前言

并不是對于采訪的嚴(yán)格轉(zhuǎn)述概況，結(jié)合了個人理解，表述存在偏差。不過，看完山田的采訪，我感覺確實對于認(rèn)識動畫，以及了解山田創(chuàng)作的過程很有幫助。

Q：以動畫的形式描繪平家物語

對于接觸現(xiàn)代劇以外的故事，對山田來說是一個有趣的挑戰(zhàn)。山田本人對于這段歷史故事看來并不算熟悉，如大多人一樣是在日本學(xué)生時代背過課文。不過山田自己也表示盡量去擺脫高中課本留下的印象，用空白的狀態(tài)去看待理解每一個人物。一方面，平家物語涉及到很多很多的人物，需要表現(xiàn)他們不同的美學(xué)、不同的信念。另一方面，這段故事日本觀眾耳熟能詳，因此動畫注重人物活著時人物的情感轉(zhuǎn)變，像繪制一部抒情詩一樣。

確實，比起山田以往在一個“封閉”的空間，講述幾個人的現(xiàn)代劇的故事，平家物語是多種意義上的新題材。

Q：如何構(gòu)思制作這部動畫

山田讀原作的過程中，覺得在十多年地篇幅，這種不斷地描繪著變化的東西十分有趣。這部作品本身由琵琶法師不斷傳唱、發(fā)生變化的這件事也很有魅力。表現(xiàn)出這種變遷的感覺，出于這樣的思考，山田嘗試從琵琶法師這樣一個旁觀者視角入手，讓琵琶作為作品的主人公。琵琶本人作為一個不變的視角，不變的存在，以她的視線去觀察平家眾多人物的變化。

山田本人表示在歷史方面了解不算充分，腳本上吉田發(fā)揮了很多作用，包括篇章的選取、故事的選取拓展，以及原創(chuàng)故事的創(chuàng)作。美術(shù)設(shè)定上則主要是久保友孝，包括外景、建筑、宮殿住宅等等。關(guān)于分鏡，由于不是現(xiàn)代劇，而是一個淳樸的歷史故事。無論是具體的物件，還是當(dāng)時世人的觀念和心理，對于山田都是新的挑戰(zhàn)。

琵琶法師作為傳唱者的變化，嘶，看的時候沒感覺出來啊。確實是一個行走的攝像機(jī)。不過其實琵琶在這十多年其實也在改變，從不愿面對未來，逃避掙扎，變成一個更堅定的見證者。而白發(fā)的琵琶在敘述時留下的淚，也讓我們看到了時過境遷的她不變的品格。

分鏡那里，山田舉了有點奇怪的例子哈哈，讓我想起了上課走神的自己。山田腦內(nèi)：沒有電力。人造的東西...攝像機(jī)也沒有。蠟燭也不知道有沒有啊。那光源到底是從哪里來的呢。當(dāng)時的人是怎么看待星星的呢。于是山田開始思考了事物的起源。山田還是很認(rèn)真地考慮畫面表達(dá)的，光源、拍攝方式、敘事借用的物件這些都要加入新的考慮。這一點我認(rèn)為山田做的蠻成功的，這是一部看得到她畫面特色的作品，那種看得到空氣流動的畫面，光線用的非常有山田的感覺。許多場景中的小物件，比如，花、扇、樂器這些細(xì)節(jié)做的也是蠻好的。

Q：作品的生死觀

在山田看來，生死觀像戰(zhàn)爭一樣，最初給人感覺是非常遙遠(yuǎn)的東西。貼近思考之后，就覺得面對可怕的死亡，這些人是如何享受每天的生活的。山田認(rèn)為并非因為是歷史人物，就應(yīng)該去戰(zhàn)斗，因為不知道死亡即將何時到來，所以就快樂的生活吧。例如平清盛，乍一看給人感覺是個可怕的人。但另一方面，他也有豐富的想法，充滿挑戰(zhàn)精神，就想著他是不是其實也是一個充滿魅力的大叔呢。山田選擇貼近人物的思想去描繪人物，并不是因為歷史人物就用特殊的方法。

對于這點山田還是很有自己的想法的。我在觀看過程中，總覺得本作的死亡其實并不厚重，甚至有些還是非常輕描淡寫。尤其是平重盛，這樣一個可靠穩(wěn)重的好大叔就這么倉促的走了，總讓人覺得意猶未盡。不是一種很讓我接受的效果。

Q：關(guān)于角色塑造

每個角色形象偏差不大，塑造時的想法就是：每個人都有可愛的地方，都是很有魅力的人。因此，大家對待角色時看到了相同點，即作為一群普通人，處于平和的立場，沒有那種敵我對立的感覺。

點名表揚(yáng)了悠木碧，基本闡述角色的形象和處境就可以信賴的放養(yǎng)了。點名表揚(yáng)了杉田智和，完成度真高啊。也提到了法皇和平清盛兩人，他們是彼此仇視的關(guān)系，但是作為旁觀者角度又不會進(jìn)行評判的感覺（沒有強(qiáng)烈的對立敵我），兩位聲優(yōu)表演很精彩。

角色確實，少了很多歷史劇的復(fù)雜人際關(guān)系和爾虞我詐，更注重展現(xiàn)了這些人作為普通人的部分。真的蠻有山田風(fēng)格的改編啊。對于對這段歷史了解的非常清楚的日本觀眾來說應(yīng)該是個不錯的角度吧。

這里把后面的 cast 采訪也放到這里。這里提到了琵琶眼睛的設(shè)定，第一集琵琶和重盛有同樣的眼睛，很簡短有力的就能把兩個人的關(guān)系拉近，不過琵琶這個角色的塑造確實，讓人很難理解她的想法。在平家物語整個故事里，琵琶是唯一這樣一個每位觀眾都不知道她將何去何從的人，對她的描寫總給我感覺一種失衡感，刻意的去淡化她這個旁觀者，包括她的故事背景，她的情感態(tài)度。但在面對死亡的情節(jié)，她的爆發(fā)又突然非常強(qiáng)烈。從效果上講，我覺得和這個琵琶法師產(chǎn)生共情還是比較困難的。

Q：關(guān)于音樂

之前制作電影，山田更傾向于那種一口氣、一部完整獨立的作品的感覺，把配樂的主要定位放在，幫助作品更加清晰易懂。這次嘗試用不同的思考方式，做成不同以往效果的作品。方式上，配樂作為一件系列作品整套創(chuàng)作。配樂風(fēng)格上，山田選擇了不局限于當(dāng)時時代的樂器，也使用了一些流行的風(fēng)格，主要考慮的是具體場景、角色的契合。琵琶（樂器）唱曲是動畫的核心支柱，起到串聯(lián)、特色的作用。其他場景的配樂的創(chuàng)作還是比較自由的。點名表揚(yáng)了琵琶監(jiān)修后藤，最后一段琵琶居然是即興表演，完全沒看出來啊。

這里其實關(guān)于很多細(xì)節(jié)并不是很懂。比如這和他們以前的創(chuàng)作方式到底不同在哪，選擇這樣的風(fēng)格又是為什么。這里也看了一下牛尾的采訪。牛尾提到，山田要每一集都有一段琵琶唱曲，因此他在創(chuàng)作其他配樂時需要達(dá)到必要的鋪墊。本作的配樂效果也真是非常好聽啊，配樂與畫面的搭配非常精彩。也是我最喜歡這部作品的一點。

這里，牛尾也提到蠻有趣的一點。他感覺作為琵琶法師的后藤演奏琵琶幾十年，琵琶對于后藤倒不如說已經(jīng)是一種生活方式。我感覺其實是一個非常適用于琵琶（女主）的理解。琵琶（樂器）能作為琵琶（女主）的一種生活方式，去表達(dá)她的情感也好，去映襯這段歷史也好，應(yīng)該是很不錯的事情。配樂恰到好處的鋪墊，確實讓琵琶演奏的部分達(dá)到了不錯的表現(xiàn)效果。