哆啦A夢的壁櫥 / Shimmer

感謝 @Tomorrow D 對本文提出的寶貴意見

《哆啦A夢》的第一話中，世修和哆啦A夢若無其事地告訴了大雄一個殘酷的事實——他未來的妻子是胖妹。到了一年后的《大雄的新娘》，大雄坐時光機尋找自己的新娘，卻如愿以償?shù)匾姷搅遂o香。在此之后，關于大雄婚姻的設定似乎就沒有再變動過，胖妹的身影就這樣漸漸淡出大雄未來的生活，“大雄與靜香結婚”成為了牢不可摧的必然事件。

可是，如果大雄未來的婚姻改變了，那他的子孫不是也應該改變嗎？那么，世修又怎么會存在于這個世界上呢？

從第一話說起……

第一話中世修本人的一番話為我們留下了線索：

……會在其他方面取得平衡做好協(xié)調(diào)的…… 就好比你要去大阪，可以選擇各種交通工具和路線。但無論你選擇哪一種，只要方向正確，都會到達大阪。

這段話看似很有道理，只是缺少具體細節(jié)。但既然能找到線索，“哆學家”們就能充分發(fā)揮自己的想象力來給出讓人滿意的答卷。

按照嚴謹?shù)倪z傳學理論，世修所說的從東京到大阪的旅程就是指從大雄到自己的基因傳遞過程。而所謂的“取得平衡”應該就是使世修的基因要與未來改變前保持不變。既然如此，他必須獲得一部分胖妹的基因。如何達到這一目的呢？

我們可以做出這樣的設定：讓胖妹的女兒與大雄和靜香的兒子——雄助結婚。這雖然對雄助不太公平，卻是最符合我們直覺的做法?？墒?，如果要細究起來，雄助繼承了靜香的基因，而胖妹的女兒也繼承了胖妹丈夫（權且稱作“倒霉蛋”）的基因。于是我們又要增加一個設定：在改變未來前，靜香未來的丈夫也是倒霉蛋，靜香與倒霉蛋的一個女兒同大雄與胖妹的一個兒子結婚。唯有如此，世修的血統(tǒng)才有可能保持完全不變——但也只是有可能而已，畢竟遺傳具有很大的隨機性。

當然，我們也可以認為靜香原來的丈夫不是倒霉蛋，付出的代價就是影響會繼續(xù)傳遞下去，更多無辜的人會因為世修和哆啦A夢的突發(fā)奇想而“遭殃”。為了使未來所受影響盡可能地小，我們必須接受一項非常狗血的設定：大雄、靜香、胖妹、倒霉蛋分別互換了配偶。

如果不接受，我們還能給出更加狗血的設定：大雄同靜香結婚后與胖妹發(fā)生了外遇。這樣一來，世修的血統(tǒng)就完全不會變了，然而又會憑空多出來一個雄助。嚴謹起見，我們可以認為雄助不是大雄親生的……

其實也有“犧牲”小一些的方法?！抖呃睞夢》世界中的21世紀科技比現(xiàn)實要發(fā)達得多，試管嬰兒等技術很可能已經(jīng)普及。胖妹的基因也可能通過這類技術而進入世修體內(nèi)。

對此類設定進行修補的方式有很多，但無論如何修改，它們對于《哆啦A夢》這類兒童向的作品來說都顯得過于累贅，不但不易于孩子理解，而且對劇情發(fā)展毫無意義——總有些強行為之的意味。況且，當我們解答了這一個問題時，新的問題又接踵而至：大雄的未來改變后，胖妹、靜香等人的婚姻也受到了很大的影響，那么她們與她們子孫的命運就這樣被輕易改變了嗎？這對她們是否公平呢？整個世界是否會受到大雄的影響而使歷史大幅度偏離原先的走向呢？如果會，時光巡邏隊為什么不逮捕哆啦A夢呢？一句話，這顯然不是問題的最優(yōu)解。

然而，由于這種解釋比較直觀，很多哆學家仍然秉持這這種觀點。就連小學館官方的“哆啦A夢工作室”在《哆啦A夢深入導覽》一書中對這一問題的解釋，也是上述方案的簡化模型。

最合理的解釋？

針對前一種思路的弊病，另一些哆學家提出了一個大膽的想法：大雄未來的婚姻其實并沒有改變。

他們的理由如下：大雄與靜香結婚，是大雄坐時光機親眼確認過，也由各類道具證實了的。大雄與靜香的兒子甚至孫子都曾出場過。然而大雄與胖妹結婚這一信息的來源僅僅是哆啦A夢與世修的一面之辭與幾張照片——照片要想造假可太容易了。因此，與其相信哆啦A夢與世修的話而推導出各種奇怪的結論，不如直接認為他們是在欺騙大雄。而這樣做的動機，大概是利用大雄對愛的執(zhí)著激勵大雄為改變自己的未來而努力，不然雖能迎娶靜香，事業(yè)上仍然會是失敗的人。

略微推敲就能發(fā)現(xiàn)，這種解釋比前一種合理得多。因為不涉及未來的改變，也就不存在后續(xù)各種問題。而且這一解釋代入《哆啦A夢》整部作品中也是比較自洽的。哆啦A夢和大雄等人曾多次回到過去并成為了歷史的一部分，如《求婚大作戰(zhàn)》中大雄父母的結婚就是哆啦A夢和大雄促成的——且哆啦A夢和大雄時空穿越之前，父母對求婚事件的描述就包含了兩人使用道具的行為（盡管他們不知道這是道具的效果）。

不光是家庭的歷史，哆啦A夢一行人還幫助時光特警逮捕了時光罪犯，并且?guī)Э丝唆數(shù)裙饷髯迦藖淼搅巳毡?，使日本這一國家得以誕生。如果哆啦A夢沒有來到大雄身邊，克克魯被時空亂流卷到現(xiàn)代以后就沒有人能幫他回到七萬年前。時光罪犯的陰謀能否得逞暫且不談，至少日本的歷史一定會發(fā)生巨大的改變。

由于哆啦A夢等人參與歷史的前提是“哆啦A夢來到大雄身邊”，所以這件事本身應該是個必然事件。既然哆啦A夢一定會來，那又談何“改變大雄未來的婚姻”呢？而第一話中世修和哆啦A夢卻大談“改變”，這顯然是在撒謊。

這一解釋確實合理，只是存在一個問題：

藤子·F·不二雄讓世修和哆啦A夢欺騙大雄，不也是欺騙了讀者嗎？他為什么要這樣做呢？

實在無法理解為什么一部兒童向的作品要在一開始給出一份虛假的設定而之后不做任何提示。藤子·F·不二雄本人在訪談、文章中提到《哆啦A夢》的情節(jié)梗概時，從來說的都是“哆啦A夢穿越到現(xiàn)代來改變大雄的命運”之類的話。而《哆啦A夢》整部作品，乃至于藤子其他兒童向作品的風格，都要保證能讓相應年齡段的孩子無障礙地理解，不會出現(xiàn)過于隱蔽的內(nèi)容。正如夏目房之介所說：

（《哆啦A夢》中的出場人物）笑就是笑，悲傷就是悲傷，生氣就是生氣，所有符號不存在任何疑問，讀者大可以放心閱讀。

小夫說話的時候，我們可以很輕易判斷他是否在說謊。而哆啦A夢和世修說謊卻能從第一話到藤子逝世一直隱瞞下去，這太不合理了。

這意味著我們需要對這一假說進行進一步的修正。仔細想想，“世修欺騙大雄”與“大雄注定與靜香結婚”二者是不能完全等同的。后者是以作品中的情節(jié)為依據(jù)，經(jīng)過邏輯推斷得出的結論，前者則是為了使第一話和這一結論聯(lián)系起來而作出的修補。現(xiàn)在既然這一修補帶來了這么大的問題，我們干脆將其舍棄，將第一話與所得結論的不統(tǒng)一歸因于前后設定發(fā)生了變化。畢竟設定的變化在《哆啦A夢》中是大量存在的，如哆啦A夢尾巴的用途、大雄的射擊能力，乃至于大部分主要人物的性格，都不是一成不變的。

而且這也很好地解決了一個問題——為什么《大雄未來的新娘》中大雄仿佛忘了自己要和胖妹結婚這件事？因為這一話與第一話面向不同年度入學的孩童，對于讀《大雄未來的新娘》的孩子來說，他們是第一次了解到大雄未來的妻子。同為第一次，為什么二者所顯示的未來不一樣？很可能就是因為藤子本人的想法發(fā)生了改變。

現(xiàn)在我們的結論幾乎是完美無缺了，但當我們把眼光放向《胖妹的戀人=大雄》這一話，就會發(fā)現(xiàn)藤子本人在作品中否定了這一觀點：

原來最初你是要和胖妹結婚的喲！好不容易變過來……可還得再返回原處！

這個故事創(chuàng)作于1980年，此時《哆啦A夢》的風格已基本成熟，設定也都幾乎確定，因此哆啦A夢的這句話還是相當有說服力的。

這樣看來，“大雄靜香注定結婚說”在僅考慮設定的嚴謹與合理性時確實是問題的最優(yōu)解，但與作者的原意有一定區(qū)別。當然，不能因此就說這一假說沒有價值。恰恰相反，《哆啦A夢》走到今天，已不再是藤子·F·不二雄一個人的《哆啦A夢》，讀者觀眾對這部作品的再創(chuàng)作也成為了作品的重要一環(huán)。這也正是眾多讀者支持這一觀點的原因吧。

至此，我們發(fā)現(xiàn)兩種假說或多或少都存在不完美之處。為轉(zhuǎn)換心情，且讓我們先將目光移到后面的問題：

這樣大幅度地改變歷史，真的沒問題嗎？

《哆啦A夢》的“時空觀”簡介

想要回答這個問題，我們必須對《哆啦A夢》的“時空觀”進行一定了解，而《哆啦A夢》的時空觀基本與藤子·F·不二雄其他作品的時空觀一脈相承。這一時空觀并非完全嚴謹，但在作品中基本自洽，要遇到了悖論無非是被藤子老師當成梗來玩。

F系作品中的時空觀大致有以下幾種性質(zhì)（注：以下內(nèi)容完全基于《哆啦A夢》與其它藤子作品，物理大神與科幻迷請收好管制刀具）

1. 可變性

首先，F(xiàn)作品中的歷史是可以改變的。

這一點在《哆啦A夢》中有很多體現(xiàn)。比如《沒出車禍卻受傷》中，胖虎的父親本來出了車禍，是大雄穿越回過去，推開胖虎的父親使他免于受傷；《打空了就倒帶》中，大雄通過使時間倒流來改變打擊棒球的結果，也是改變歷史的一種。

實際上，由于蝴蝶效應，歷史極容易被改變——《大耳鼠芝比》、《時光巡邏隊》等作品都提到了這一點。因此這些作品中，主角在進行時光旅行時都受到了諸多限制，來保證嚴謹性?！抖呃睞夢》雖也承認，但因其時光旅行使用的廣泛性而不?？紤]種種限制。

這種可變性代表《哆啦A夢》并不完全遵循諾維科夫自洽性原則——“人可以回到過去，但是不能因此改變歷史的進程”。

未來也是不確定的。當大雄向哆啦A夢哭喊“我未來的妻子不是靜香嗎”的時候，哆啦A夢總會回答：“那可不一定，未來是會改變的。”說得更準確一些，未來由人此刻的狀態(tài)體現(xiàn)的趨勢決定。《大耳鼠芝比》中的《那個孩子是誰？》是一個很典型的例子。愛莉做完作業(yè)前后兩次看到未來自己的成績，情況大不相同。這種改變并非由一次作業(yè)導致，而是愛莉?qū)⒏蓜疟３窒氯サ慕Y果。

有趣的是，《哆啦A夢》中的未來甚至可能處于疊加狀態(tài)。在《大雄的云之王國》中，地球是否被洪水淹沒都有可能，兩種可能本應不能共存。然而實際情況是，洪水與哆啦A夢同時存在，也就是大雄同時“觀測”到了兩種未來。這種事如同我同時看到了死貓和活貓一樣荒唐，但這在《哆啦A夢》中確是成立的。

照這么說，哆啦A夢一行人每次回到過去不都篡改了歷史嗎？

2. 慣性

當然并非如此?！抖呃睞夢》世界的歷史是有慣性的，雖然有概率引發(fā)連鎖反應，但更多的時候一行人回到過去所做的一切本身會成為真正歷史的一部分。《野犬“一郎”之國》中，哆啦A夢和大雄回到三億年前，用道具幫助貓狗生存下去，沒想到他們竟建立了屬于自己的文明。而這一文明如今被人發(fā)現(xiàn)，正式載入了史冊。若回到過去的目的是阻止某件事的發(fā)生，而穿越者卻成了此事的誘因，其實就是著名的“命定悖論”。

有時候，歷史發(fā)生了改變，卻沒有對最終的結果產(chǎn)生任何的影響。如《大雄會消失嗎？》這一話中，哆啦A夢對大助使用決心針，并沒有改變他的決策，只是使他更果斷了而已。

即使結果確實發(fā)生了改變，歷史也能通過“自我調(diào)節(jié)能力”將變化限制于最小。在上面提到的《沒出車禍卻受傷》中，哆啦A夢提到，歷史被改變會在其他地方做出彌補。原先是胖虎父親遭遇車禍，改變歷史后成了大雄被揍。

或許我們可以說，“可變性”與“慣性”其實是統(tǒng)一的。歷史發(fā)生改變后能通過“自我調(diào)節(jié)能力”而逐漸回歸正確的軌道。只有當改變劇烈得超出了“自我調(diào)節(jié)能力”時，蝴蝶效應才會展現(xiàn)威力，我們才能說歷史被“篡改”。這也部分解釋了為什么哆啦A夢和大雄那么多次的改變歷史卻沒有被時光警察逮捕：時光警察關心的是整個歷史的宏觀進程，微觀方面的、可控的改變則在容許范圍內(nèi)。

不過，如果依據(jù)《沒出車禍卻受傷》中哆啦A夢的言論，豈不是說大雄的命運改善是建立在損害其他人利益的基礎上？比如說，靜香和胖妹？

3. 趨善性

單看《哆啦A夢》，這個問題很難找到答案，但《時光巡邏隊》其實體現(xiàn)得很明顯——只要方法得當，我們是可以在不損害其他人的前提下使歷史向積極的方向改變的，而這也正是時光巡邏隊的職責。這種改變在《時光巡邏隊》直接體現(xiàn)為挽救人的生命。試想，連人的生命都在歷史的“自我調(diào)節(jié)能力”之內(nèi)，那么使大雄、靜香等人都能有一個皆大歡喜的結局，又是什么難事呢？

因此，雖然沒有切實的依據(jù)，但靜香、胖妹未來的改變對她們具有積極意義的說法合乎這一時空觀。況且根據(jù)《雪山浪漫史》，靜香是主動選擇了大雄。至于胖妹，到了中后期藤子已使她擺脫了原先丑陋的形象。她憑借自己的熱情與才華結識了同好茂手持夫，比起相冊里的模樣有了更加光明的未來。可以說為了體現(xiàn)這種時空觀，藤子老師在《哆啦A夢》中作出了充足的暗示。

這樣看來，哆啦A夢和大雄不被逮捕的另一部分原因就是，他們改變歷史的結果符合時光巡邏隊“趨善”的目標。

4. 唯一性與多元性

既然時光警察需要守護“正確的歷史”，那就說明“正確的歷史”必定存在且唯一。當然，這里指的仍然是宏觀的歷史進程，微觀上歷史容許一定程度的修改。時光機發(fā)明以前，正確的歷史自然容易確定——就是我們所處的時空的歷史。但在此之后呢？如果需要達到“趨善”的目的，那么整個歷史進程是否會由人為控制？這一點我們無法從作品中找到答案。

不過，未來的人類確實可以一定程度上選擇自己的未來。“如果電話亭”明確地告訴我們，《哆啦A夢》承認平行時空的存在，并且人們可以隨意地在平行世界間進行切換。當然，“如果電話亭”創(chuàng)造出的平行世界不一定是現(xiàn)實世界，也可能存在魔法之類的超自然力量（也可能只是看上去超自然）。但無論如何，承認平行世界就相當于賦予了現(xiàn)實時空更多的靈活性。我們或許可以這樣理解：所謂的“改變歷史”，其實就是平行時空的跳躍。原先的歷史并沒有消失，只是與現(xiàn)實不再關聯(lián)。

有一點值得注意：如果電話亭只能改變未來——更準確的說，只是連接了原世界的過去和平行世界的未來。也即是說，雖然平行世界的歷史一定與原世界不同，但哆啦A夢和大雄回到過去時，看到的仍是原世界的景象。而此時，平行世界的性質(zhì)只適用于平行世界來的物質(zhì)，原世界的其他物質(zhì)性質(zhì)保持不變。

乘時光機改變歷史同理。略有不同的是，由于直接改變歷史不能像如果電話亭那樣輕松克服歷史的“慣性”，因此兩個平行世界在某個時刻會因歷史的自我調(diào)節(jié)能力而合流。

筆者對平行時空等理論缺乏足夠的了解，只能簡單介紹到這里了。

利用平行時空的概念，我們還可以對《哆啦A夢》一些其他現(xiàn)象作出解釋。比如“大雄過了幾次年”這種問題，我們完全有理由認為每次過年的大雄處于一個新的平行世界。還有“明明用過這個道具大雄卻表現(xiàn)得不知道”這樣的大長篇常見現(xiàn)象，也可以用平行世界解釋。不過要強調(diào)，雖然《哆啦A夢》各篇目相對獨立，但并非毫無聯(lián)系。如《萬能寫生裝置》就出現(xiàn)了《大雄的日本誕生》的場景。

用平行時空解釋這些現(xiàn)象看似投機取巧，實際上有其合理之處。從《哆啦A夢》的連載方式來看，這部作品最多同時在六部“學年志”上刊載，同一讀者第一年閱讀《小學一年生》上的《哆啦A夢》，下一年則閱讀《小學二年生》；與此同時，比TA小一歲的學生開始訂閱《小學一年生》，對上一年《小學一年生》及本年《小學二年生》的作品都幾乎一無所知（排除單行本的情況）。因此，每一年的讀者所閱讀的《哆啦A夢》是相對獨立的，這些讀者從一年級到六年級看到的所有《哆啦A夢》就可以說是一個平行世界。

“漏洞百出”的《哆啦A夢》

當我們解決了后面的問題，再來看最初的疑點，會發(fā)現(xiàn)這已經(jīng)不能稱作什么問題了。畢竟這些所謂的“時空觀”實在漏洞百出：歷史的“慣性”有多大？會不會改變是誰說了算？讓本該死去的人活下來難道不會改變后代的基因？“正確的歷史”如何確定？……

實際上《哆啦A夢》時空觀的漏洞還不止于此。比如《發(fā)現(xiàn)地靈蟲》一話中，大雄從未來帶回的地靈蟲被胖虎找到，數(shù)十年后掀起了地靈蟲熱潮。那么，空地的地靈蟲是從未來帶來的，而未來的地靈蟲又是那只地靈蟲的后代，豈不是說它自己是自己的后代了？如果不是，最初的地靈蟲又是哪里來的呢？

再比如《無人島翹家記》，最后十年后的哆啦A夢帶大雄回到了十年前，總算圓滿解決了問題。但是，哆啦A夢從十年后來到十年前，那十年前不就有兩個哆啦A夢嗎？如果十年前大雄已經(jīng)回到了家，那哆啦A夢又為什么會在十年后見到他的時候說“我好想你”呢？

諸如此類的不嚴謹之處確實存在，而且非常普遍。然而在閱讀的過程中，它們并不會影響我們的閱讀體驗。恰恰相反，這些設定使作者不必過于拘泥，從而帶給《哆啦A夢》等作品更多的可能性。

藤子·F·不二雄曾這樣描述自己：

我時常被稱為SF（科幻）漫畫家。雖然我喜歡SF，不知不覺也自認為是SF漫畫家，但仔細看看過去三十年所畫的作品。其實沒有任何一部作品是可以讓我抬頭挺胸說“這就是SF！”的。 因為我對于SF中的S，也就是“科學（Science）”特別弱，所以每部作品都只停留在類似SF的階段?？丛诳苹妹缘难壑?，大概是漏洞百出吧？……

這段話有一定的謙虛成分，但確實表現(xiàn)了他對于“科學”與“幻想”的態(tài)度。在他的作品中，幻想從來是占據(jù)主導地位，科學則是盡力而為。這也正是為什么他會把自己的“SF”解釋為“有一點不可思議”，并將其作為了貫穿整個職業(yè)生涯的創(chuàng)作風格。

現(xiàn)在看來，藤子之所以主動提出問題讓世修回答，很可能就是要刻意回避細節(jié)?；乇苓@一招，藤子用過不止一次。《寬廣的日本》一話中，大雄問哆啦A夢道具神奇性質(zhì)的原理時，哆啦A夢也只是以“說來話長”作了結。畢竟更嚴謹?shù)脑O定往往意味著更狹窄的創(chuàng)作范圍，并且也不利于孩子的理解。

因此，我們的第二種假說與作品相悖，并不是假說本身有什么問題，而是作品的不嚴謹與“平行世界”數(shù)量的龐大使故事之間都存在矛盾。且讓我們武斷地下個結論：文章最初提出的問題的答案，就是沒有答案。任何將作品設定嚴謹化的舉措，都會因為作品本身的不嚴謹而產(chǎn)生問題。

結語

寫下這么長一段冗長的文字，結論卻是如此平凡，對此真是感到很抱歉。我知道很多人都明白《哆啦A夢》不嚴謹，只是希望探究出一個相對令人滿意的答案。不過我想，當我們思考這些問題時，相比能否得到答案，更有價值的大概是是藉此對《哆啦A夢》的時空觀有了進一步的理解吧。《哆啦A夢》是許多人的科幻啟蒙，看到這樣樸實、純粹的時空觀，內(nèi)心是否泛起一陣別樣的感動呢？

參考資料

[1] 藤子·F·不二雄 《哆啦A夢》 吉林美術出版社

[2] 藤子·F·不二雄 《藤子·F·不二雄大全集 哆啦A夢》 青文出版

[3] 藤子·F·不二雄 《藤子·F·不二雄大全集 多啦A夢大長篇》 文化傳信有限公司

[4] 藤子·F·不二雄 《時光巡邏隊》 潮出版社

[5] 藤子·F·不二雄 《大耳鼠芝比》 中央公論社（翻譯：宋博虎）

[6] 小學館 哆啦A夢工作室 《哆啦A夢深入導覽》 青文出版

[7] 中川右介 《為什么靜香一定要嫁給大雄》 尖端出版

[8] 夏目房之介 《日本漫畫為什么有趣》 新星出版社

[9] Cristaldo：為什么大家都在吐槽長不大的柯南，卻可以容忍機器貓里的永遠四年級的大雄呢？https://www.zhihu.com/question/34628099/answer/103687566

哆啦A夢的壁櫥

創(chuàng)造價值內(nèi)容