上一篇《性感的相機(jī)們》為大家介紹了尼康在機(jī)身設(shè)計上的冷知識。這回，我們一起來了解一下尼康最主要的競爭對手——佳能相機(jī)機(jī)身設(shè)計的故事。

一說起佳能單反相機(jī)的外形，人們的評價幾乎兩極分化。一些人喜歡得不要不要的，而另一些人卻差評頗多——這些人評價佳能相機(jī)外觀的主要特征就是“溜肩膀”。覺得向下溜的左右肩沒有任何的工業(yè)和機(jī)械美感。

的確，如果我們將一臺尼康相機(jī)和佳能相機(jī)放在一起，尼康相機(jī)的外形的確更“陽剛”一些。除了機(jī)頂?shù)恼劢乔€外，高聳平直的左右肩充滿著男性的陽剛之氣，的確符合很多人對機(jī)械感的理解。反觀佳能，則是圓潤的風(fēng)格唱主調(diào)。這從正面說是“流動感”，而從另一個角度說就是充滿了“陰柔之美”。

但這種“柔美”并非佳能空穴來風(fēng)，奠定當(dāng)今佳能EOS相機(jī)設(shè)計風(fēng)格的人，同樣不是佳能的設(shè)計師。與尼康聘請喬治亞羅一樣，佳能相機(jī)的外形設(shè)計同樣出自一位工業(yè)設(shè)計大師——路易吉·克拉尼（Luigi Colani）

路易吉·克拉尼1928年生于德國柏林。早年在柏林學(xué)習(xí)雕塑，后到巴黎學(xué)習(xí)空氣動力學(xué)，1953年在美國加州負(fù)責(zé)新材料項目。這樣的經(jīng)歷使他的設(shè)計具有空氣動力學(xué)和仿生學(xué)的特點，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的造型意識。他認(rèn)為他的靈感都來自于自然：“我所做的無非是模仿自然界向我們揭示的種種真實”。

克拉尼還被譽為曲線大師，他說：“地球是圓的，所有的星際物體都是圓的，而且在圓形或橢圓形的軌道上運動，甚至連我們自身也是從圓形的物種細(xì)胞中繁衍出來的，我又為什么要加入把一切都變的有棱有角的人們的行列呢？我將追隨伽利略的信條：我的世界也是圓的?！?克拉尼提出“地球是圓的，我的世界也是圓的”， 因此，他的“流線型概念”奠定了工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域中的地位。

與喬治亞羅以及很多工業(yè)設(shè)計師相似，克拉尼的設(shè)計也是從汽車開始的。其中包括世界上第一輛單體構(gòu)造的跑車BMW700（1959）。之后，克拉尼用他極富想象力的創(chuàng)作手法設(shè)計了大量的運輸工具、日常用品和家用電器，包括美國航天飛機(jī)、寶馬、奔馳、法拉利汽車被國際設(shè)計界公認(rèn)為“21世紀(jì)的達(dá)·芬奇”。他設(shè)計了大量造型極為夸張的作品，希望通過更自由的設(shè)計實現(xiàn)想象中的形態(tài)，故被稱為“設(shè)計怪杰”。

克拉尼初識佳能是在20世紀(jì)80年代。是為佳能設(shè)計當(dāng)時的頂級自動膠片單反相機(jī)T90。在T90之前，F(xiàn)-1是佳能的頂級膠片單反，但是，F(xiàn)-1是一臺全機(jī)械相機(jī)。不過隨著電子技術(shù)的日新月異，帶有電子功能的相機(jī)越來越多。佳能同樣意識到了這些，于是推出了A系列相機(jī)，這是佳能對電子系統(tǒng)的初步嘗試。而后推出的T系列，則是A系列的再次進(jìn)化版本。其中的頂級型號就是T90。

我們現(xiàn)在熟知的佳能EOS系統(tǒng)誕生于1987年。在EOS系統(tǒng)誕生前，佳能相機(jī)均為FD相機(jī)。其中最顯著的區(qū)別就是鏡頭卡口的不同——這也是尼康一直驕傲的為自家F卡口能延續(xù)60多年的原因所在。FD相機(jī)共發(fā)展了三個主要型號：F、A、T系列，T系列作為末代FD相機(jī)可以看做是與EOS系統(tǒng)間的一座橋梁。

所以T系列相機(jī)身上“改革”與“創(chuàng)新”的意味更濃。也就需要一個符合這一精神的設(shè)計了。于是，佳能找到克拉尼，為T系列的頂級型號T90設(shè)計機(jī)身。T90機(jī)身上充滿了圓潤的風(fēng)格，因為克拉尼認(rèn)為“雞蛋是有史以來最佳的包裝形式”和“宇宙無直線”，他相信自然的規(guī)則是曲線，并把曲線廣泛運用到他的設(shè)計中。

克拉尼的設(shè)計理念引起了佳能的關(guān)注。并于1984年由克拉尼主持設(shè)計T90相機(jī)。經(jīng)過多次的修改和向?qū)嵱眯缘耐讌f(xié)，終于在1986年，T90正式問世。從T90的外形可以看出它對未來佳能單反相機(jī)外觀所奠定的基礎(chǔ)——大量的曲面和“溜肩膀”。這一設(shè)計隨著一年后佳能EOS系統(tǒng)的誕生，被很好的保留并在日后的30多年間發(fā)揚光大了。

當(dāng)然，這一風(fēng)格的傳承與尼康類似，都在各個時代的頂級機(jī)型上得以最完整的詮釋。例如佳能EOS 1V、1N、1D、1Ds、1D X系列。諸如像EOS 5、EOS 3等相機(jī)，對于這種風(fēng)格的保留相對就少了很多。如同很多尼康粉絲對佳能“見風(fēng)使舵”的經(jīng)營策略的批評一樣，佳能同型不同代的相機(jī)外形設(shè)計也并非一成不變。比如5D一代還是圓潤的風(fēng)格，到了5D mark II時，機(jī)頂出現(xiàn)了兩條鋒利的折線，將前代機(jī)型沒有任何棱角的機(jī)頂變成了切割成了三個明顯的面。而到了5D mark III和5D mark IV時，機(jī)頂?shù)娜齻€面變成了五個面——切面的增多使得機(jī)頂又變得圓潤起來。但是，無論是頂級機(jī)型還是入門機(jī)型，“溜肩膀”的造型倒是無出其右、得以延續(xù)。這也是佳能單反相機(jī)外形最顯著的特征了。

尼康和佳能，一個外形硬朗陽剛，充滿堅固的機(jī)械美感，一個圓潤時尚，充滿空氣動力學(xué)特征。這兩個截然不同的外觀性格早已深入人心，成為兩個品牌的典型形象。

不過，克拉尼設(shè)計T90時“佳能相機(jī)越來越像人類的手”的追求，現(xiàn)在看來與尼康依舊還有差距——雖然T90贏得了當(dāng)年的日本相機(jī)大獎，但是作為很多佳能的用戶來說，佳能的握感可以再讓人們感動一些。

（未完待續(xù)）