本篇是2023年2月16日德云社相聲大會(huì)repo。

2月16號(hào)是德云社相聲大會(huì)的第四場(chǎng)，六個(gè)節(jié)目評(píng)分如下：

1.尚筱菊孫子釗《打燈謎》??
2.劉鶴春關(guān)鶴柏《玉堂春》????
3.陶云圣楊九郎《賣估衣》?????
4.秦霄賢何九華《學(xué)啞語(yǔ)》???
5.孟鶴堂周九良 《規(guī)矩論》?
6.郭麒麟郭德綱《找堂會(huì)》??????

開場(chǎng)活是尚筱菊孫子釗《打燈謎》，演員表現(xiàn)三星。

規(guī)整，順暢，演得不錯(cuò)。

之所以最終評(píng)分扣一星，是因?yàn)樗麄z演的時(shí)候一直有觀眾進(jìn)場(chǎng)找座，于是側(cè)邊的觀眾只能不斷地站起來、坐下，不斷有人走來走去找座位，影響了觀演體驗(yàn)。

這不賴演員，開場(chǎng)活就是這樣。

演員已經(jīng)很努力了，尚筱菊在劇情允許的情況下，使了幾個(gè)大動(dòng)作，鯉魚打挺、翻跟頭，以此來吸引觀眾的注意力，挺好。

二場(chǎng)是劉鶴春關(guān)鶴柏的《玉堂春》，四星。

這一場(chǎng)挺好，劉鶴春唱得講究，關(guān)鶴柏捧得也好。

這兩位是鶴字科里比較不錯(cuò)的，功底扎實(shí)，是小劇場(chǎng)的中堅(jiān)，放在大劇場(chǎng)也不會(huì)掉鏈子。

劉鶴春好，但不紅，這是性格使然。

悶也好，內(nèi)向也好，淡薄也好，劉鶴春的能量是往內(nèi)收的。

算起來，今年這兩位鶴字科也都四十了。

德云社有不少四十左右的相聲演員，功底扎實(shí)技藝精湛，是小劇場(chǎng)質(zhì)量的保證，然而，扛不動(dòng)票房。

不是觀眾不識(shí)貨，是演員自己的故事沒講出來。

少部分觀眾享受相聲技巧，大部分觀眾期望的是情緒滿足。要滿足情緒，先得演員和觀眾同頻共情。

其實(shí)劉鶴春很有文章可做。上過大學(xué)，學(xué)過美術(shù)，當(dāng)過保安，住過劇場(chǎng)，談個(gè)戀愛把自己談出家了，還是去藏地當(dāng)喇嘛。

這經(jīng)歷要編成相聲多有意思啊，在藏區(qū)寺廟里的生活是種田文，從藏區(qū)回北京的經(jīng)歷是公路文，有這個(gè)背景，往里面放素材就行。比如在藏區(qū)的神秘區(qū)域被傳送到霍格華茲幫著哈利波特大戰(zhàn)伏地魔，關(guān)鍵時(shí)刻扔出一包十三香（伏地魔沒鼻子，十三香有用嗎）；比如膚色哏，進(jìn)藏區(qū)之前是楊九郎，進(jìn)藏區(qū)之后是張九齡；比如學(xué)《西游記》里陷空山無底洞那一集，“女菩薩，我給你送水來了”；再比如給藏民唱評(píng)戲唱大鼓，人藏民站起來說你這個(gè)沒勁，看哥給你唱個(gè)花兒！

劉鶴春有文化，也喜歡創(chuàng)新，但是創(chuàng)新的效果不夠理想。究其原因，對(duì)自己不夠狠。

想要打動(dòng)觀眾，第一刀必然是剖向自己的。失戀的痛苦，職業(yè)的迷茫，想回德云社又不敢見師父師娘的矛盾，能賺錢的仁波切到處有，為何不能算我一個(gè)，為何我兒子不會(huì)唱歌……

演員展示痛苦，觀眾就會(huì)快樂。

四十歲正是年富力強(qiáng)的時(shí)候，好好加油吧，實(shí)力有潛力有努力有，對(duì)自己狠點(diǎn)，別怕疼。

第三場(chǎng)是陶陽(yáng)楊九郎《賣估衣》，五星。

干脆利落，配合得宜，除了陶陽(yáng)節(jié)奏上偶爾的滯澀，沒什么毛病。

節(jié)奏滯澀很正常，陶陽(yáng)都多久沒上臺(tái)說相聲了，更何況這二位以前搭過嗎？

效果出人意料的好。

陶陽(yáng)音調(diào)低一點(diǎn)，楊九郎音調(diào)高一些，倆人搭配起來錯(cuò)落有致，好聽。

按家譜說，陶陽(yáng)是師哥，蔫兒壞起來不好對(duì)付，但陶陽(yáng)一口一個(gè)“九郎哥”，把自己放在了弟弟的定位，“哥哥”楊九郎理所當(dāng)然就有資格去鎮(zhèn)住陶陽(yáng)的蔫兒壞。

唱得好，捧得好，文本好，表演好，不是本對(duì)，又很久沒說相聲，陶陽(yáng)楊九郎能表現(xiàn)出這么好的水準(zhǔn)，他倆這活不會(huì)是老郭親自指導(dǎo)的吧？

一個(gè)字：好！

第四場(chǎng)是秦霄賢何九華《學(xué)啞語(yǔ)》，三星。

我對(duì)霄字科要求不高，能給點(diǎn)可看的就行了。

老秦和何九華這活還不錯(cuò)，雖然我時(shí)不時(shí)地迷惑，不知道老秦在笑什么、為什么笑，也理不清人物邏輯，但是他們能想轍出一些新包袱，值得夸獎(jiǎng)。

相聲上，老秦還是嫩了點(diǎn)，是何九華在帶著他走。

表演上，老秦不錯(cuò)。

老秦的相聲是剛在“入門”的那個(gè)門檻上徘徊，好像入門了，又好像沒有。

老秦入門以后會(huì)走得比別人快，因?yàn)樗陂T外積累的東西比別人多。

和謙哥一樣，我以前也不知道老秦這么紅，現(xiàn)在看，老秦紅有他的道理。這三年多，老秦外務(wù)不少，他都接住了，并且除了在《德云斗笑社》里吐露過一些，別的沒聽老秦抱怨過。

汝果欲學(xué)詩(shī)，功夫在詩(shī)外。多出去，多歷練，多思考，才有漸若窺宏大的可能。

我看好老秦。

接秦霄賢何九華的是孟鶴堂周九良《規(guī)矩論》，一星。

這一星給的是周九良，孟鶴堂本場(chǎng)沒有值得給星的地方。

孟鶴堂墊話說“受寵若驚，真是，讓我受jing啊”，這包袱放在小劇場(chǎng)可以，但是在德云社相聲大會(huì)，它不合適。

墊話階段，孟鶴堂說亂了。上臺(tái)自我介紹，觀眾和演員逗著玩是常見的橋段，但這一場(chǎng)演員做了自我介紹，觀眾沒有為了捧捧哏逗逗哏熱烈鼓掌，孟鶴堂說“今兒有點(diǎn)反?！薄敖裉爝@包袱沒法使了”，觀眾捧場(chǎng)喊“再來一次”，小孟耍賤：“沒那個(gè)機(jī)會(huì)了！”

到這兒挺好，可接下來孟鶴堂又從頭再說：“剛才是秦霄賢何九華兩位老師說了一段《學(xué)啞語(yǔ)》下去休息一下，把我們倆換上來了，上臺(tái)來呢做一個(gè)簡(jiǎn)單的自我介紹……”

周九良攔了：剛才都介紹完了！

如果這是設(shè)計(jì)的，那它是失敗。

如果不是設(shè)計(jì)的，那它是失誤。

小的失誤就不說了，接下來孟鶴堂說自己是倒二，“倒二起到了一個(gè)什么作用呢？叫、怎么說呢？叫、承、起、起承轉(zhuǎn)合的這么一個(gè)作用?！?/p>

周九良給他兜：“起承轉(zhuǎn)合，承上啟下。”

這里孟鶴堂本來該說倒二起的是承上啟下的作用，但嘴不好使，承字磕巴了一下，最終說出來的是“起承轉(zhuǎn)合”。

“承上啟下”是包袱的關(guān)鍵，本來孟鶴堂要說的是頭場(chǎng)、二場(chǎng)、每一場(chǎng)都起的是“承上啟下”的作用。因?yàn)轭^場(chǎng)不承上，最后一場(chǎng)不啟下，所以才能構(gòu)成包袱。然而錯(cuò)說成“起承轉(zhuǎn)合”，就不對(duì)了。

綱口亂就不好看，不好看觀眾就不耐煩。

他倆越演越拖沓，越演越?jīng)]勁，我開始欣賞天花板上的花，別說，還挺好看。

我看花，可別的觀眾要看人，有觀眾喊“快點(diǎn)兒！”孟鶴堂說：“我有任務(wù)我有任務(wù)！你也別著急你也別催我，我慢慢說，我得十點(diǎn)才能下去呢?！?/p>

這句話一出口，他倆這活就算徹底失敗，因?yàn)檠輪T跳人物了。他既不是扮演的那個(gè)走路慢慢回頭的人物，也不是給大家講述規(guī)矩的人物。

從藝術(shù)上說，孟鶴堂被觀眾從相聲里拽出來了。

從職場(chǎng)上說，孟鶴堂甩了鍋：你們不愛看也不行，我之所以這么拖沓是因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)安排的。

不用解釋什么選《規(guī)矩論》就是為了好加減，相聲不是積木，不是隨便抽一塊加一塊就行，相聲是文藝作品，有情緒的流動(dòng)，有節(jié)奏的起伏，有劇情的銜接，演不好就是演員沒能耐。

別的，說什么都沒用。

謝天謝地，十分鐘以后，老郭小郭上來了。

讓我們用最熱烈的掌聲歡迎德云社最愛傍角兒蹭熱度的演員郭德綱和郭德綱處心積慮費(fèi)盡心思絞盡腦汁歷盡千辛萬苦好不容易才傍上的角兒郭麒麟！

這二位的《找堂會(huì)》，配合得那叫一個(gè)絲滑，老郭厲害！

大林也棒棒的，完全看不出有那么久沒說相聲。這幾年大林沒白跑，他對(duì)人物的理解和刻畫有點(diǎn)爐火純青的意思了，后生可畏！

二位郭老師這場(chǎng)《找堂會(huì)》，讓我之前的困惑突然迎刃而解：都是說相聲，為什么我看別人的相聲覺得可樂，看老郭的相聲覺得動(dòng)人？

因?yàn)槔瞎南嗦暩呒?jí)。

老郭常說你也會(huì)說話我也會(huì)說話，為什么你要花錢聽我說話？

我覺得這話不大準(zhǔn)確，準(zhǔn)確的應(yīng)該是：你也演《找堂會(huì)》，我也演《找堂會(huì)》，為什么我的觀眾樂意花著高價(jià)貼著時(shí)間從外地趕來看我演《找堂會(huì)》？

因?yàn)樵诶瞎南嗦暲?，我既能看到老郭，又能看到自己，還能看到別人。

《找堂會(huì)》是個(gè)甲方為了小利坑蒙拐騙、乙方為了收益謙卑應(yīng)承的故事。

小郭唱念做打，為的是混點(diǎn)水喝。老郭殷勤接待，為的是找活干。

一個(gè)是蒙事兒的小郭，一個(gè)是應(yīng)事兒的老郭，看觀眾代入誰。

誰沒被甲方畫過餅，誰不曾為了掙錢對(duì)甲方百般殷勤？買個(gè)差不多的車充門面，刮了蹭了心疼得要死；買個(gè)奢侈品包，別人用來裝東西，我們用來裝……

道義和利益，選哪頭？道德和生存，選哪頭？

喜劇的內(nèi)核是悲劇。老郭的相聲用戲謔偽飾悲傷，但悲傷的內(nèi)核一直在。

文本就那個(gè)文本，但老郭的厲害之處在于他既能讓觀眾代入，又能讓觀眾懸浮在一個(gè)相對(duì)舒緩的區(qū)域。

不代入，不動(dòng)人。代入太深，人會(huì)疼。

演員的每一個(gè)作品里都藏著演員走過的路，讀過的書，想過的事，動(dòng)過的情。

有文化，才能把這些灌注到作品中，呈現(xiàn)出珍珠的瑩潤(rùn)。

沒文化，就只能學(xué)到皮毛，再好看也是個(gè)光溜溜的玻璃球。

黃永玉看到阿瑟米勒的新戲，心想：我們也有個(gè)曹禺！

2022年8月，我站在天橋窮不怕的塑像前想：多好啊，我們有個(gè)郭德綱！

看完2023年2月16號(hào)的相聲大會(huì)，我想還可以再加一句：多好啊，郭德綱有兒子！不僅有親的，還有干的！