如果你是一位90后，那想來一定不會不知道童話大王鄭淵潔這號人物。

此人數(shù)十年以來一直專注于兒童讀物的創(chuàng)作，而其誕生的IP皮皮魯和魯西西、大灰狼羅克等等也早已成為了家喻戶曉的經(jīng)典，并且也多次助推鄭淵潔登上中國作家富豪榜（曾在09年、12年、17年位列榜首）---

毫無疑問，鄭淵潔的成就是足以讓人望塵莫及。當(dāng)然，這不僅體現(xiàn)在他的財(cái)富體量之上，這更是詮釋于童話大王的“不拘于流俗”的人生觀當(dāng)中。

可以說，鄭淵潔就是7080年代的韓寒，只有他敢于在童話讀物里頭埋下一系列的“私貨”，也只有他能在數(shù)十年之后被網(wǎng)友贊譽(yù)：“唯有少兒不宜，才是對人格的最大尊重”---

不過就當(dāng)時間到來2020年前后，那位曾經(jīng)的鄭淵潔似乎也不得不走向“妥協(xié)”了，而這與此同時也引發(fā)了我們對國產(chǎn)動畫發(fā)展的一些深思。

01.新版《舒克貝塔》的“退步”

我說的就是知名國產(chǎn)動畫IP《舒克和貝塔》，這是一部改編自鄭淵潔小說的國產(chǎn)動畫，而它最早于1989年經(jīng)由美影廠創(chuàng)作放映，也自此成為了無數(shù)90后的童年經(jīng)典---

時間一晃30年年過去了，就在去年和今年，作為重制版的《舒克貝塔》也相繼登上了熒幕，況且這一次的制作還收編回鄭淵潔旗下公司“皮皮魯總動員”，并命其兒子鄭亞旗擔(dān)任導(dǎo)演---

一般來說，創(chuàng)作不用假手于人了，那對于童話大王來說就更是能夠肆意揮灑腦洞或者夾雜更多的私貨。

但令人遺憾的是，新版《舒克貝塔》不僅在劇情維度沒有任何的進(jìn)步（依舊是刻畫兩只老鼠警惡懲奸維護(hù)世界和平的故事）。

甚至在3D化改造之后，畫風(fēng)也越發(fā)朝向皮克斯的風(fēng)格，已經(jīng)妥妥地成為了一部合家歡作品，走上了專門諂媚低幼年小孩的道路了---

就正如前文所說，如此風(fēng)格的動畫已經(jīng)失去了鄭淵潔的個人魅力，而如果你恰巧看過《舒克和貝塔》原著小說的話，你更可能驚呼童話大王已經(jīng)不復(fù)往昔了。

02.真實(shí)的《舒克和貝塔》

真實(shí)的《舒克和貝塔》的劇情是極為刺激的，而它的刺激程度甚至還使得89版動畫只敢對前50+集內(nèi)容進(jìn)行改編，從而給我們展現(xiàn)出一個相對正能量且兩只老鼠肝膽相照的故事。

不過原著小說《舒克貝塔歷險記》共有350集，隨著劇情進(jìn)入三分之一以后，屬于鄭淵潔的個人風(fēng)格的劇情走向也越發(fā)從隱晦走向臺面了---

比方說在前100集中相對少露臉的貝塔在后半程突然發(fā)力，他不僅抽煙紋身，甚至還在喝醉酒后駕駛飛碟（酒駕）鬧事，并和人類歌唱家熱戀以及生下了半獸人孩子。

而舒克則搖身一變情圣，稍稍運(yùn)用美男計(jì)就能成功將美女老鼠“利”給引誘上鉤，而且還是死心塌地的那種（用現(xiàn)代的語言來形容，舒克成功PUA她了）。

當(dāng)然，貝塔也并不羸弱，他甚至成功和派來引誘他的間諜女老鼠發(fā)生一夜情，并生下了一只名叫小貝塔的后代。

似乎在這兩哥們的面前，就沒有泡不到的妞，也沒有不能收攏成自己愛人的敵人---

如果說舒克的泡妞實(shí)力來自于他能夠?qū)ⅰ睹饲闀?00篇》倒背如流，能夠做到連續(xù)30分鐘不帶重復(fù)的用情話來挑逗女伴的話（在第一人老婆難產(chǎn)死亡后不久，舒克也緊接著發(fā)展了一段跨國戀情，同樣輕而易舉的讓對方對自己死心塌地）。

那貝塔的實(shí)力可能更多源于先天的個人魅力，就仿若彭于晏和吳彥祖一般，雌雄生物在他們面前也只有淪為俘虜?shù)姆輧?--

不僅如此，雖然這兩只老鼠在地球處處留情和留下了骨肉后代，但他們居然還是在小說的最后走上了“出家”的道路。

他們似乎看透了人間的一切紅塵，然后結(jié)伴乘上了飛碟，在歷經(jīng)6個月的飛行后終于來到五臺山深處的廟宇的老鼠洞里頭。

區(qū)別于過去的繁華和喧囂，此處一貧如洗，而洞里也只有舒克帶來的用電腦寫的一條橫幅，上面有10個字---

“本來無一物，何處惹塵埃”

是的，沒有了后面2/3劇情的《舒克和貝塔》并不是一部真正意義上的鄭淵潔創(chuàng)作。

而后續(xù)這部分空缺，在我看來，30年過去了也依舊是國產(chǎn)動畫最為或缺的精神內(nèi)核。

03.為什么它是國產(chǎn)動畫的未來？

集泡妞、仇富、色誘、出家、拋家棄子、紋身、酗酒等等于一身的《舒克和貝塔》，或許會有人說這樣的劇情不適合小孩子。

但話說回來，動畫片為何就得是小孩子專屬呢？

尤其當(dāng)時間踏入千禧年以來，當(dāng)主要的媒體渠道通通被諸如《喜羊羊》和《熊出沒》等子供向作品霸屏之后，如上問題就更值得我們好好深思一番了---

事實(shí)上當(dāng)我們回顧《舒克和貝塔》原著的這段劇情后，我相信各位也會不自覺地萌生出些許唏噓感。

那鄭淵潔究竟想表達(dá)什么呢？我想這其中一定和李安導(dǎo)演在《飲食男女》的詮釋有著異曲同工之妙：“飲食男女，人之大欲”。

舒克和貝塔的前半生無疑就是花花公子的模樣，但與此同時他們也一直維持著正直的且偉大光正的救世主人設(shè)，絲毫沒有所謂的墮落的味道。

我認(rèn)為這也是對“人是擁有多個面孔，不要用固有偏見去看待他人”的道理的一種詮釋吧？

至于最后的避世出家，表面看來有點(diǎn)兒喪也有點(diǎn)兒不負(fù)責(zé)任。但若整體來看，從燈紅酒綠的生活到遁入空門卻依舊能夠保持內(nèi)心寧靜的轉(zhuǎn)變，難道就不能傳遞出些許的“不以物喜不以己悲”的正能量信仰嗎？

而如果舒克和貝塔能夠在一面泡妞一面開展被世俗認(rèn)定為“墮落”的生活的同時，也能夠作為拯救世界的關(guān)鍵人物而存在著。那我們又為何不能嘗試一下，讓低幼年小孩也體會體會童話大王的良苦用心呢？

猶記得鄭淵潔在央視《朗讀者》節(jié)目中分享過的這樣一段經(jīng)歷---

“讀書的時候老師布置了一個作文題《早起的鳥兒有蟲吃》，但之后我把題目給變更為《早起的蟲子被鳥吃》....最后我被學(xué)校開除了，但父親并無過分怪罪我，并且在回家的路上說了一句‘沒關(guān)系，我在家里教你’”

是的，拘泥于標(biāo)準(zhǔn)答案，拘泥于固有的偏見，那只會活成千篇一律的普通人。

而清一色的合家歡且低幼的動畫，對小孩子的傷害也只會遠(yuǎn)勝于對他們的保護(hù)（這會讓他們失去審美，也會讓他們對社會復(fù)雜的感知遲滯下來，活成了溫室里看似健康實(shí)則并無任何抗逆能力的小娃娃）。

我真心希望諸如鄭淵潔父親般的，能夠果敢的給國產(chǎn)動畫予以包容的管理者能夠盡快登場。我也希望各位家長能夠高抬貴手，不要再輕易的撥動你們的那根舉報(bào)的小指頭了---

或許什么時候《舒克和貝塔》原著的后2/3劇情能夠在熒幕出現(xiàn)了，那國產(chǎn)動畫也就真的完成崛起宏愿了吧？

但如果就連鄭淵潔也被市場“馴服”了，我們又果真能夠繼續(xù)對國漫抱有希望嗎？