多主角或群像的情況一般把線索人物當(dāng)作主角，或者把他們拆開來(lái)看。

一無(wú)所有的主角，匹夫懷璧的主角，恃才傲物的主角，旁觀者，還會(huì)別的主角嗎，完人主角自身無(wú)趣，所以他們不作為旁觀者就沒處去了，你要實(shí)在想再分一個(gè)類，那就只剩瘋子主角了。按順序我們把他們標(biāo)號(hào)。一，二，三，四……五。

以主角視角來(lái)觀察的世界也毫無(wú)疑問(wèn)分成待索取的世界，待逃避的世界，待觸摸的世界，待發(fā)現(xiàn)的世界，怪物世界。

是不是就此把所有作品都?xì)w為描述成長(zhǎng)的作品呢，隨你怎么想吧，反正我是說(shuō)服了自己。

主角們總會(huì)在時(shí)間的打磨下產(chǎn)生變化，但是他們總會(huì)在這幾種角色間轉(zhuǎn)換，怎樣轉(zhuǎn)換的有趣，或者他們是如何維持自己的現(xiàn)有身份，如何將情節(jié)設(shè)計(jì)的有戲劇性，這是困難和有趣的。

第一或第二種主角在作品的開端被一股腦兒灌成第三種，并基本無(wú)反轉(zhuǎn)地保持至作品結(jié)尾，毫無(wú)疑問(wèn)是最蠢最省勁的。所有的后續(xù)均會(huì)變得平滑而無(wú)力。主角越強(qiáng)大，為了維護(hù)戲劇性他就只能向第四種進(jìn)發(fā)。龍珠式作品的強(qiáng)大生命力在于主角持續(xù)的在一，三兩種身份間不斷翻轉(zhuǎn)成為一顆參天的主干，或者說(shuō)他們保持著第一種主角的身份和探索欲。

有了自己瞎設(shè)的主角分類，那么當(dāng)務(wù)之急就是給各路主角歸歸類。生拉硬拽、生搬硬套了好一會(huì)兒，我覺得自己的歸類實(shí)屬天真而無(wú)能，把很多主角都?xì)w類為怪物和混合類型，把有些難以歸類的劇情解釋為做夢(mèng)或一團(tuán)漿糊。

怪物是復(fù)雜的，寫好怪物世界就更難，而恰恰怪物們引人注目的反而也是其人和非人的特質(zhì)，而剩下的無(wú)意識(shí)的囈語(yǔ)則賦予作品藝術(shù)性。在枯燥的定式中我們固然有創(chuàng)造新定式的動(dòng)機(jī)和勇氣，但并不是所有人都具備這份能力，更悲觀地說(shuō)，我們的創(chuàng)意是無(wú)源之水，無(wú)土之木，是隕石砸在鋼廠砸出來(lái)個(gè)航天飛機(jī)。但是我們可以有翻新飛機(jī)的模仿本事，亦會(huì)有砸出獨(dú)一無(wú)二的坑的能力。我們的無(wú)意識(shí)總有機(jī)會(huì)無(wú)意識(shí)地變成語(yǔ)言，屆時(shí)我們就進(jìn)一步了解自己心中的怪物，或者更幸運(yùn)地，獨(dú)立發(fā)現(xiàn)已有的定式，或者真正創(chuàng)造了世界的新種類、或新的創(chuàng)造世界的定式。

主角是定型人物，劇情套路化的作品只會(huì)越來(lái)越無(wú)趣?？呻S著創(chuàng)作，定型的主角種類只會(huì)越來(lái)越多。讓我從積極的角度預(yù)見，為了反對(duì)定型，可以感動(dòng)我們的怪物也會(huì)被讀者觀眾淘洗出來(lái)吧。