作者：怠心客

封面來源：《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》

今年 1 月播出的《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》，依靠等身大的人物塑造和堅實的設(shè)定取材，有聲有色地講述了一個“高中女生去南極”的嶄新故事。

在主人公一行的旅途結(jié)束之后，《Febri》雜志 2018 年 7 月號制作了足足 36 頁的《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》專題，通過對各位主創(chuàng)人員的采訪，回顧這部給我們帶來眾多難忘回憶的作品。

不過在此之前，我們有必要把時間往回推四個月。在動畫播出之時，《Febri》 3 月號便已經(jīng)采訪了監(jiān)督石冢敦子（いしずかあつこ），請首次執(zhí)導(dǎo)原創(chuàng)動畫的她講述自己怎樣將這個看起來遠(yuǎn)在天邊的題材拍出了近在眼前的現(xiàn)實感。

《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》的立項，要起源于石冢監(jiān)督自說自話“想描寫努力的女孩子！”。既然是女孩子的故事，那就是青春片了，主人公們得是高中女生。就這樣，企劃的骨架在很早期就確立了下來。

可是接下來，要決定讓這些高中女生為什么而努力，卻讓他們走了很長一段彎路。他們提出了各種各樣的意見。就在猶豫不決中，有一天，石冢監(jiān)督順口一提：“把目的地設(shè)定成南極，會不會很有趣？”系列構(gòu)成花田十輝當(dāng)即贊成，說：“我早就想寫旅行片了！”這是無心栽柳柳成蔭，作品的核心概念，就這么定下來了。

在制作《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》之前，石冢監(jiān)督原本對南極并沒有什么興趣。她有意讓主人公們以制作團隊也不了解的東西為目標(biāo)。而在社團活動已經(jīng)被各類作品做遍了的情況下，她搜尋還有什么新鮮題材可做，就看到了關(guān)于南極的資料，驀然發(fā)現(xiàn)，自己對南極幾乎一無所知。

關(guān)于南極，街頭巷尾流傳著種種的話題，有關(guān)于科學(xué)的，也有超自然的。所以，不同的人，對南極都會有一個比較具體的印象；可說到南極，還是會覺得那是一片未知的土地。石冢監(jiān)督感受到，南極是一個發(fā)揮空間非常大的舞臺。

所以，在企劃立項之初，主創(chuàng)團隊的成員對南極的認(rèn)知，都和一般人并沒有什么區(qū)別。

在開始調(diào)查關(guān)于南極的資料之前，他們還要先決定，要做成一個什么樣的故事。要先確定主人公們的故事的框架，才能知道要描寫南極的哪一面。

他們決定把故事的基礎(chǔ)做得比較具體現(xiàn)實，寫出自己高中時的回憶。這樣一來，要讓主人公去南極，他們就必須了解現(xiàn)實的南極的形象。那么，這所謂的“現(xiàn)實的南極的形象”又是個什么形象？這么一路推下來，他們決定要以南極科考隊為題材，從這里出發(fā)，著手收集資料。

從過去的電影到最近的電視劇，已經(jīng)有過多部描寫南極科考隊的作品了。主創(chuàng)團隊首先觀看這些過去的作品，尋找自己原本不知道的點。其中，2009 年的電影《南極料理人》給了他們?nèi)碌囊暯?。他們原本認(rèn)為，南極是殘酷的冒險之地，是未開拓的土地。然而，這部電影完全顛覆了他們的認(rèn)知——原來，南極科考隊并不是去冒險的。

在對南極科考隊有了大致的印象之后，他們再開始讀書，尋找更加具體的知識，了解南極科考隊的生活是什么樣子的。而且，他們也心生好奇，想要知道更多的細(xì)節(jié)：科考隊在去往南極之前都會在日本做什么，行李是怎么帶過去的，在南極的食糧問題是怎么解決的……

想要知道這些細(xì)節(jié)問題，他們就只能去問專家了。就這樣，制作團隊咨詢了日本國立極地研究所，請后者介紹了曾經(jīng)參加過南極科考隊的人。這些前隊友給他們講述了大量有生活感的故事，讓他們知道，科考隊在南極不僅僅是在做研究，南極也有人與人的往來，在封閉的世界里形成了一個小社會。這令制作團隊感到非常新鮮有趣，他們進一步挖掘，就做出了我們今天看到的《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》。

在調(diào)查的過程中，制作團隊遇到了許多的困難。最讓他們搞不明白的，是南極的“面積感”。雖然他們拿到了照片資料，可是照片都看不到全景。既然他們把握不了具體的面積感，也就不知道任何人對話的距離感。而且，他們也不知道在南極的人穿的是什么樣的服裝。不同的服裝、不同的空間，場面的氣氛會完全不一樣?？墒撬麄儏s不知道南極的具體情況是什么樣的。不管聽經(jīng)驗者怎么用語言說明，也還是感到茫然。

這種情況延續(xù)了很長一段時間。制作團隊自己也努力調(diào)查資料，也反復(fù)和專家交流，終于靈光一閃。那種感覺，就像是聞到了實地的氣味，又或者是看到了照片里沒有拍到的房間門后的樣子一樣。在經(jīng)歷了幾次這樣的瞬間之后，他們終于明白了實地的印象。

石冢監(jiān)督說，這是非常感性的東西，難以用語言來表述。畫分鏡，不是把腳本上的臺詞里反映出來的角色的表情畫出來，而是要設(shè)計角色所在的空間，還有那個空間里有什么。她必須想象角色站在什么地方，此時此刻在看著什么，落實到畫面上。所以，難免會有一些東西，靠腳本和書上的文字信息是絕對把握不住的。要掌握這些東西，非常困難。在《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》這部作品里，更是如此。

比如說，石冢監(jiān)督首先要設(shè)計角色所在的房間的 360° 全景，然后從這個房間出來，沿著走廊走，遇到一扇厚厚的門。要到外面去，必須穿過門內(nèi)側(cè)的小門。走到外面，氣溫陡然直降……她必須像是在親身體驗一樣想象所有的這些過程，才能孕育出人物。不然的話，就會變得好像是在讓角色“為了念臺詞而演戲”，這是石冢監(jiān)督想要極力避免的。

讓自己變成角色、像是在畫自己的真實體驗一樣畫分鏡，并不容易。為了做到這一點，石冢監(jiān)督實際登上了南極科考船。

制作團隊?wèi)?yīng)邀參加了面向科考隊和自衛(wèi)隊相關(guān)人士的內(nèi)部活動，科考隊成員的家人等內(nèi)部人士乘坐科考船，在內(nèi)海進行了短暫的航海體驗。在這個活動里，石冢監(jiān)督親身體會了實際的科考船的搖晃幅度、在航行中的科考船里行走是什么樣的感覺、空間有多狹窄、天花板有多高、船體內(nèi)的壓迫感是什么樣的，等等等等。

石冢監(jiān)督留下的最深刻的印象，是科考船上散發(fā)著飯菜的氣味。從離開澳大利亞弗里曼德爾港開始，到抵達南極大陸為止，科考隊的全體成員有幾個星期要在船上生活。這對制作團隊來說，已經(jīng)是一個新知識了。而再親眼看到自衛(wèi)隊員們在船上做飯，他們更覺興奮：空氣中散發(fā)著上湯的誘人氣息，科考隊的人們，真的就在這里生活起居。

石冢監(jiān)督還推開科考隊員們的房間門，看到里面和平常房間一樣晾著毛巾。那種自然的感覺，也讓她十分感動。

這些經(jīng)歷，給石冢監(jiān)督的分鏡也帶來了影響。她說，自己如果不曾身臨其境，就畫不出來。在畫一個場景的時候，她也會想象，其他角色在這時候又在做什么。她在之前的原創(chuàng)作品里一直貫徹的這種創(chuàng)作風(fēng)格，和這部作品更是相得益彰。

另外，石冢監(jiān)督還說，花田十輝寫出的臺詞，雖然不會事無巨細(xì)都解釋得一清二楚，卻會留下場景的氣氛，讓人想象行間沒有寫出的部分發(fā)生了什么。角色在說出那句話之前的所思所想，全都別塞進了行間，讀起來非常容易形成印象，而在腦海里想象的過程也變得充滿樂趣。

比如說，動畫的第 4 集，接受訓(xùn)練的四名主人公躺在帳篷里閑聊，被小決糾纏不休的結(jié)月想要說“你很煩”，又想說“請你安靜點”，結(jié)果兩句話混在一起，就說成了“請你煩靜點”。

這個場景充分體現(xiàn)了花田遣詞造句的功力。他為了體現(xiàn)角色的性格和角色間的關(guān)系，讓她們進行這種可以說沒有意義的對話。這種對話卻非常能讓人感到角色的“人類味”。他不去說明角色的感情，只安排了“請你煩靜點”這一句臺詞，卻一下子就加深了角色的性格。而再看小決他們對這句臺詞的反應(yīng)，就能體現(xiàn)出她們和小決內(nèi)心的距離感。這段對話的寫法，體現(xiàn)了花田純熟的技術(shù)。

石冢監(jiān)督的作品，經(jīng)常有著獨特的色彩設(shè)計?！侗扔钪娓h(yuǎn)的地方》也不例外。以群馬的街頭和第 2 集的歌舞伎町為首，色彩設(shè)計有力地控制著畫面的印象。

石冢監(jiān)督說，動畫在制作群馬的場景時，非常注重日本國內(nèi)的生活感和濕度，還有四名主人公的世界的狹小。日本的建筑物大多狹小，天花板也不高。小決她們的學(xué)校也是如此，制作團隊去實景取材的時候，她感受到“原來學(xué)校里的光線這么暗的嗎”。

為了強調(diào)這種陰沉、憋悶的氛圍，背景和色彩設(shè)計便加入了黃色。此外，一般來說，動畫色彩為了表現(xiàn)清爽感，會給陽光加上藍(lán)光；而《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》卻更偏綠色。這是想要體現(xiàn)出，主人公們所在的日本特有的灰頭土臉的狹隘空間里，連陽光都帶點發(fā)潮的感覺。

而一旦主人公們離開日本，光的色彩立刻就會變化。石冢監(jiān)督說，有過海外旅行經(jīng)歷的人應(yīng)該會懂，外國連天的顏色都和日本不一樣，空氣的濕度也完全不同，所以看到的顏色也會不同。她想要在這部作品里展現(xiàn)出這一點。

實際上，動畫為每位角色都制作了兩套色彩設(shè)計。在版權(quán)繪里也是如此。角色們穿日本的校服時和穿南極的制服時，皮膚和眼睛的顏色都會有所不同。

石冢監(jiān)督聽說，越是靠近極點，空氣就越是澄凈，沒有任何的灰塵之類的，所以人們的吐息反而不會那么白。南極不僅空氣干凈，而且也沒有濕氣，既沒有聲音也沒有氣味。她聽了就想，在動畫里也必須讓空氣變得這么澄凈才行。她思考要怎樣通過改變顏色體現(xiàn)出空氣透明度的變化，就有了動畫里的色彩表現(xiàn)。

【參考資料】

• 《Febri》2018年3月號

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