錄像帶謀殺案，柯南伯格確實(shí)在這部影片中講述了一個(gè)謀殺案的始末，而謀殺事件的兇手，顧名思義，就是錄像帶。這實(shí)在是再直白不過了，亦或者可以將錄像帶換做電視。在那個(gè)年代，電視作為新的媒介十分風(fēng)靡，而這部電影的出現(xiàn)，正是出于當(dāng)時(shí)廣泛探討的關(guān)于電視這一新生媒介所帶來的問題，其中最為激烈的也是這部電影所提出的，便是電視內(nèi)容對(duì)人們思想的影響的反思與批判。作為影片來說，單是具有這樣直面社會(huì)問題的自省與批判意識(shí)就十分值得一看，縱然影片的題材和低廉的成本令其只是一部b級(jí)片。

電視的出現(xiàn)作為一個(gè)新生的媒介，直接改變了很多人的生活習(xí)慣和思考方式，對(duì)這作出了思考的導(dǎo)演也不只是柯南伯格一個(gè)，而視覺上異常的惡心的特效，讓柯南伯格別樹一幟。肚子上長(zhǎng)出的類似陰道般的裂縫，死去的人渾身撕裂涌出泡狀的肉質(zhì)以及指甲中長(zhǎng)出的角質(zhì)等等，這些邪典的元素以及暴力的場(chǎng)面不僅是賣點(diǎn)，更是能令觀眾直接反思當(dāng)下的觀看行為。

影片中主角的身體的異化是自沉迷于一檔全天候sm節(jié)目《videodrome》開始的，作為一檔小型電視臺(tái)制作人的他通過信號(hào)攔截，從疑似來自馬來西亞的信號(hào)中截下了這一檔節(jié)目，其中的sm場(chǎng)景令主角興奮不已，并希望能以此給他的電視臺(tái)節(jié)目增加更多有吸引力的內(nèi)容。在追尋《videodrome》的過程中，幻覺越來越嚴(yán)重，而且他發(fā)現(xiàn)這一切都是別人的陰謀，可這一切已經(jīng)停不下來了。最終，主角成為了一臺(tái)肉體放映機(jī)，肚子上陰道般的裂縫能夠塞入錄像帶，手與槍也融為了一體，在自殺之前，他槍殺了他的合伙人，也殺了想要謀害他的敵人。

電視中的暴力元素是否會(huì)讓人們的行為變得更加暴力，從而影響社會(huì)治安呢？這個(gè)擔(dān)憂已經(jīng)由來已久，在電視盛行之前，人們也對(duì)含有暴力元素的電影有過這樣的擔(dān)憂，而隨后出現(xiàn)的漢斯法典則對(duì)電影內(nèi)容作出了一些限制。在效果上，這確實(shí)讓一些內(nèi)容沒有那么出格?？蛇@卻并不能阻止這個(gè)問題的誕生。電影主角在電視訪談中給出了他的觀點(diǎn)，他認(rèn)為電視內(nèi)容的暴力恰是給予了有暴力動(dòng)機(jī)的人們一個(gè)宣泄的出口，這反而會(huì)減少暴力的發(fā)生。這個(gè)假設(shè)看上去有些道理，然而影片的劇情卻并不承認(rèn)主角的觀點(diǎn)。電視確實(shí)影響到主角了，使他出現(xiàn)幻覺，分不清夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，甚至最后開始?xì)⑷恕Ｒ舱缙兴?，我們生活處在一個(gè)過度興奮的年代，過度的興奮讓我們對(duì)快感越來越麻木，而最終刺激過度的我們?cè)搹暮翁幦ふ铱旄心?？死亡嗎？也許只能如此了?！秺蕵分了馈愤@本書很好的詮釋了這一切，尼爾 · 波茲曼對(duì)電視媒體帶來的以?shī)蕵窞橹行牡拇蟊妭鞑ツＪ绞志?，覺得過度的娛樂與將文化囚禁并沒有什么不同，最終不過是走向滅亡罷了。

可這一切在現(xiàn)在看來十分的微妙，因?yàn)殡娨曉诂F(xiàn)在已經(jīng)成為過去，網(wǎng)絡(luò)成為新的媒介載體，而這甚至已經(jīng)不拘于媒介本體了，不僅是電腦，我們的手機(jī)，電視，ps4等等都鏈接著網(wǎng)絡(luò)。不知道主角在高喊著“新肉體誕生”舉槍自殺的時(shí)候，有沒有想到，如今隨時(shí)連接著網(wǎng)絡(luò)的人們已經(jīng)是“新肉體”的狀態(tài)了。而追尋更多的刺激這一點(diǎn)卻并沒有因?yàn)槊浇榈母娑兓缃竦娜藗兛雌饋硭坪醺勇槟玖四亍?/p>