放心，我保證不問孫悟空有幾個(gè)女朋友，不過(guò)可能讓孫悟空上花轎，您可得堅(jiān)持住……當(dāng)然，這個(gè)怎么回事這個(gè)后面咱們?cè)僬f(shuō)。）

又有人要說(shuō)了，說(shuō)這帖子不嚴(yán)謹(jǐn)呀，說(shuō)了李萬(wàn)春老這好那好，文武兼?zhèn)?，大家傳授，那他這猴戲有誰(shuí)教他？是不是也是他干爹楊小樓？這個(gè)問得好。他干爹什么都提點(diǎn)他了，唯獨(dú)沒在猴戲上給他下過(guò)功。怹老人家的猴戲另有一門傳授，有著血統(tǒng)非常純正，且來(lái)歷不凡的接受過(guò)程。這個(gè)就得轉(zhuǎn)回怹老人家剛出道那陣了。

上圖是萬(wàn)春老年輕時(shí)的劇照，《佟家塢》是怹在闖北京時(shí)自己新排的劇目，這戲里有一手獨(dú)創(chuàng)的七節(jié)鞭加劍的新式把子功夫傳統(tǒng)戲里沒有。當(dāng)時(shí)照這張劇照的時(shí)候怹年齡還不到二十，跟個(gè)小銀娃娃似的透著一股嫩勁兒，但這時(shí)候怹可是在舞臺(tái)上有超過(guò)十年戲齡的“老”演員了。不可不謂年少有成。頭一次出道就極其有傳奇色彩：當(dāng)時(shí)北京的名角組團(tuán)來(lái)上海進(jìn)行商演，領(lǐng)頭的四位頂尖人物，就是后世所謂的“三小一白”，即大名鼎鼎的楊小樓，老譚的兒子譚小培，還有就是當(dāng)年風(fēng)頭正勁的尚小云。而“一白”指的是荀慧生?！鞍啄档ぁ笔撬诎鹱影嗟臅r(shí)候用的藝名。這場(chǎng)演出實(shí)際上就是為了捧荀來(lái)著。因?yàn)檐骰凵?dāng)時(shí)剛從梆子轉(zhuǎn)道向皮黃界進(jìn)發(fā)，必須要有門路，上海闖名就是一個(gè)很好的選擇，幾個(gè)主演個(gè)個(gè)都和荀慧生本人關(guān)系不錯(cuò)：楊小樓那是荀慧生視作大哥的人物，給他在轉(zhuǎn)行時(shí)給予了很大的幫助；尚小云則是荀慧生一小坐科時(shí)就處下來(lái)的鐵哥們，當(dāng)初荀慧生被他的梆子老師，梨園界出了名的虐徒高手“辣手摧花”龐艷云釘死在手里不讓他轉(zhuǎn)行，就是想讓荀慧生給他掙錢。多虧尚小云俠肝義膽，為了保護(hù)哥們兒自告奮勇從中斡旋才算把荀慧生救出來(lái)。這次演出大獲成功，給荀慧生在正統(tǒng)皮黃界打開了新門路。不過(guò)誰(shuí)也沒想到這里面有個(gè)跑龍?zhí)椎钠邭q小孩居然在日后的成就不亞于他們四個(gè)人里任何一個(gè)。

這小孩就是敬愛的李萬(wàn)春老。舞臺(tái)首秀就是這次演出，在“五子登科”里演一個(gè)添喜慶的小孩。不久之后便以“客串李”的藝名出道。適逢楊小樓先生看這孩子聰明活潑討人喜歡，就收做螟蛉義子，這是怹老人家拜的第一個(gè)干爹。楊小樓看李萬(wàn)春十分聰慧，就將自己的所學(xué)適合孩子的一點(diǎn)不落全傳授給他，給他在能耐上長(zhǎng)了一大截。從此開始，怹的開掛之路就停不住了：怹的父親是當(dāng)年上海灘能排前三的武花臉李永利，為了栽培兒子，就讓李萬(wàn)春認(rèn)識(shí)了無(wú)數(shù)名角，萬(wàn)春老的氣質(zhì)就是“上人見喜”誰(shuí)見誰(shuí)愛，而且絕頂聰明。每個(gè)人都把絕活傳給這個(gè)孩子，萬(wàn)春老照單全收，沒幾年怹老人家就把滬上幾乎所有武戲名家的絕活學(xué)了一個(gè)遍，怹是文武并重，文戲也有一堆名家指導(dǎo)，就在上海這幾年，武生，老生，武老生（和正經(jīng)武生表演方式不同）乃至老旦戲怹都學(xué)了?。ㄔ缒觊g京劇老旦幾乎有一半的大戲都是老生演員正經(jīng)兼工，老旦唱反而不正經(jīng)。這個(gè)規(guī)則有突破那是當(dāng)代老旦祖師龔云甫走的第一步，老生唱老旦是合乎規(guī)矩的）

接下來(lái)對(duì)怹人生的重要一步就到了：進(jìn)京獻(xiàn)藝。

北京是他們必須要去的，因?yàn)檫@是京劇的根據(jù)地和大本營(yíng)，過(guò)去一個(gè)演員要有出息，必須要在北京，天津，上海三個(gè)大碼頭掛號(hào)才有資格紅起來(lái)。李萬(wàn)春一家就受到了當(dāng)年北京城赫赫有名的斌慶社的邀請(qǐng)進(jìn)京演出。

斌慶社的老板是江湖人送外號(hào)“小毛包”的俞振庭俞五爺。他是楊小樓的親師弟，楊小樓師父俞菊笙的兒子，那一輩能在北京排上號(hào)的武生名家之一。武戲風(fēng)格主攻勇猛彪悍，一出《金錢豹》打遍京城無(wú)敵手，連楊小樓本人在俞振庭演出盛年時(shí)期都被逼的對(duì)這戲能不動(dòng)就不動(dòng)。但是俞五爺本人名聲唱戲名聲始終被楊小樓壓著，于是他的生意重心就逐漸轉(zhuǎn)到戲院經(jīng)營(yíng)和捧角上了。他捧角的功力堪稱行內(nèi)一絕，有這么幾個(gè)全是他捧出來(lái)的：梅派創(chuàng)始人梅蘭芳，京劇高派創(chuàng)始人高慶奎，言派創(chuàng)始人言菊朋，還有一大串當(dāng)年火透半邊天的大角們?，F(xiàn)在的話說(shuō)就是“金牌經(jīng)紀(jì)人”。只要你給俞振庭足夠的面子，他再看你是塊能捧起來(lái)的材料，就可以聽他的安排演出了。他或是給你在戲碼上安排到大軸上，或是派出適合你唱成功的戲碼，或是安排手底下的金牌配角或已成名的演員捧一場(chǎng)戲，這樣下來(lái)成名是十拿九穩(wěn)的事。當(dāng)然，有兩點(diǎn)必須注意：首先得能入他的法眼。俞振庭眼睛很毒，是不是能成角他是能相出來(lái)的；其次，不能得寸進(jìn)尺，做對(duì)他來(lái)說(shuō)“給臉不要臉”的事，否則他也會(huì)折騰你折騰得很難受。他小毛包的外號(hào)就是說(shuō)他性子急不好相處來(lái)著

李萬(wàn)春一家子就是應(yīng)斌慶社之請(qǐng)來(lái)到了北京，當(dāng)年還是北平，俞本人親自接站。但等這一家子一下火車他心里就咯噔一下：一家人老的老小的小，就沒有正值壯年的。他心想這回可栽了，但人好歹是過(guò)來(lái)了，先演幾場(chǎng)看看吧。實(shí)在不行再找機(jī)會(huì)把人辭了。萬(wàn)萬(wàn)沒想到一向火眼金睛的俞五爺這次可看走眼了，這位名叫“客串李”的小角基本功扎實(shí)，武藝高強(qiáng)，還長(zhǎng)著一副人見人愛的俊模樣，而且安排的戲碼也是夠新夠硬。很快小角的名聲就打出來(lái)了。俞振庭這回差點(diǎn)沒樂挺過(guò)去，這等于撿到一聚寶盆！于是那段期間他就費(fèi)勁心思心思捧這一家子，還幫他們排戲改戲，包裝打名聲。當(dāng)時(shí)北平的大富大貴之家要請(qǐng)一臺(tái)頂級(jí)的堂會(huì)，需要的大角陣容里是梅蘭芳楊小樓余叔巖郝壽臣這些大輩的超級(jí)宗師，但收底兒決不能少的居然就是李萬(wàn)春和藍(lán)月春哥倆的對(duì)兒戲，他們倆當(dāng)時(shí)還不滿二十歲，就已經(jīng)躋身于這樣的“頂配陣容”中，真是少年英才！

就說(shuō)現(xiàn)在武生武花臉必學(xué)的《戰(zhàn)馬超》，又名“兩將軍”，這個(gè)戲現(xiàn)在在舞臺(tái)上的通用模式就是李萬(wàn)春和他師兄武花臉?biāo){月春在北方打出名聲的。現(xiàn)在的馬超是要俊扮，前長(zhǎng)靠后短打，他們之前這出戲馬超還戴髯口呢，是長(zhǎng)靠武老生必學(xué)“七塊白”（指七出主角都穿白靠的武戲，是武老生必學(xué)的基本戲）之一，顯著老相，而且“兩將軍”這個(gè)名就是俞振庭給添的。名上就給人新感覺。

光有現(xiàn)有的戲還是不夠的，于是李萬(wàn)春在北京要進(jìn)行新的學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)的名家很多，包括怹后來(lái)上濟(jì)南認(rèn)得第二個(gè)干爹“京劇三大賢”之一的余叔巖（另外兩位是楊小樓和梅蘭芳）給他又深加工了一把，怹后來(lái)又和大干爹楊小樓學(xué)了楊派名作《夜奔》自己又加以發(fā)展，加上楊親授他的自編的《野豬林》（和李少春主演，崔嵬和陳凱歌父親陳懷皚指導(dǎo)的經(jīng)典電影版不同）以及怹自編的《火并王倫》的后部，湊成了他這一輩子引以為豪的兩出大戲之一。

那么說(shuō)怹另一出引以為豪的戲又是什么呢？這個(gè)就得說(shuō)到咱們這個(gè)系列帖的主題了：《安天會(huì)》，也就是大名鼎鼎的《鬧天宮》。（媽呀，終于說(shuō)到正題上了，抱歉）指導(dǎo)怹的人也不是凡人，他就是名震梨園行的皇室宗親，屈指可數(shù)的頂級(jí)票友之一，溥儀的親叔叔，人稱“濤貝勒”的載濤濤七爺。

想當(dāng)年，八旗子弟皇室宗親很多都癡迷于京劇，有的都親自拜師學(xué)藝。其中的極品把這東西玩的爐火純青臻于極致。這樣的極品當(dāng)年最出名的有兩位坐鎮(zhèn)京城：一位是京劇史上無(wú)法跳過(guò)的“紅豆館主”溥侗溥西園，行內(nèi)尊稱“侗五爺”，是民國(guó)四公子中戲曲造詣最大的一個(gè)（四公子包括號(hào)稱“捐了半個(gè)故宮”的收藏大家張伯駒，袁世凱二公子寒云公袁克文，少帥張學(xué)良，還有就是這位了。四人中除了張學(xué)良外戲曲造詣都很高）當(dāng)初侗五爺為了學(xué)戲，竟能放下身份親自伺候譚鑫培抽大煙！他本人是真正的文武昆亂不擋六場(chǎng)通透不論生旦凈丑還是吹拉彈唱就沒人家不行的！老譚本人都驚了，說(shuō)他“會(huì)的戲比自己多”。玩票生生把自己玩成了梨園宗師！

另外一位就是這位濤七爺了。前幾年馮遠(yuǎn)征老師有一部《最后的王爺》主人公的原型就是他和侗五爺?shù)慕?jīng)歷捏出來(lái)的。濤貝勒當(dāng)年承襲的爵位是“一等鎮(zhèn)國(guó)將軍”，這個(gè)是正常按宗親的爵位一輩一輩排下來(lái)的，不算什么高等的爵位，但他算是皇室里非常近的一支，清廷當(dāng)初非常器重他，還要他組建禁衛(wèi)軍。而濤貝勒也沒閑著，索性玩把大的，竟和攝政王商議要“收軍權(quán)于中央”，其實(shí)就是貴族集團(tuán)開始集權(quán)，那滿朝文武誰(shuí)能干呀！漢族官僚進(jìn)一步離心離德，于是這位大爺又把清朝往死路上推了一把。這事失敗后他之后也不管別的事了。而是一心只扎在京劇上，練就了一身蓋世的本領(lǐng)。故老相傳，濤貝勒能戲無(wú)數(shù)，其中擅長(zhǎng)的有三出絕戲：《貴妃醉酒》，《蘆花蕩》和這出《安天會(huì)》，這仨一個(gè)旦角一個(gè)花臉一個(gè)武生，哪個(gè)都不挨著，你就可想而知他能耐多大了。（另說(shuō)一句，濤貝勒還有一個(gè)“玩”出來(lái)的絕活：相馬。他本人是法國(guó)索米騎兵學(xué)校畢業(yè)的，本來(lái)就騎術(shù)精湛，再加上對(duì)馬甚愛，據(jù)說(shuō)當(dāng)年有一匹馬從他眼前跑過(guò)去，都不用多看一眼就能知道這馬是亞洲馬還是歐洲馬，兒馬還是騍馬，馬是幾歲口，是適合做馱馬還是騎的馬。后來(lái)建國(guó)后毛主席接見他，知道他猴戲演的蓋世無(wú)雙，而且相馬功夫一流，就開了他一句玩笑：“你可真是個(gè)弼馬溫吶！”主席見他沒事可做，就看中他相馬這個(gè)絕活給他安排到京郊馬場(chǎng)當(dāng)主任去了，據(jù)說(shuō)后來(lái)抗美援朝時(shí)用的軍馬有相當(dāng)一部分就是濤貝勒親手選出來(lái)的。年輕時(shí)的玩樂之事竟給自己的晚年找了份安生差事，這也算造化弄人吧?。?/p>

載濤的猴戲也是正宗傳承，而且和楊小樓同出一師：當(dāng)初老一輩京劇界猴戲最好的當(dāng)屬名武生張淇林，當(dāng)初慈禧要看楊小樓的《安天會(huì)》，特意傳旨讓張淇林給他加工加工。載濤早就知道這事，就篤定心思找到張淇林，見面就提出來(lái)，要拜張淇林為師！堂堂一個(gè)八旗貴胄，居然要拜戲子為師，而且載濤在皇室當(dāng)時(shí)正風(fēng)生水起，這事簡(jiǎn)直就是天下奇聞。張淇林當(dāng)然得回了他。但抹不開面子，就想找他身上不合適的條件當(dāng)借口。但一相濤貝勒周身?xiàng)l件，這位爺天生就是唱戲的料呀！張淇林沒忍住，就破了梨園界的行規(guī)，收下了載濤為徒。載濤也就學(xué)到了這一路號(hào)稱血統(tǒng)最純正最高端大氣上檔次的宮廷流派的《安天會(huì)》。后來(lái)濤貝勒這出戲越演越精，到最后這出戲上的修為已經(jīng)是宗師級(jí)別了。而李萬(wàn)春要學(xué)的就是就是這一派。

載濤見到李萬(wàn)春生了一身愛人肉，喜歡的不得了。當(dāng)即下決心要仔細(xì)教他自己的這出絕活。還不是一般的按時(shí)按刻教，而是把李萬(wàn)春叫到自己家去住上一段時(shí)間，在這期間就把戲都教了。后來(lái)在萬(wàn)春老晚年拍的回憶從藝經(jīng)歷的紀(jì)錄片時(shí)談到了怹在濤貝勒家的經(jīng)歷。就說(shuō)在飯桌上吧，濤貝勒讓怹當(dāng)時(shí)一個(gè)小孩，一個(gè)小戲子和自己同桌吃飯，貴族府邸與眾不同的奢侈生活把當(dāng)時(shí)的李萬(wàn)春都看傻了。據(jù)怹回憶說(shuō)是“濤貝勒家里吃飯，桌上都是一樣的顏色，說(shuō)這頓是吃黃色的，那就都是黃碟子黃碗，連菜都是黃色的，不知道是什么做的，但一進(jìn)嘴就是那么好吃”，在飯桌上濤貝勒就能開始教學(xué)了。拿起一個(gè)水果，給李萬(wàn)春表演“孫悟空偷桃吃”的演法。這個(gè)是這一路《安天會(huì)》最值錢的地方，講究吃真桃真果。有桃子就用桃子，汁水不能太多，否則妝就花了，沒桃子可以拿蘋果代替，反正一定得有點(diǎn)硬度，方便表演。萬(wàn)春老在七十高齡曾經(jīng)露過(guò)一次這個(gè)路數(shù)的《安天會(huì)》，我就以動(dòng)圖來(lái)簡(jiǎn)單解說(shuō)一下。

錄像里的萬(wàn)春老年紀(jì)已經(jīng)非常大了，筋骨已大不如前。但仍舊盡心盡力將能做到的做完美了，掃堂旋子用不了就改虎跳（側(cè)翻），沒有準(zhǔn)頭耍鞭就用細(xì)膩的表演代替，該能顯擺的仍舊要顯功夫，如下圖踢大帶，頂?shù)?，翻滾，拿棍亮相一氣呵成，

更重要的是下圖的偷桃盜丹，那是萬(wàn)春老輕易不傳人的絕活，喝酒時(shí)無(wú)酒卻可以對(duì)壺嘴不停鼓腮，足以以假亂真。

還有吃真果的絕技，按照老式演法偷桃時(shí)要吃真桃真果，這已經(jīng)說(shuō)過(guò)了。模仿猴子吃東西的急性，邊吃邊吐，你就看此時(shí)臺(tái)上那就是一只真猴在不停地吃喝，

包括盜丹時(shí)那一驚一乍自作聰明的四顧，直叫人大呼過(guò)癮！

當(dāng)然，要全是這些模仿猴子的東西那未免太輕賤這出戲了。孫悟空偷吃時(shí)固然是猴，但他也是一跺腳三十三天亂顫的齊天大圣！一定要有威儀。張淇林傳授給載濤時(shí)就教過(guò)他咱們前文說(shuō)過(guò)的六字秘訣：人學(xué)猴，猴學(xué)人，他就是把這六個(gè)字不割裂開來(lái)，而是融會(huì)貫通隨機(jī)應(yīng)變。后來(lái)萬(wàn)春老又學(xué)會(huì)了這套秘訣。這幾個(gè)字綜合起來(lái)的用意就是指演員無(wú)時(shí)不在揣摩猴的行走坐臥立，等到臺(tái)上要知道臺(tái)上孫悟空這個(gè)角色是一只猴子在學(xué)人的動(dòng)作，雖然盡力但仍不時(shí)漏出猴像，但這也是有威嚴(yán)的，是有神性的，足以叫人仰視的形象。

而且無(wú)時(shí)無(wú)刻要保持龍身，雞爪，鷹眼的特色，這個(gè)學(xué)名叫”三道彎”，走路時(shí)只要是薄底靴一定要高抬腿輕落足，猶如白猿蹬枝一樣清靈。

好多別的演員往往將兩者割裂開，所以他們的藝術(shù)沒有那樣的高度，至于二把刀的就純是雜耍了，這也是我最痛心的地方。許多演員就把孫悟空當(dāng)普通武生那么來(lái)，充其量“偷桃盜丹”的時(shí)候露那么一小下猴像，跟人沒什么區(qū)別。連三道彎都沒法堅(jiān)持住了；有的索性直接就成猴了，“人學(xué)猴”學(xué)大了。都上天了還抓耳撓腮一臉猴像，天上有虱子嗎？（不記名批評(píng)某位書商）再有就是開打時(shí)看的出手套子（指演員在演“神魔斗法”情節(jié)時(shí)通過(guò)對(duì)兵器的拋接和花式巧耍來(lái)顯現(xiàn)神通廣大，過(guò)去有句俏皮話“磚頭打架帶出手的”就是來(lái)自這個(gè)意思）結(jié)果有的演員連著出手套子都打不熟，還老讓兵器掉下來(lái)，掃人家的興致。（我也不是嘴毒，我們?cè)试S失誤，但不能沒完沒了。觀眾進(jìn)園子看戲是放松來(lái)了，對(duì)于內(nèi)行來(lái)說(shuō)找茬就是他的樂趣，演員好意思讓這些變成不自在嗎？至少要把臺(tái)上的玩意兒練到十拿九穩(wěn)才有資格，不行就別上，人得在這方面有自知之明。這是藝術(shù)要求，舞臺(tái)上要求十全十美）看看人家正經(jīng)京劇演員李家后人的表演吧！

學(xué)會(huì)了宮廷正統(tǒng)猴戲的精華，這之后很長(zhǎng)時(shí)間萬(wàn)春老都是拿自己的猴戲當(dāng)寶貝供著的，不過(guò)也不能止步不前，于是乎就連續(xù)編演了一大堆新猴戲，使這個(gè)門類的劇目快速增多。這是一個(gè)小高峰，自己還贏得了“北猴王”的美譽(yù)；后來(lái)怹和小舅子，也是咱們后面的男主之一，人稱“活神仙”的李少春不知什么原因拿戲就打起擂臺(tái)了！“二李之爭(zhēng)”打的“腥風(fēng)血雨”，郎舅倆為了爭(zhēng)觀眾群干的你死我活的，都使盡渾身解數(shù)玩命創(chuàng)排新戲，猴戲就占了一大塊。苦了他們兩個(gè)但觀眾可是有眼福了。少春一方先擱下不表，等介紹到他那時(shí)再仔細(xì)介紹，就說(shuō)萬(wàn)春這邊，為了對(duì)抗小舅子忙的焦頭爛額，什么招都使上了，連“女裝大佬”的噱頭都用上了?？偹銢]落下風(fēng)。

諸位上眼，怕亮瞎的趕緊捂住，女裝大佬來(lái)了！悟空上花轎?。ㄎ仪懊嫣徇^(guò)醒了）

后來(lái)兩年之后，兩人都有自己的固定觀眾群，再爭(zhēng)下去也沒什么用，況且也是實(shí)在親戚，就找了個(gè)由頭，合作了兩出反串大戲，就此和解。后來(lái)郎舅二人又合作了《真假美猴王》，《十十鐵公雞》等一系列大戲，算是一個(gè)好結(jié)局。

這就是小小介紹一下李萬(wàn)春老的多年的猴戲生涯，其實(shí)在怹晚年時(shí)和我們的83西游記其實(shí)是很有緣分的。這個(gè)聽我細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)這段緣分。

當(dāng)初83西游記的導(dǎo)演楊潔奶奶物色孫悟空扮演者第一想到的不是六齡童他們家，而是大名鼎鼎的“北猴王”李萬(wàn)春一家。于是就和當(dāng)時(shí)尚在世的萬(wàn)春老商議請(qǐng)他當(dāng)顧問，找萬(wàn)春老的長(zhǎng)子，當(dāng)初內(nèi)蒙古京劇團(tuán)的臺(tái)柱子李小春老師出演孫悟空。萬(wàn)春老年輕時(shí)挺開明的一人，可惜到了晚年還是有點(diǎn)固執(zhí)，提議孫悟空應(yīng)該用油彩勾臉，這樣方便做面部動(dòng)作，如果不勾臉?biāo)筒粨胶瓦@事了。我也理解萬(wàn)春老為什么這么堅(jiān)持，因?yàn)樗麄兝罴液飸蛞话氲木珰馍穸荚谟诿娌勘砬榈目坍嬌?。如果戴面具不勾臉，就算他們家也沒有把握十拿九穩(wěn)得拿下來(lái)這個(gè)戲，這是對(duì)導(dǎo)演負(fù)責(zé)，也是對(duì)自己藝術(shù)負(fù)責(zé)，說(shuō)實(shí)在的，藝術(shù)家必須要對(duì)自己的藝術(shù)有自豪感，自己都看不起就別說(shuō)別人了，自己就先輸了。

但是萬(wàn)春老搞錯(cuò)了一件事，就是他也低估了電視劇對(duì)劇情人物的刻畫能力，怹也不懂電視劇的化妝和領(lǐng)頭安排以及后期剪輯可以彌補(bǔ)這一遺憾。電視劇畢竟不是戲曲附庸，于是兩人沒談妥就吹了這事。但我還是很佩服萬(wàn)春老。那個(gè)年頭京劇的當(dāng)代瀕危期已初露苗頭，許多行內(nèi)人腦袋削尖了也要在電視行業(yè)露次臉出個(gè)名。連當(dāng)年有希望成為新一代“四大武生”的劉子蔚都轉(zhuǎn)行拍瓊瑤劇去了。就沖這寵辱不驚的勁我也給萬(wàn)春老伸大拇指！至于六齡童“舉賢不避親”推薦六小齡童，乃至現(xiàn)在這個(gè)階段六老師開始作妖那都是后來(lái)的事了，當(dāng)然我也沒有怪罪的意思，畢竟當(dāng)年戲曲也不景氣，能拒絕上電視的圣人太少了，我后面說(shuō)到他們家再說(shuō)這件事。我在想如果李家出人來(lái)演是不是能跟現(xiàn)在有不一樣的結(jié)局。但歷史沒有假設(shè)，而且李家人脈一直不興旺，第二代和第三代有能耐有實(shí)力的接班人都是英年早逝，那可都是能做成當(dāng)代京劇生行領(lǐng)袖甚至京劇中興之主的一代人杰！借此懷念一下吧：英年早逝的萬(wàn)春老大兒子李小春老師，以及孫子李陽(yáng)鳴大哥。

所以我還是要說(shuō)，六老師，您真沒有資格在這作，外行不知道，內(nèi)行還不知道？您當(dāng)年也是拜訪過(guò)人家萬(wàn)春老問過(guò)藝的人，這段公案現(xiàn)在都是讓人憤憤不平的，您呀，撿了人家的漏就別得了便宜賣乖了！為了兩個(gè)糟錢實(shí)在不值得。畢竟人家對(duì)你，那還真是名副其實(shí)的“降維打擊”呀！

（未完待續(xù)）

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