歡迎各位指正這篇極為粗糙的文章 最近與同學(xué)交流了一下，才發(fā)現(xiàn)一種比較奇怪的言論，說：劉慈欣只不過是寫的東西震撼，而且文筆卻是捉襟見肘的。今天我們就由這一點來說一下文筆與筆力。 首先，這類觀點的提出與傳播者并沒有明確一個觀點，就是大門zrr里的三位同志反復(fù)強調(diào)的一點----描述不能代替描寫 筆者在這里舉個例子:"一艘大船正駛在狹窄的水道中，但前方早已架起由細(xì)小的納米絲組成的琴大船，在通過瞬間被切成了無數(shù)薄片” 凡是看過古裝行動這一段的原文，讀者很容易的，就能感到上文的閱讀感受與原文的不同----不能說是大相徑庭，只能說是天差地別。這就是描寫的力量或者說是文字的力量。同理，明明同一種科學(xué)小實驗（用粉末配制橙汁），用一種描寫寫出來的是商家多么黑心邪惡，換一種筆法寫出來的就是人類的科技是多么的神奇（當(dāng)然，大門zrr在《宿命之環(huán)001》這個視頻中舉例的效果更好） 那為什么還會有人相信“大劉的文筆不好”這一說法呢？從營銷號取得各列文段例子來看，是有人把文筆與筆力搞混了。 寫作與作文是完全不一樣的，后者頂多800字，撐死也不會超過1200字，而即使是最短的短篇小說也要1000多字起步，大部分短篇小說也要一萬字起步，這個時候就必須考慮文章的排布問題之一—如何分配文筆 讓我們從兩方面想一下，一方面并不是所有的同志都能像老舍魯迅矛盾之類超一流大師那樣妙筆生花，信手拈來。這并不僅僅是缺少時間打磨的問題，更要重要的是會造成語言的通貨膨脹。 試想一下，如果一部小說前十章都是同一個文筆，不好也不壞，第11章到了全片最高潮時，文筆卻沒有提升上去，還是那個水平，其文字張力肯定要比第一張不錯，后九張平庸，但是最后一張文筆炸裂也差上一些（可以理解為前面的平庸與高潮時的炸裂形成了一種張力），這就叫做“好鋼用在刀把上” 另一個方面就是“浮夸”問題。浮夸的對立面是什么？即著名劇作家瓦格納提出的整體藝術(shù)——一個作品中的所有冤素都是為作品的整體服務(wù)的，用一個極其經(jīng)典的例子：讀者的思緒是一個風(fēng)箏被作者用文字這條線牽著，我們可以給這只風(fēng)箏多加幾條線來保證平衡，也可以讓他翻幾個筋斗，以增加文章的趣味——但必須有一個前提：所有的縣最后要盡可能的匯聚在一起作者的操作應(yīng)該有一個大致的方向。 還記得我們剛剛提的描述的威力嗎？那些冗余的文字就像無數(shù)根伸向四面八方的線，他們或粗或細(xì)，或長或短，彼此交錯、纏繞、拉扯——結(jié)果不言而喻，咔風(fēng)箏碎了，讀者群也炸了（笑） 注：1關(guān)于辭藻的運用還有表達(dá)性（準(zhǔn)確性）優(yōu)先于華麗性，不過這一點其實可以歸入以上兩點，加之這是一個共識，故不在正文中贅述 2最后一段所述內(nèi)容還表達(dá)了一點，即浮夸的詞匯會影響閱讀節(jié)奏，這一點我們以后還會再談