為什么我們也需要負(fù)能量動畫？
為什么我們也需要負(fù)能量動畫？
文/碧野
《環(huán)球時報》主編胡錫進(jìn)，最近和《江湖兒女》的導(dǎo)演賈樟柯，起了一場筆頭論戰(zhàn)。
事件起于胡錫進(jìn)對《江湖兒女》“充滿負(fù)能量”的評論，隨后賈樟柯的一篇長文回應(yīng)，用“說真話才是最大的正能量”明晃晃的懟了回去。
這篇回應(yīng)隨即刷爆了小趴的朋友圈，同樣看了這部電影的小趴，倒是被雙方的爭論啟發(fā)，忍不住想來探討一下雖然動畫中的正負(fù)能量。
長期以來，動畫被視作亞文化的一種，而亞文化則被視作反叛主流文化。但事實上，相比真人電影，電視劇，小說等，動畫這一藝術(shù)形式，恐怕是最符合主旋律，最傾向于弘揚正能量的載體了。
毫無疑問大多數(shù)商業(yè)上最賣座的動漫作品，都是正能量的，也就是所謂講Jump系作品成功的三元素： 友情，努力，勝利。
按照這個標(biāo)準(zhǔn)，我們也就能理解為什么運動番，超級英雄漫畫一類的作品，占據(jù)了動漫屆正能量的半壁江山。
籃球、足球、棒球、兵乓球、羽毛球、花滑，日本動漫幾乎了囊括了所有能想到的運動類型。而這些作品也基本上都遵循了“主角團(tuán)必勝”的套路。不過也不是沒有翻車的運動番。譬如最近剛剛完結(jié)的《輕羽飛揚》，就在“打羽毛球讓人自閉”和“打羽毛球讓人真開心”的兩極評價之間搖擺。
另一方面，也有別出心裁，并不走向勝利卻同樣正能量爆棚的作品，最典型的自然是《灌籃高手》。但湘北輸?shù)羧珖筚愔阅茏屓烁械秸芰浚瑒t是在受眾的認(rèn)知中，努力比勝利更重要。
但動畫和漫畫作品，并不是只能以努力和勝利為主題。
和真人電影不同，無論世人說多少遍動畫不光是給小孩子看的，拿商業(yè)現(xiàn)實來說，除了一些動畫電影，大量的TV動畫，哪怕是深夜檔，主流受眾依然是在校學(xué)生。不可否認(rèn)的是，大部分人在走入社會之后，會漸漸地走上脫宅的道路，即便還看的人，顯然也是把動畫當(dāng)成了消愁避世之地。
不同年齡的群體，是存在認(rèn)知能力的差別的，這也就是所謂的“小孩子才分對錯，成年人只看利弊”。按照心理學(xué)，區(qū)分現(xiàn)實和想象的能力，并不是與生俱來的。這也是為什么兒童在幼年期相信圣誕老人是真實存在的。此外，理解現(xiàn)實的能力，還應(yīng)當(dāng)包括理解復(fù)雜現(xiàn)實的能力，換句話說，即便《戰(zhàn)爭與和平》被改編成動畫，它也無法成為兒童向的作品。
不同的動漫作品，有不同的閱讀門檻。但決定一部作品優(yōu)秀程度的，并不是門檻的高低，而是上限的高低。下限越低，上限越高，不同年齡的人才能各取所需，這也為什么有些有些作品能成為國民動漫的原因，
在《日本動畫類型分析》一書中，作者表示，對于成年觀眾來說，辨清好壞善惡并不是他們觀看作品的主要因素，從角色的生活態(tài)度中分享一種認(rèn)同的心理體驗才是關(guān)鍵。他們也想像蠟筆小新那樣無所顧忌地發(fā)泄原始的好惡情緒，也想像小丸子那樣看似沒頭沒腦地糊涂生活，正是這種認(rèn)同，拉近了兒童角色與成人思考內(nèi)容的距離，也讓成人創(chuàng)作者與成人觀眾借助劇中兒童角色達(dá)到心中愿望的高度一致。
再讓我們回過頭來看胡主編批判的賈樟柯作品負(fù)能量的幾個點，“好人不得好報，讓人添堵?！?nbsp; 批判現(xiàn)實主義可以，但現(xiàn)實主義必須要有一個光明的尾巴， 這樣才是正常的善惡觀，否則就是拿著一塊臭豆腐往大眾鼻子底下杵。
按照這個標(biāo)準(zhǔn)，許多大師的作品難逃“負(fù)能量”之咎。譬如《螢火蟲之墓》和《起風(fēng)了》描述戰(zhàn)爭傷痕，《未麻的部屋》講述了一個女性被社會迫害的故事。《攻殼機(jī)動隊》和《EVA》充滿了“末世情緒”和精神孤獨。
此外，一些動畫從業(yè)人員顯然是以傳遞負(fù)能量聞名的，譬如虛淵玄。 另一位腳本家奈須蘑菇稱，虛淵玄在05年后，就患上了“寫不出Happy End的病”。如果在網(wǎng)絡(luò)上搜索負(fù)能量動畫的列表，其作為腳本家的《魔法少女小圓》和《psychopass》等多部作品，都是光榮在列的。
但正如奈須蘑菇所說，寫不出Ｈappy Ｅnd，這是只要真摯地面對故事，誰都會面臨的病。有跨過它寫出希望的作家，有跟它正面對峙寫出理想的作家，哪邊的堅強(qiáng)都是正確的，只是種類不同而已。
如果我們按照“正義必勝”，“光明戰(zhàn)勝邪惡”的套路，把這些所謂"負(fù)能量”動畫的改造過來。如果動畫史上，少了那些傳遞負(fù)能量的經(jīng)典作品，動畫這種藝術(shù)，今天又會是什么樣的地位呢？
“絕對的光明正如絕對的黑暗”，回顧我們包括動畫在內(nèi)的整個娛樂產(chǎn)業(yè)，恰恰是跟絕望對峙的作品太少了。
說到底，對藝術(shù)創(chuàng)作來說，關(guān)鍵不是傳遞正能量或負(fù)能量，而是多樣化的經(jīng)驗表達(dá)。
聯(lián)想一下前陣子對文藝作品要求“三觀正”的風(fēng)氣，只有一種標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)作品，其實是在拒絕現(xiàn)實的復(fù)雜性，是在拒絕個體的經(jīng)驗表達(dá)。
事實上，國產(chǎn)動畫也好，國產(chǎn)電影也好，在創(chuàng)作上向來就缺少“負(fù)能量”。
“‘悲情’是我們深埋心底，紅色文化從來不允許命名的情緒?！?/strong>
賈樟柯曾在自己的文章《候?qū)В①t》如是說。在上電影學(xué)院前，現(xiàn)實已經(jīng)讓賈樟柯有千言萬語要說，但上學(xué)后，他表示，強(qiáng)大的電影文化迅速將他同化了，雖然還不至于滑向主旋律寫作，可生編亂造的傳奇故事還是大量的出現(xiàn)在了自己的劇本里。直到看到了侯孝賢的電影《風(fēng)柜里來的人》，才意識到不是只有超乎常態(tài)的生活才有價值變?yōu)殡娪?，自己親身經(jīng)歷的飽滿的現(xiàn)實，也可以是電影表達(dá)的主題。
或許我們可以問，現(xiàn)如今的動畫，比起上個世紀(jì)，是不是越來是不是越來越單調(diào)了，除了萌系，宅系，腐，熱血，燃，還有沒有提供更異質(zhì)的經(jīng)驗？
什么時候，哪一天，我們又能在國產(chǎn)動畫中，看到異質(zhì)的，甚至“負(fù)能量”的經(jīng)驗表達(dá)呢？
文/碧野
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