【個人簡介】

趙澄襄（澄子），中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣東省作家協(xié)會會員，中華文化促進(jìn)會剪紙藝委會副主任。從事中國畫和現(xiàn)代剪紙創(chuàng)作及散文寫作。

【作品鑒賞】

懷舊情懷里的個性語言

——澄子近作的精神世界探微

?魯澄南

畫家澄子（趙澄襄）近年來有三個不同系列的作品，再次詮釋了她的藝術(shù)美學(xué)追求和揮之不去的懷舊情愫。澄子多年來癡迷于對新石器時代彩陶的遐想之中，畫家筆下聲聲“遠(yuǎn)古的呼喚”，構(gòu)成一種建立于又超脫于遠(yuǎn)古圖騰之上的現(xiàn)代藝術(shù)，以此作為向原始古老藝術(shù)的回望和致敬！

在澄子這個“彩陶系列”的畫作中，多幅作品上她寫下感悟和思考的題跋，無不與水墨一起滲出“情思”、“密碼”、“訴求”、“追憶”、“神往”“仰望”這樣一些景仰的情感。澄子是畫家，不是考古學(xué)家，當(dāng)她處于一種個人的膜拜而致力于古老彩陶題材的創(chuàng)作時，她要表達(dá)的不是這些原始人類在彩陶上留下的抽象符號和奇異紋樣中的密碼含義，而是“我”的追隨與“我”的寄寓、“我”注入的美學(xué)新元素。

正如我們尚無法得知原始彩陶上那些詭異的抽象紋樣在當(dāng)時的確切含義一樣，我們也不見得確切知道澄子熱愛遠(yuǎn)古彩陶題材并重構(gòu)它們的存在的真實(shí)內(nèi)心，我只能揣測，當(dāng)她接觸到這種神秘的物象的時候，她的內(nèi)心有如被來自遠(yuǎn)古的閃電照亮，瞬間，那些密碼般的圖像與她對民間古老藝術(shù)的神往一拍即合，進(jìn)入了她的藝術(shù)符號系統(tǒng)，使她有了表現(xiàn)這種原始的藝術(shù)物象的沖動，有了在宣紙上表達(dá)原始彩陶藝術(shù)的迫切愿望。她便通過這些或完整或碎片的彩陶再現(xiàn)，用她擅長的平面構(gòu)成，黑白灰的分布處理去構(gòu)筑內(nèi)心不可摧毀的圖騰——一個繁衍人類生生不息的精神生命的“彩陶”，去往“我”的獨(dú)自清芳的精神高地。

我注意到，在澄子這個系列的畫作中，彩陶里插著葵花、干蓮蓬和其它一些色彩斑斕的不知名的花卉，這個意象對解碼澄子的畫作提供了“秘鑰”。在澄子的“雅舍和風(fēng)”系列中，我們也見過葵花、蓮蓬和叫不出名字的野花，就是這種有意為之的“插花”，使澄子的精神譜系有了她一貫的符號，我們從而感受到她內(nèi)心的精神向度——致敬古老文明，保持內(nèi)心的清高不濁，自然隨性，為別人之不為，讓古老的藝術(shù)在畫紙上延續(xù)它的文化生命。澄子說過，她喜歡野卉勝過名花，這可追溯到60年代末上山下鄉(xiāng)到山村，在大山里、在荒野上看到無數(shù)在疾風(fēng)中舞動的野草凡卉，生發(fā)了有關(guān)生命的粗淺思考，這些切身感受到今天體現(xiàn)在她的筆下，讓野卉邂逅質(zhì)樸無華的土陶，無疑是一種精神的升華。

追思遠(yuǎn)古，用原始彩陶作為題材，這在畫家筆下并不太多，澄子的彩陶創(chuàng)作是完全的個人藝術(shù)表達(dá)。她努力尋找自己的繪畫語言，去建構(gòu)個性的藝術(shù)世界。

澄子近作的另一個系列叫“歲月印記”。流走的是歲月，留下的是印記?！蹲窇泝簳r的歡笑》和《飛過童年的天空》對舊時兒童天真無羈生活的懷念，就寄寓在畫面上的各色質(zhì)樸材質(zhì)制作的舊時玩物，包括紙糊的風(fēng)箏里。在《飛過童年的天空》的畫面背景里，“耕讀人家”的傳統(tǒng)屋舍淡淡顯現(xiàn)，耕讀生活是畫家經(jīng)歷了知青生活之后所心向往之的，那是一種隔絕喧囂、恬淡、自在的生活，這里畫家將其植入以“童年”為話題的畫作中，意在和風(fēng)箏一起放飛讓兒童能夠擁有自己愜意、自在的讀書生活的希望。這兩幅寫童年歲月的作品不僅僅是畫家對童年快樂生活的回憶，更是畫家對眼下孩子們壓力重重充滿競爭的童年生活的關(guān)切。

《昨天的足音》在構(gòu)圖上匠心獨(dú)運(yùn)，意味雋永。畫面正中的背景是一幅紅漆屏風(fēng)，前景中一只古式木椅上，是誰在“昨天”遺下一冊翻開的線裝書和風(fēng)干的蓮蓬，人在何處？似乎聽到有漸漸遠(yuǎn)去的足音？三個皮影人物從前面走過，正意味著退場。“線裝書”、“干蓮蓬”、“皮影戲”是畫家混合起來的傳統(tǒng)文化的意象。古老的民間藝術(shù)在現(xiàn)代強(qiáng)大的新生文化的擠兌下，力薄命懸，但畫家并沒有忘卻，還努力在畫紙上留下神往的“昨天的足音”，不愿讓它隨風(fēng)而逝。《歲月里的木版畫》，畫面上繽紛重疊的民間木版年畫撲入你的眼簾，平頭百姓的愿望就在這些年畫里，透過木版畫的空隙，窺望那古色古香的老宅，屏風(fēng)、老式家什和一缸長勢挺拔的蓮，蓮花散發(fā)著舊日的清香......這樣的老宅子正在消失，這樣的民間木版年畫也在跟著式微，但是，蓮的的不妖不媚的清氣卻抵抗了歲月，與那些承載著人們樸素愿望的木版年畫一起，留在我們的記憶里......

為什么澄子有如此濃郁、深刻的“歲月印記”？少兒時代在外祖母的故事中、在小人書中、在老厝的觀看中，以及作為“知青”下鄉(xiāng)的歲月里，澄子的“啟蒙教育”與“青蔥歲月”所接觸到的世界，在她的大腦中刻入了難以磨滅的圖像，使她有了獨(dú)特的記憶與情思。在時代變遷中漸漸逝去的一切難以挽留，只有畫家用自己的個性筆墨留下一點(diǎn)一滴浸透人文意味的鄉(xiāng)土文化的記憶，以此慰藉自己的懷舊情緒。

澄子近作的再一個系列，她取名為“澄境風(fēng)輕”， 這組作品與此前的系列作品“雅舍和風(fēng)”在風(fēng)格上沒有太明顯的差別，但也略有不同，總體上讀起來，感覺澄子是在風(fēng)格上更追求純粹，更為“澄”、“輕”。畫作落筆更為“輕”，色彩更為淡，畫面上少有大色塊，多了一些留白，構(gòu)圖更為隨性自在，整體上更趨“澄明之境”，這不僅是她的藝術(shù)個性更臻成熟，而且是她的藝術(shù)美學(xué)觀念的自覺調(diào)整，是畫家內(nèi)心的輕微的變化，那種追求超然，雍容處世的心境已然澄明，已然素淡、清亮、透徹。

從“雅舍”的“和風(fēng)”，到“澄境”的“風(fēng)輕”，一“和”一“輕”之間固然依舊流貫著閑情逸致，依舊素雅清高，依舊一屋有“書香花香茶香足矣”，或許和煦的春風(fēng)已留在“雅舍”，淡淡的輕風(fēng)才悄無聲息地吹進(jìn)“澄境”，“風(fēng)輕云淡”是秋之天空，天空之下是成熟的季節(jié)、收獲的大地，澄子的“澄境風(fēng)輕”系列作品，帶來自由的空氣，自如的筆墨，自在的心境，給人那樣一種朗朗晴空、秋高氣爽的藝術(shù)聯(lián)想。

澄子是一位頗具文人氣質(zhì)的畫家，她不會隨波逐流，她很純粹，只想把心中對于幾近消失的傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的挽留化為可以留下的畫作，只想去發(fā)現(xiàn)在舊的物事身上可以析出的具有人文價值的細(xì)胞，守住可以自我獨(dú)立的美學(xué)追求，呵護(hù)心靈的寧靜與澄明。所以，澄子這些不同系列的新作，無不在懷舊與求變出新這看似對峙的矛盾觀念中， 用情懷和創(chuàng)意融合了兩者，繼續(xù)創(chuàng)造了她不茍同某些潮流的具有自己的美學(xué)見解和追求的作品，繼續(xù)宣示了她對這個世界的人文關(guān)懷。