作者：賣少
封面：《年輕老板娘是小學(xué)生！》

動畫電影《年輕老板娘是小學(xué)生！》以優(yōu)秀的腳本與作畫、壓倒性的質(zhì)量在去年眾多的劇場版動畫中贏得了無數(shù)掌聲，受到了業(yè)界的密切關(guān)注，這一切都與參加了多部吉卜力動畫電影的監(jiān)督高坂希太郎密不可分。本次借著本作分鏡集的發(fā)行、Blu-ray & DVD的推出，我們再來從高坂監(jiān)督的訪談中探索下本作的制作奧秘。

擔(dān)當(dāng)了TV版《年輕老板娘是小學(xué)生！》監(jiān)督、動畫制作公司DLE所屬的演出家谷東一直是高坂監(jiān)督的自行車友，在高坂做完了宮崎駿監(jiān)督的《起風(fēng)了》后的一次休假中，谷東拿著TV系列的企劃書找到了高坂，希望他能幫忙畫幾張角色的印象稿。高坂這才開始讀起了原作小說，之后幫忙畫了13個左右的角色，不過這時的高坂完全就是以幫個忙的心情畫了幾張圖，因為《年輕老板娘是小學(xué)生！》的原作是面向女孩子的兒童文學(xué)，對此高坂有些抵觸，并不打算參與這部作品。然而過去了將近2年的時間，這份企劃一直沒有動靜，高坂反而有些急了。TV版的企劃遲遲不能定下，甚至可能就此泡湯。不過，谷東對高坂說到，“我希望用劇場版的形式讓你畫的角色動起來，順帶監(jiān)督的位置也交給你…”高坂這么多年來一直做著原畫的工作，也有點想試著做回監(jiān)督了，于是便接下了這個攤子。這個時間點，原作還沒有完結(jié)，不過已經(jīng)決定要出最終卷了。既然被拜托了監(jiān)督的全職，高坂這下想逃也逃不了。那么是將原作從第1卷到最終卷20卷全部改編，還是將原作某一卷的一個篇章單獨抽出來改編，這就成了最開始的難題。最終高坂還是決定改編全卷，完整地描述這位年輕老板娘、故事的主人公關(guān)織子=小織的成長過程。

過去高坂執(zhí)導(dǎo)了《茄子》的兩部OVA雖然也在劇場上映，但卻是時長不足1小時的中篇作品，這次則是90分鐘的劇場長篇，不過高坂當(dāng)時對這時長并沒有疑惑的地方，“不過是《茄子》的兩倍嘛。”高坂表示，自己在寫郵件的時候也習(xí)慣將內(nèi)容精簡成短文，所以自認為挺擅長將一長串劇情概括成幾個場景從而推進故事的展開。

當(dāng)要改編全卷的時候，高坂的腦子里就已經(jīng)有了個大概的藍圖。原作的前半段主要是圍繞著旅館的經(jīng)營展開，而后半則以魔界為舞臺，魔幻的氣氛也變得更加濃厚。高坂則希望將后半的要素盡可能省去，以前半旅館的要素為主濃縮在90分鐘的電影中，將第1卷到最終卷為止講述了小織成長的過程全部搬上大熒幕，其中第6卷Glory水領(lǐng)的登場令他印象深刻，也是本次電影的主軸。

關(guān)于影像部分，因為是講述旅館的故事，對于旅館的經(jīng)營和接待這方面不怎么了解的高坂一方面讀著相關(guān)的書籍，另一方面帶著美術(shù)團隊到各地的溫泉旅館進行取材。到了取材的景點，他就會買上幾本當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土雜志，順勢去了解這些溫泉的來歷故事。經(jīng)過一番調(diào)查，高坂發(fā)現(xiàn)這些溫泉原本都是用來給野生動物進行療養(yǎng)的發(fā)祥地，因此從這印象上誕生出了在劇中加入“神樂”的念頭，這里的“神樂”即是供奉神靈的歌舞。并希望將“神樂”收尾呼應(yīng)，放在片子的開頭和結(jié)尾處。這個時間點，高坂就已經(jīng)有了個具體的腦洞。

偶然間高坂想起了宮崎駿曾向他推薦過一家坐落于京都、名為“美山莊”的旅館，據(jù)宮崎駿說“美山莊的女老板優(yōu)雅端莊”，看來有去的必要，便和對方約好了取材的時間。美山莊的女掌柜是金澤出身，從小精通茶道。高坂在不少書里也看到過，旅館的經(jīng)營離不開茶道的修養(yǎng)，茶道的修養(yǎng)也是經(jīng)營旅館的必修課。在老板娘的接待下，高坂深深地感受到了茶道文化的底蘊深厚，讓人折服。

另外，高坂也很重視小織那些可愛的小動作，在作畫之前，先要意識到“這樣的動作是小學(xué)六年級的孩子會做出來的嗎？”如果是再小一點的話，可能讓她走直線，她都能走得歪歪扭扭，而一個小學(xué)六年級的孩子多多少少已經(jīng)懂事了，但在大人看來她的身姿還是屬于比較歡脫活躍的那類。

在準(zhǔn)備期間，高坂畫了大量的印象畫，高坂表示這些都是當(dāng)時想到了就畫下來的，這些印象畫大多與原作無關(guān)，主要是為了把握季節(jié)的感覺，例如鯉魚、紅葉、亮燈的京都寺廟等風(fēng)景，一邊看著照片一邊畫下，希望能把這些美麗的景物都用到作品中，當(dāng)然也能作為影像的參考。在做《茄子》的時候還沒想到這么做，當(dāng)時甚至連腳本都沒起草，直接在漫畫的分鏡上進行修改即可，原本高坂也想將這樣的做法套用在本作中，畢竟自己畫分鏡的速度太慢會使得整體的進度被落下，不希望拖累大家，然而這樣的做法在本作上行不通。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)也便利了起來，除了實地取材之外，也能直接上網(wǎng)搜索素材。另外，高坂也會騎著喜歡的自行車四處奔走，每到一個漂亮的地方就會在那駐足一會，拿起畫筆將眼前看到的風(fēng)景記錄下來。每當(dāng)還想再一遍時，他就會再次光顧那里，雖然這些風(fēng)景能用畫面記錄下來，但肉眼看到的感觸是不一樣的，這些用在影像中的風(fēng)景會根據(jù)作品而變化，所以即使是圣地巡禮也不會有完全一樣的畫面。因此動畫并不能完全照搬現(xiàn)實中的風(fēng)景，而是根據(jù)監(jiān)督的判斷而進行了美化。

高坂謙虛地說到，像是細田守、新海誠作品里的美術(shù)背景都非常精致，相比之下自己的表現(xiàn)力則顯得貧瘠。過去除了在自己的監(jiān)督作中畫過分鏡，也為浦澤直樹原作改編的TV動畫《危險調(diào)查員》畫過分鏡。高坂表示，自己過去在畫分鏡的時候并沒有特別去在意些什么，現(xiàn)在基本不看TV動畫了，過去看的電影也不多，也不怎么關(guān)心。對于細田守和新海誠那般善于大畫面的表現(xiàn)，高坂認為自己遠遠不如，所以這次的layout也都很一般。半身像和大臉的特寫用的較多，一方面是出于對原畫的考慮，另一方面也是預(yù)算的問題，所以單調(diào)的角度用的也比較多。高坂說到，這些都是他在今后所要面臨的課題，會更加強調(diào)畫面上的表現(xiàn)，過去沒怎么把一部作品當(dāng)成動畫來看待，腦子里更多的是將漫畫式的角色用實拍的方式來展現(xiàn)，而現(xiàn)在自己能做的就是多畫印象畫來提高自己的畫面感。

在劇中有個真月和小織一起凈身的場景，高坂說到這是最初想到的插曲，不過當(dāng)時并沒有想過要去深入考慮這個畫面，只想到了花之湯的溫泉對身體有好處，因為爬久了山，腳就會痛起來，這時候如果有個溫泉泡泡，再怎么疼痛也能馬上好起來，因此加入了這樣的場景。另外，在印象板中，高坂還畫上了在TV系列中登場的藍龍，英氣逼人的樣貌也獲得了劇組的高度好評。

高坂表示，藍龍這個角色在原作中雖然與鈴鬼的出場有著緊密的聯(lián)系，然而由于時長問題以及“靈媒師”的靈幻要素和Glory水領(lǐng)的“占卜師”有些重復(fù)，因此最終在片中被刪去。高坂還透露，原本還考慮了讓春夏秋冬的客人分別登場的展開，最終也由于時長的問題，刪除了秋季的情節(jié)，而這個秋季客人的戲份則轉(zhuǎn)交給原創(chuàng)的木瀨一家。原定的秋季客人是一位正在節(jié)食中、名為稻田的老人，這個篇章中他和他的外孫女都會出場。

高坂說到，除了上述的內(nèi)容之外，還有一些忍痛割愛的畫面，甚至某個以外婆峰子的視角的場景都已經(jīng)開始畫原畫了，最終還是無奈刪了去。峰子從房間走出來，突然聽見了本該已經(jīng)死去的女兒的聲音，回過頭來，峰子看到了挺著大肚子、正懷著身子的女兒站在身后，峰子趕忙奔走過去，“你的身子不好，快躺下?！狈遄臃鲋?，“可是，還有客人呢…”話未說完，“啊，剛才好像動了?！边@時腹中的孩子說了一句，“我也要加油才行?！碑?dāng)這句臺詞響起，峰子立刻醒了過來，望著躺在一旁的小織。就是這么一段場景。從這段場景中可以看到小織失去了父母后的寂寞以及峰子對女兒的思念，另外，這也將成為之后小織與真月大吵一架的契機。不過這樣一來將視角就轉(zhuǎn)移到了峰子身上，小織的戲份則會被削弱，為了徹底讓觀眾的視線集中在小織身上，這段未經(jīng)過修改就直接被高坂給刪了。但是小織擔(dān)心峰子的那句臺詞被保留了下來，高坂也希望這句話能留在觀眾們的心坎里。

對于電影《年輕老板娘是小學(xué)生！》這部電影，高坂還是希望能夠讓每位觀眾都能看得開開心心，排除負的部分，自己在做的過程中也會特別注意這方面的內(nèi)容，工作上過于勞累的時候，他也會去放放松，將不開心的事拋到腦后。因為只有自己優(yōu)先做到這點，才能讓觀眾做到。

【參考資料】

• 《Febri》Vol.52

• 《劇場版 若おかみは小學(xué)生！ 絵コンテ 高坂希太郎》

• SWAMP：観てくれる人に喜んでもらいたいという気持ちーー『若おかみは小學(xué)生！』高坂希太郎監(jiān)督インタビュー（https://swamppost.com/enta/anime/2499/2/）

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