在日本動畫制作的過程中，有一個職位叫“系列構(gòu)成”，很多人都沒有明白的它的意思。

其實，“系列構(gòu)成”是日文的說法，換成中文的說法就是“總編劇”，或者“劇本統(tǒng)籌”，那么大家會覺得，“不就是換個說法嗎？寫劇本的還是寫劇本的咯”，但是其實，很多朋友沒有理解劇本在一部動畫中的地位和意義，而簡單的把劇本當做是“文戲”。

“系列構(gòu)成”是干什么的？

制作一部動畫，并不是一位編劇來完成所有故事的撰寫，而需要許多位編劇，基本每一集的劇情可能都由不同的編劇完成，寫劇情的人在日本動畫中稱為“腳本家”。但是不同的人寫出的劇情風格會有所不同，和原畫師中，負責統(tǒng)一畫風的“作畫監(jiān)督”一樣，統(tǒng)籌整個劇本的風格保持統(tǒng)一的人，就是“系列構(gòu)成”，中文來說是就是“劇本統(tǒng)籌”或者“總編劇?！?/p>

在畫面出現(xiàn)之前，首先是文字

很多朋友看動畫，非常注重畫面，作畫，也注重故事，也就是劇情。但是卻沒有想過，劇情，和畫面是有著相當?shù)年P(guān)聯(lián)。剛才也提到了，日本動畫中，寫劇情的職位被稱作“腳本家”，也就是中文里的編劇，腳本是將動畫的畫面先以文字的形式展現(xiàn)的工作，也就是說，在演出負責畫分鏡之前，并不是演出或者監(jiān)督看了原作，就拍拍腦袋畫分鏡，除非監(jiān)督和負責系列構(gòu)成是同一個人的情況，不然，基本畫分鏡的人都是參考了當集的腳本來繪制分鏡的，文字是先于畫面的，而很多角色的演出，都是以文字的形式來表現(xiàn)的，這雖然是一件很基礎(chǔ)的事情，但是大家都忽略了，認為劇本（腳本）只是文字，只影響故事的發(fā)展，其實在動畫片的畫面出現(xiàn)之前，劇本（腳本）同時會影響畫面的表現(xiàn)。

演出也是通過對腳本的理解，才開始構(gòu)建心目中動畫的畫面，然后對原畫師提出具體的作畫要求，監(jiān)督是通過閱讀腳本，開始構(gòu)建對作品的風格的取向，劇本是動畫的最初，而并不是只是文戲。

角色設(shè)計也看的是劇本，而不是原作

一個動畫片，角色設(shè)計是極為重要的一個職位，角色設(shè)計的感覺能不能符合作品的風格，也影響著作品的評價。

例如細田守的動畫作品，角色會采用沒有陰影的風格進行繪制，什么樣的形象設(shè)計才符合他這種平面感較強的角色風格的需要，這是值得揣摩的事情，也很考驗人設(shè)師的水平。因此，一般人設(shè)師都會讓有長時間的原畫經(jīng)驗，畫技深的畫師來擔當，一般都擁有總作畫監(jiān)督的實力才做的上人設(shè)師。

那么角色設(shè)計師，人設(shè)師，根據(jù)什么來參考設(shè)計角色的？不是憑空想象，不是和監(jiān)督的溝通，不是和原案作者的溝通，而是參考劇本。很多人非常想當然的認為，動畫的角色設(shè)計是參考了原作的畫風，并不是，而是根據(jù)腳本的描述，來設(shè)計角色。這一點，京都動畫的人設(shè)師池田和美就在公開的采訪中提到，自己是閱讀了腳本后，根據(jù)腳本中強調(diào)的地方來塑造每一個角色。也就是說，腳本甚至影響到你看到的角色形象。

當然，設(shè)計師會參考監(jiān)督的意見，會參考原作來進行設(shè)計，不過最多的還是參考文字描述的腳本。

影響劇情的不僅僅是劇本，還有很多人

很多人覺得一部作品劇情不好，就是寫劇情的“系列構(gòu)成”的問題。其實不然。一部動畫中，能夠影響劇情走向的人有很多，監(jiān)督自然是能對劇情發(fā)展提出建議和影響劇情走向的人之一，除此之外，制片人也有權(quán)利提出建議，另外，連為動畫出錢的贊助商甚至都能影響劇情的展開，以方便達到贊助商所期待的商業(yè)效果，比較好理解的例子，就是《機動戰(zhàn)士高達》系列，制作玩具的萬代公司，當然有權(quán)利修改劇情走勢，來方便他們的高達模型的商業(yè)促銷，被高達迷稱作“騙錢獸”的《機動戰(zhàn)士高達UC》，神棍劇情的走向就不應(yīng)該全是腳本家福井晴敏的鍋，萬代赤裸裸的商業(yè)重視度，也一定程度影響了劇情發(fā)展。

小結(jié)：因此，很多人對“劇本”（日本動畫片中稱作“腳本”）有不少誤解，劇本并不是僅僅是文戲，而在動畫片中影響了很多東西，首先先有文字的描述，才有了畫面的誕生，不僅如此，甚至角色的形象，也由腳本誕生，并且影響劇情走勢的要素很多，商業(yè)上也足以影響劇情的發(fā)展，不要忘記，日本動畫片是商品，為藝術(shù)效果而打造的作品，少之又少。