本文由kViN于2021年1月24號(hào)發(fā)布于SAKUGABLOG? ?

https://blog.sakugabooru.com/2021/01/24/wonder-egg-priority-production-notes-01-02/

翻譯：生活支線玩家、blur、晚鐘送別此日

校對(duì)：liebestram、加速器

編輯：-_-__-_- 、我大笑三聲哈哈哈

《奇蛋物語》是一部真正獨(dú)特的動(dòng)畫，由一位新星努力用符合自身?xiàng)l件的方式，對(duì)一位最杰出的動(dòng)畫監(jiān)督的創(chuàng)作語言所作出闡述。把握好文本語境使其品質(zhì)更加明晰。

當(dāng)一部作品的特點(diǎn)與其他任何作品截然不同時(shí)，人們則會(huì)立即將它與別的作品進(jìn)行比較。雖然這聽起來很矛盾，但也可以理解；人們往往很難準(zhǔn)確地表達(dá)出這類作品為什么會(huì)感覺如此新鮮，所以人們轉(zhuǎn)而關(guān)注那些因特有的方式而被公認(rèn)為具有革命性的作品。

《奇蛋物語》就是這樣一部動(dòng)畫，因此你已經(jīng)可以看到很多評(píng)論說它是第二部回轉(zhuǎn)企鵝罐、紅辣椒、魔法少女小圓，或者任何一部評(píng)論者恰好喜歡的村上春樹書籍。要知道，這并不是對(duì)所有這些比較的指責(zé)：很多內(nèi)容的確是事實(shí)，不論是共同的主題，還是只是觀眾抱有的相似期望，其中有很多都是真實(shí)的。

你知道這部充滿狂野想象力、社會(huì)意識(shí)和大膽的原創(chuàng)動(dòng)畫歸功于什么嗎？女孩們喝茶和偶爾玩玩音樂。

自十多年前《輕音少女》成為大熱作品以來，山田尚子的作品對(duì)整個(gè)動(dòng)畫行業(yè)的影響是顯而易見的，但這種影響的表現(xiàn)方式卻不盡人意。第一波模仿風(fēng)潮最為膚淺，所有與她的作品相關(guān)的元素，你都可以迅速嘗試模仿。為了追趕《輕音少女》的巨大商業(yè)成就，制片人爭(zhēng)分奪秒地批準(zhǔn)了許多關(guān)于女孩們簡(jiǎn)單地在高中悠游度日的動(dòng)畫，已不是什么秘密。

同樣無需揭露的是：在絕大多數(shù)情況下，它們失敗得慘不忍睹。由于不明白究竟是什么讓甚至在平時(shí)不關(guān)心深夜動(dòng)畫的觀眾也能感受到如此強(qiáng)大的親和力，這些淺薄又有點(diǎn)貪圖牟利的企劃在這些年逐漸走低?，F(xiàn)在它們已經(jīng)成為殘余，因?yàn)榕c接地氣的后輕音時(shí)代相比，即使是同一出版社的絕大多數(shù)作品，也都圍繞著更多異域情調(diào)的前情和設(shè)定展開。

與此同時(shí)，另一股表面化卻更有趣的潮流也拉開了序幕。雖然堀口悠紀(jì)子在《幸運(yùn)星》中首次以擔(dān)任角色設(shè)計(jì)和總作畫監(jiān)督出道就已經(jīng)讓各地的動(dòng)畫師們?yōu)橹浴@也是為什么2008年的sakuga festivals中，某人用“堀口是神”這個(gè)筆名的原因——但將她的名望提升到一個(gè)新的高度，根本上使她成為了十年間最具影響力的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師的作品是《輕音少女》。

表面上與她的理念截然不同的優(yōu)秀原畫師，如久保田誓、林祐己等，在參觀她最近的藝術(shù)展時(shí)，都表達(dá)了深深的崇敬之情，所以你可以想象那些與她有相似目標(biāo)的藝術(shù)家會(huì)表達(dá)何等程度的崇拜。從空之音那樣直接的模仿，到更微妙地接近她那松散的、有彈性的、但也有相對(duì)基礎(chǔ)的模仿形式，你不得不和堀口的某些影響相遇。并且從某種程度上來說，現(xiàn)在仍然如此。

雖然不可否認(rèn)堀口的才華，但這顯然與山田有關(guān)。不僅因?yàn)樗淖髌纷钅苷宫F(xiàn)堀口的動(dòng)畫理念，還因?yàn)檫@些原則是她們共同鑄就的。雖然她們從一開始就是很好的朋友和同事，但她們?cè)趧?chuàng)作生涯發(fā)展途中相互響應(yīng)，并找到奇妙的平衡，啟發(fā)了人們的靈感。

一個(gè)有趣的例子是，她們?yōu)槊總€(gè)《輕音少女》角色的體重和比例爭(zhēng)論了好幾天，這本質(zhì)上是堀口對(duì)卡通風(fēng)格化的天然親和力和山田的寫實(shí)主義基調(diào)之間的沖突——在這個(gè)例子中，她想讓角色們與真實(shí)的女學(xué)生之間產(chǎn)生親和力。

輕音第一季和第二季之間在動(dòng)畫制作手法上的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了她們最終定下的平衡點(diǎn)：動(dòng)畫仍然保留內(nèi)在的觀賞趣味性，但它契合山田的分鏡演出、并迅速令人感到親切。也難怪那么多業(yè)內(nèi)人士將她們視為新的創(chuàng)作理念來追逐。

不過說到底，從山田的作品中汲取靈感的作品，還仍遠(yuǎn)沒有真正意義上領(lǐng)會(huì)她的精髓；個(gè)別藝術(shù)家確實(shí)能夠以更深刻的方式吸收堀口的那種動(dòng)畫理念，而不僅僅是模仿她的設(shè)計(jì)，但圍繞著這一點(diǎn)來創(chuàng)作整部作品，無論在手法上還是主題上都要難得多。

外界的導(dǎo)演們要花上好幾年的時(shí)間，才能弄清楚到底是什么讓山田作品中的那些單獨(dú)的元素，以如此吸引人的方式整合在一起，而山田本人也要花上更多的時(shí)間去完善它，讓這種吸引力更容易領(lǐng)會(huì)。到了2018年初，以上兩件事都得以實(shí)現(xiàn)——山田尚子的《利茲與青鳥》和若林信的《22/7》那一天的她們系列短片都證明了這一點(diǎn)。

譯者注：那一天的她們是《22/7》的動(dòng)畫人物PV，監(jiān)督是若林信，2018.3.23開始在YouTube放出，共8集，每集一分鐘，制作公司是CloverWorks。

關(guān)于《利茲與青鳥》，我已經(jīng)說過我的看法，動(dòng)畫行業(yè)及其他相關(guān)行業(yè)人士也是如此；盡管這部電影在商業(yè)上取得了不小的成功，但它還在創(chuàng)意方面被視作一個(gè)啟發(fā)性的改變動(dòng)畫制作理念的規(guī)則改變者，是當(dāng)前在動(dòng)畫領(lǐng)域——技術(shù)和主題方面——中所能做到的一個(gè)模范的轉(zhuǎn)向。

在聲之形上映后，新海誠(chéng)已將（山田正在完善的）那種風(fēng)格稱為：優(yōu)雅得讓人忍不住想要復(fù)制，卻又根本無法完成的風(fēng)格。他卸下了自己的重負(fù)，而年輕的創(chuàng)作者往往具有冒險(xiǎn)精神，因此新一代的演出家已經(jīng)不再同意他的觀點(diǎn)。

我們?cè)?jīng)談到過一些最值得注意的年輕演出家欣然接受了山田的風(fēng)格，也有老一輩的全盤接受她的理念。但無論是若林信進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的時(shí)間，還是他的嘗試所具有的說服力，都使得沒有一個(gè)人在這個(gè)領(lǐng)域的努力能夠與他相提并論。

作為一名角色原畫師，若林信已經(jīng)以演技中細(xì)節(jié)的真實(shí)感脫穎而出，所以他成為演出后傾心于山田這樣的人也不為奇怪。當(dāng)他開始著手自己的項(xiàng)目，有了喘息的空閑后，他的風(fēng)格很快就脫穎而出：明顯地借鑒了山田的技巧，但又通過調(diào)節(jié)距離和節(jié)奏來建立自己的風(fēng)格。

與其他山田的追隨者相比，他的分鏡不那么專注于元素的直接照搬——簡(jiǎn)單的例子是，他對(duì)腿部和手部鏡頭較少，但也許正是這一點(diǎn)讓他能夠找到讓山田的作品如此有共鳴的要點(diǎn)。他所描繪的平凡瞬間與特殊質(zhì)感之間的反差，讓《22/7》那一天的她們成為能與《輕音少女》中最感人的時(shí)刻媲美的懷舊炸彈。它們的本質(zhì)如此難以描述，但在演出中又如此明顯，即使故事并不真的相似，也能輕易觸發(fā)你過去的回憶。

當(dāng)然，在《22/7》的短片制作過程中，正是堀口在他身邊給了他很多幫助，因?yàn)樵谶@時(shí)，她已經(jīng)達(dá)成了所謂的貞本義行式行為；比如，她幾乎放棄了動(dòng)畫的工作，但沒有繼續(xù)像他在種族修正主義上的激烈爭(zhēng)論。

在離開京都動(dòng)畫以及動(dòng)畫界之后，堀口專注于更加輕松的插畫工作，但被這部偶像企劃拉回業(yè)界，并從企劃早期開始就為之貢獻(xiàn)。因此，在需要用動(dòng)畫角色介紹做推廣時(shí)，若林有幸與山田最杰出的一位盟友一同協(xié)作，這使他比其他任何人更能在京阿尼外重現(xiàn)山田對(duì)動(dòng)畫魔法般的演繹。然而，他走得太近，以至于發(fā)現(xiàn)了那堵看不見的墻。

事實(shí)證明，你無法在京阿尼之外做出京阿尼式的動(dòng)畫。領(lǐng)會(huì)明星監(jiān)督山田尚子的魅力的若林信監(jiān)督，與磨練了山田尚子的細(xì)膩演出技藝的堀口，一起去領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)精英團(tuán)隊(duì)做一個(gè)小項(xiàng)目……而成品卻有些許偏差。盡管動(dòng)畫的質(zhì)量不可否認(rèn)，但是堀口的不良狀態(tài)導(dǎo)致了小瑕疵的產(chǎn)生，中割也比不上山田在京阿尼的項(xiàng)目所能保證的銜接質(zhì)量。

在京阿尼所能提供的沉浸度是獨(dú)一無二的；作畫質(zhì)量始終如一，并且能落實(shí)腦海里的每個(gè)鏡頭當(dāng)然也是原因之一，不過其他部門的能力也是同樣，他們精致的攝影合成技術(shù)以及美術(shù)人員的功底肉眼可見，這讓觀眾能一時(shí)忘記《利茲和青鳥》的場(chǎng)景幾乎全都設(shè)置在校園內(nèi)部。

制作一個(gè)高檔次的動(dòng)畫作品相對(duì)來說并不復(fù)雜，但是將每個(gè)可以信任的元素?zé)o縫銜接出一整部作品幾乎是不可能的，因此如果你想依照這位監(jiān)督的創(chuàng)作方式就會(huì)遇到困難，因?yàn)樗龢?gòu)建作品的一磚一瓦都是對(duì)日常生活的完美再現(xiàn)。

由于作畫愛好者往往被原畫師特征所吸引，我覺得即使是最應(yīng)該明白工作室協(xié)調(diào)表現(xiàn)重要性的觀眾也常常會(huì)錯(cuò)失關(guān)鍵所在，有趣的是，就像當(dāng)前沒有京阿尼產(chǎn)出動(dòng)畫的季度會(huì)讓人們開始注意到他們工作室不可思議的技能水平，至少能在個(gè)人層面上。

像SK8這樣的骨頭社的項(xiàng)目中請(qǐng)來業(yè)界知名人士，如前京阿尼原畫師植野千世子和鴨居知世接手最重要、最觸動(dòng)人心的場(chǎng)景。

另一個(gè)像咒術(shù)回戰(zhàn)這樣下了大功夫的的動(dòng)畫作品，正是靠藤田紗英子用優(yōu)美、自然可信的方式來處理它轉(zhuǎn)描的ED，如同另一位前京阿尼動(dòng)畫師處理《輝夜大小姐》的ED一般。

他們已經(jīng)非常擅長(zhǎng)用十?dāng)?shù)年的實(shí)際培訓(xùn)使他們的員工精通角色作畫——而這僅僅是他們出色的創(chuàng)意機(jī)器中的一個(gè)零件而已。

現(xiàn)在，我認(rèn)為減少創(chuàng)作者對(duì)周圍的影響是不明智的?？梢钥隙ǖ氖?，無論山田身在何處，她都能找到一種使溝通成為她作品中重要主題的方法，因?yàn)檫@種特點(diǎn)是她在不斷奮力創(chuàng)作與思考中產(chǎn)生的。

也就是說，她之所以選擇現(xiàn)在的風(fēng)格，很明顯是因?yàn)橄窬┌⒛徇@樣與眾不同的工作場(chǎng)所能提供她的環(huán)境；一位偏好寧?kù)o時(shí)刻，且更喜歡非言語的交流的創(chuàng)作者，會(huì)在動(dòng)畫中追求無聲的表達(dá)，這似乎是工作室文化的自然延伸。

這樣帶來的問題便是：如果在其他地方將其運(yùn)用非常困難、以至于幾乎不可能實(shí)現(xiàn)的話，那么追隨她的的監(jiān)督們會(huì)怎么處理呢？就像最近伊禮えり那樣接受這種不完美嗎？還是像她早期的追隨者或者近來的田村篤那樣堅(jiān)持復(fù)制它的元素？還是像新海所說的那樣完全放棄嗎？

我發(fā)現(xiàn)最有趣的解決方案就是若林已經(jīng)做出的選擇，就像你聽到的那樣簡(jiǎn)單。如果要制作出像山田引人入勝的電影那般，而每一秒鐘又保持那種安靜，你便會(huì)不由自主地提高播放音量。這樣一來，低潮期間的細(xì)微瑕疵就會(huì)被淹沒，每時(shí)每刻都會(huì)從不同角度吸引著觀眾。

不幸的是，在動(dòng)畫制作過程中，你并不能如前所述般簡(jiǎn)單地上下滑動(dòng)調(diào)節(jié)器以隨意制作動(dòng)畫，所以什么是真正必須的呢？我們可以在《奇蛋物語》當(dāng)前的制作中找到答案。

它精彩的開場(chǎng)接近《利茲與青鳥》的“樂感”，按若林的習(xí)慣進(jìn)行縮略的節(jié)奏。隨后，蟲子開始說話，敘事量增加。這部分全部是由《奇蛋物語》的核心原畫師小林惠祐描繪的，他以一種基于過度表達(dá)的富有魅力風(fēng)格而為人所知；一個(gè)類似于高度寫實(shí)主義但和這些簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)并不矛盾的精妙風(fēng)格，對(duì)身體運(yùn)動(dòng)加以生動(dòng)而真實(shí)的刻畫喚起真實(shí)的活力。

活潑的動(dòng)作總會(huì)引人注目，沒有京阿尼對(duì)寧?kù)o要求的顧慮，作畫量也因此上升。絕佳的個(gè)人風(fēng)格，從若林自己擔(dān)任分鏡為始，便突出于他們無法匹敵的集體力量。對(duì)不起，新海誠(chéng)，我要支持若林信。只要天賦不凡，并且建立一個(gè)了解你的長(zhǎng)處和短處的新團(tuán)隊(duì)系統(tǒng)，這就是可能的。? ?

做這篇冗長(zhǎng)的介紹的目的是弄清楚為什么這個(gè)新人用他的方式讓人眼花繚亂，因?yàn)楹芏嘤^眾想知道他的靈感來源是什么。這并不是說，一些觀眾認(rèn)為他與幾原邦彥和今敏相似完全是錯(cuò)的，只是我認(rèn)為，你不能以這兩個(gè)人作為唯一的參考來讀理解若林。

《奇蛋物語》的世界設(shè)定于這樣一個(gè)根植于資本主義制度的系統(tǒng)中，使其并非討論“它是否會(huì)為惡”的問題，而是“惡將會(huì)以什么方式出現(xiàn)”的問題，無論怎樣都會(huì)與幾原邦彥的作品相撞，然而，其中大部分原因顯然歸功于有著探討社會(huì)問題的創(chuàng)作經(jīng)歷的劇作家野島伸司。

我也同意現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境、當(dāng)下和回憶之間的交織，的確會(huì)令人聯(lián)想到今敏監(jiān)督的超驗(yàn)風(fēng)格。盡管大戶愛在不同現(xiàn)實(shí)之間的過渡很好地暗示了若林在空間蒙太奇上正接近今敏的精湛，即使將他們這么對(duì)比非常草率——甚至有些無禮，因?yàn)槿袅中旁缫烟幱诤土硪晃蛔吭降膭?dòng)畫監(jiān)督（山田尚子）對(duì)比的艱苦位置了。

不管人們?nèi)绾慰创?，若林似乎非常清楚自己的追求和需要。不妨看看《奇蛋物語》的動(dòng)畫制作人：梅原翔太，他不僅在制作方面?zhèn)涫芡瞥纾乙虺磷碛诰┌⒛岬淖髌芬灾略欢葒L試加入其工作室。機(jī)緣巧合，他克服此事的辦法就是找到一位現(xiàn)役自由演出，山田的另一位密友，所以你可以開始祈望她會(huì)出現(xiàn)在動(dòng)畫的制作人員中。

他們組建的團(tuán)隊(duì)遵循著小林惠祐奠定的風(fēng)格，像大山神這種竹內(nèi)哲也一派的追隨者在這次制作中發(fā)揮了重要作用。相較于經(jīng)驗(yàn)，若林信相信制作人員們會(huì)依據(jù)自身能力用引人入勝的方式將現(xiàn)實(shí)生活略微夸張化，因?yàn)檫@就是在他制作偶像動(dòng)畫時(shí)發(fā)現(xiàn)可以套用的方式，這種工作方式自然地適合他的工作環(huán)境。

一旦明白這些，許多《奇蛋物語》令人迷惑的決策就豁然開朗了。你會(huì)曉得為什么這樣一個(gè)直率感人的故事卻交斥著意味深長(zhǎng)的沉默，讓人聯(lián)想到山田尚子的風(fēng)格。

為什么他們依賴她對(duì)花語的多層運(yùn)用——對(duì)知道的人呈現(xiàn)隱含之意，但即使你不知道，通過構(gòu)圖和用色你也理解它的意涵——或是在麻煩的敘事處理的情景時(shí)，通過景深強(qiáng)調(diào)出美。為什么在片頭里實(shí)景片段和夸張的人物作畫結(jié)合起來，又或是為什么非常自然的對(duì)話中卻有抽象、高概念的闡釋。

噩夢(mèng)般的畫面和古怪的舉動(dòng)，需要大量解釋的情節(jié)，以及通過累積無意義的互動(dòng)建立起有價(jià)值的關(guān)系的想法。這是若林對(duì)如何把山田的魅力轉(zhuǎn)換為適合自己條件的視覺語言之問的答案，同時(shí)通過一致的對(duì)比呈現(xiàn)出緊湊。

這也解釋了為什么，即使是對(duì)于那些關(guān)于我們此前所述一無所知的觀眾而言，首集一切感覺良好。你無需知道山田是誰就能享受主人公和她曾經(jīng)唯一的朋友長(zhǎng)瀨小糸之間的親密互動(dòng)。動(dòng)畫的觸感和優(yōu)雅的傳遞都和若林建構(gòu)的體系完美契合，這是他很少被提及的一面。

另一方面，我們看到大戶愛對(duì)同謀欺凌的高調(diào)反抗，以雷鳴般的沖擊力傳達(dá)令人滿意的觀影效果，

但也不乏細(xì)微之處——她遠(yuǎn)離要拯救的女孩以蓄力，很好地強(qiáng)調(diào)了她的改變。

從對(duì)一個(gè)姿勢(shì)的回應(yīng)，依然捕捉到愛和久留美心理狀態(tài)的差異，

到她倆之前的辛酸時(shí)刻，那時(shí)候久留美承認(rèn)自己只有共同說笑的表面朋友，而沒有和她同甘共苦的摯友…接著就是我們的主人公和她自然地說笑之后一時(shí)地拋棄了她，這一切都是精心設(shè)計(jì)的。這是我多年來看過的最棒的開局之一，因此我并不驚訝于很多人立刻被這部動(dòng)畫吸引。

鑒于若林信對(duì)第1集的成功似乎不可或缺，當(dāng)不同的演出家執(zhí)導(dǎo)時(shí)，該劇能在若林的第一集的基礎(chǔ)之上繼續(xù)保持下去嗎？第2集一掃此類疑惑，盡管它缺乏首映中完美的優(yōu)雅，它還是令人著迷。在野島的劇本保持同樣的質(zhì)量，以及我們已經(jīng)提過的深思熟慮的人員配置之下，基底依然強(qiáng)勁。

第2集由山崎雄太執(zhí)導(dǎo)，和他的前輩若林信共事顯然讓他十分輕松自信。盡管我在前言中說過他沒有第一話那種演出技巧，但并不意味著他的分鏡缺少細(xì)膩之處。在這一集里，面對(duì)著性虐待同等程度令人心痛的事情，他用合適的方式，強(qiáng)調(diào)著扭曲的映射，又不至于因?yàn)樘^直白而背叛若林信定下的基調(diào)。

在對(duì)那些事件的間接描述中，大戶愛曾經(jīng)不作為的閃回令人不寒而栗，巧妙地迫使她再次于縫隙間窺探，讓她直面心中揮之不去的幽靈。

經(jīng)過充分思考之后，我相信第2集最大的成功在于它很好地把觀眾推向了理論建構(gòu)。第1集相當(dāng)精彩，但因?yàn)橛^眾還沒有充分理解《奇蛋物語》的世界，以至于很難做出實(shí)質(zhì)性的揣測(cè)。然而有了第2集的少量情報(bào)和暗示，我們現(xiàn)在可以看到本番的觀眾們都放飛了他們的想象力，并努力猜測(cè)劇情的具體走向——因?yàn)橹黝}本身已經(jīng)非常清楚。

若林自己坦率地講過他的目標(biāo)之一就是讓觀眾享受逐漸解謎的過程，所以即使還在放送期間，你也大可以期待接下來幾周的緊張劇情。

大戶愛每周目睹的特定類型的虐待，與她朋友的背后真相之間的關(guān)聯(lián)，僅僅是為了銜湊嗎？抑或是會(huì)給出一個(gè)讓她經(jīng)受痛苦的敘事合理化？根據(jù)我們已經(jīng)被告知的規(guī)則：逃跑就不能拯救，久留美會(huì)再次出現(xiàn)嗎？Aniplex的制作人是否會(huì)不解風(fēng)情地推出一款和《奇蛋物語》結(jié)合的扭蛋游戲嗎？這些是使我在下一集之前夜不能寐的問題，屆時(shí)肯定又會(huì)產(chǎn)生更多新問題。

無論作為一部動(dòng)畫，還是在講故事方面，《奇蛋物語》都在一條微妙的界線上走得很好，這條界線把能輕松成為年度最佳的劇集與大型翻車現(xiàn)場(chǎng)區(qū)分開來。通過自己的方式來闡釋一位天才導(dǎo)演理念，把各種你意想不到的元素混雜在一起，若林已經(jīng)做出了近年來最有趣的動(dòng)畫作品之一。如果他堅(jiān)持下來，他將擁有一部永遠(yuǎn)銘記人心的代表作。

第 01集

分鏡，單集演出：若林信

作畫監(jiān)督：高橋沙妃

原畫：小林惠祐，小林麻衣子，中村颯，MYOUN，新沼拓也，大山神，大谷藍(lán)生，久武伊織，小野承國(guó)，川上雄介，けろりら，山本裕典，內(nèi)田直人

第 02集

分鏡，單集演出：山崎雄太

作畫監(jiān)督：石田一捋

原畫：大山神，小林惠祜，三好宮古，鄧佳湄，大谷藍(lán)生，けろりら，助川裕彥，新沼拓也，石田一捋，宮崎創(chuàng)，MYOUN，川上雄介，橫山麻華

OP

分鏡：若林信，大山神

演出：大山神

作畫監(jiān)督：高橋沙妃

原畫：大山神，刈谷暢秀，斎藤圭一郎，けろりら，山本健，秋山泰彥，山口萌，高橘尚矢

ED

美術(shù)：井上晴日