余光中先生的8個翻譯心得
流行觀念的錯誤，在于視翻譯為創(chuàng)作的反義詞。事實上，創(chuàng)作的反義詞是模仿，甚或抄襲，而不是翻譯。流行的觀念，總以為所謂翻譯也者，不過是逐字逐詞的換成另一種文字……可是翻譯，我是指文學性質的，尤其是詩的翻譯，不折不扣是一門藝術。
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譯者在翻譯時，要將一種經驗變成文字，但那種經驗已經有人轉化成漢字，而漢字化了的經驗已經具有清晰的面貌和確定的涵義，不容譯者擅加變更。譯者的創(chuàng)造性所以有限，是因為一方面他要將那種精確的經驗“傳真”過來，另一方面，在可能的范圍內，還要保留那種經驗賴以表現(xiàn)的原文。
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一位作家如果兼事翻譯，則他的譯文體多多少少會受自己原來創(chuàng)作文體的影響。反之，一位作家如果在其類譯文沉浸日久，則他的文體也不免要接受那種譯文體的影響。
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翻譯，尤其是文學的翻譯，是一種藝術，變化之妙存乎一心。以英文譯中文為例，兩種文字在形、音、文法、修辭、思考習慣、美感經驗、文化背景上既如此相異，字、詞、句之間就很少現(xiàn)成的對譯法則可循。因此一切好的翻譯，猶如衣服，都應是定做的，而不是現(xiàn)成的。要買現(xiàn)成的翻譯，字典里有的是；可是字典是死的，而譯者是活的。
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我要追究的是，毋寧是散文的翻譯，因為在目前的文壇上，惡劣的散文翻譯正在腐蝕散文的創(chuàng)作，如果有心人不及時加以當頭棒喝，則終有一天，這種非驢非馬不中不西的“譯文體”，真的會淹沒了優(yōu)美的中文！這種以問題最大的毛病，是公式化，也就是說，這類的譯者相信，甲文字中的某字或某詞，在乙文字中恒有天造地設恰巧等在那里的一個“全等語”。
就以英文的when一字為例。公式化了的譯文體中，千篇一律，在近似反射作用(reflex)的情形下，總是用“當……的時候”一代就代了上去。
① 當他看見我回來的時候，他就向我奔來。
② 當他聽見這消息的時候，他臉上有什么表情？
兩個例句中“當……時候”的公式，都是畫蛇添足……流行的翻譯體就是這樣：用多余的字句表達含混的思想…… “當……的時候”所以僵化成為公式，是因為粗心的譯者用它來應付一切的when子句，例如：
① 當他自己的妻子都勸不動他的時候，你怎么能勸得動呢？
② 彌爾頓正在意大利游歷，當國內傳來內戰(zhàn)的消息。
③ 當他洗完了頭的時候，叫他來找我。
④ 當你在羅馬的時候，像羅馬人那樣做。
其實這種場合，譯者如能稍加思考，就應該知道如何用別的字眼來表達。上列四句，如像下列那樣修正，意思當更明顯：
① 連自己的妻子都勸他不動，你怎么勸得動他？
② 彌爾頓正在意大利游歷，國內忽然傳來內戰(zhàn)的消息。
③ 他洗完頭之后，叫他來找我。
④ 即來羅馬，就跟羅馬人學。
公式化得翻譯體，既然見when就“當“，五步一當，十步一當，當當之聲，遂不絕于耳。如果你留心聽電視和廣播，或者閱覽報紙的外國消息版，就會發(fā)現(xiàn)這種莫須有的當當之災，正嚴重地威脅美好中文的節(jié)奏。
其他的無妄之災，由這種翻譯體傳來中文里，為數(shù)尚多，無法一一詳述。例如if一字，在不同的場合，可以譯成“假使“、”倘若“、”要是“、“果真“、“萬一”等等，但是在公式化的翻譯體中，它永遠是“如果”。又如and一字，往往應該譯成“并且”、“而且”或“又”，但在翻譯體中，常用“和”字一代了事。
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翻譯體公式化的另一個表現(xiàn)，是見ly就“地”。于是“慢慢地走”、“悄悄地說”、“隆隆地滾下”、“不知不覺地就看完了”等語，大量出現(xiàn)在翻譯和創(chuàng)作之中，事實上，上面四例之中的“地”字，都是多余的。
中文的許多疊字，例如“漸漸”、“徐徐”、“淡淡”、“悠悠”，本身已經是副詞，何待加“地“始行？有人辯稱，加了比較好念，念來比較好聽。也就罷了。最糟糕的是，此輩譯者見ly就”地“，竟會”地“到文言副詞上去。結果是產生了一批像”茫然地“、”突然地“、”欣然地“、”憤然地“、”漠然地“之類的怪詞。所謂”然“，本來就是文言副詞的尾語。因此”突然“原就等于英文的suddenly，”然“之不足，更附以”地“，在理論上說來，就像說suddenlyly一樣可笑。
翻譯體中，還有一些令人目迷心煩的字眼，如能慎用，少用，或干脆不用，讀者就有福了。例如“所”字，就是如此?！拔宜芟氲降?，只有這些”；在這里“所”是多余的。“他所做過的事情，都失敗了?！辈灰八?，不是更干凈嗎？至于“他所能從那扇門里竊聽到的耳語”，更不像話，不像中國話了。
目前的譯文和作品之中，“所”來“所”去的那么多“所”，可以說，很少是“用得其所”的。另一個流行的例子，是“關于”或“有關”。翻譯體中，屢見“我今天上午聽到的一個有關聯(lián)合國的消息”之類的劣句。這顯然是受了英文about或concerning等的影響。如果改成“我今天上午聽到聯(lián)合國的一個消息”，不是更干凈可解嗎？事實上，在日常談話中，我們只會說“你有他的資料嗎？”不會說“你有關于他的資料嗎？”
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公式化的翻譯體還有一個大毛病，那就是：不能消化被動語氣。英文的被動語氣，無疑多于中文。在微妙而含蓄的場合，來一個被動語氣，避重就輕地放過了真正的主語，正是英文的一個長處。
① Man never is, but always to be blessed.
② Strange voices were heard whispering a stranger name.
第一句中blessed真正的主語應指上帝，好就好在不用點明。第二句中，究竟是誰聽見那怪聲？說不清楚，更增加神秘與恐怖之感。凡此皆是被動語氣之妙……事實上，在許多場合，中文的被動語態(tài)是無須點明的?！安顺怨饬恕保l都能聽懂。改成“菜被吃光了”簡直可笑。當然，“菜被你的寶貝兒子吃光了”，情形又不相同。
但公式化的譯者，一見被動語氣，照例不假思索，就安上了一個“被”字，完全不想到，即使要點明被動，也還有“給”、“挨”、“遭”、“教”、“讓”、“為”、“任”等字可以酌用，不必處處派“被”。在更多的場合，我們大可將原文的被動語態(tài)，改成主動，或不露痕跡的被動。
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公式化的翻譯體，毛病當然不止這些。一口氣長達四五十字，中間不加標點的句子；消化不良的句子；頭重腳輕的修飾語；畫蛇添足的所有格代名詞；生澀含混的文理；以及毫無節(jié)奏感的語氣；這些都是翻譯體中信手拈來的毛病。所以造成這種種現(xiàn)象，譯者的外文程度不濟，固然是一大原因，但是中文周轉不靈，詞匯貧乏，句型單調，首尾不能兼顧的苦衷，恐怕要負另一半責任。
我必須再說一遍：翻譯，也是一種創(chuàng)作，一種“有限的創(chuàng)作”。譯者不必兼為作家，但是心中不能不了然于創(chuàng)作的某些原理，手中也不能沒有一支作家的筆。公式化的翻譯體，如果不能及時改善，遲早總會危及抵抗力薄弱的所有“作家“。喧賓奪主之勢萬一形成，中國文學的前途就不堪聞問了。
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轉載來源：空中傳譯
轉載編輯：祝蕙蘭
審核：曹達欽 肖志清 劉婉怡 李林
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