昨天清理硬盤時，隨便翻了下之前的老照片，包括在已經(jīng)被拆遷的老家中拍的。因為交接的時候我不在家，我的的東西都遺失了，這些照片也是為數(shù)不多的紀(jì)念了。

其中有這樣一張，背景的電視正放著一部電視?。?/p>

這張照片之前我也看過好幾次，但這回我突然想看一下這部至少十二年前的電視劇是講什么的。于是我一集集看下去（穿插著快進），看到了很晚。

關(guān)于劇情，我很難用簡單的幾句話概括，總之講的就是幾個人之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系以及感情?；蛘哒f，劇情其實就是一個套路套著另一個套路，有我想象不到的沒有發(fā)生不了的。剛開始我還有點入戲，但看著看著都給我看笑了。我已經(jīng)好多年沒正經(jīng)看電視劇了（之前有部很火的電視劇，當(dāng)時有些人說不是說那部電視劇多好，而且其他的太差了，但我大概看了會實在看不下去，現(xiàn)在名都忘了），十多年的電視劇就已經(jīng)這么離譜了么，趕上馬戲團了，編劇像耍猴一樣折騰各個演員。不過變化還是有的，馬戲團會給觀眾帶來笑聲，而電視劇更敬業(yè)了，耍完演員還要耍觀眾，這也屬于時代的進步吧。

當(dāng)然這些套路也沒白用，至少也騙了我?guī)椎窝蹨I。雖然這些套路不知道被用過多少次了，但藝術(shù)源自生活，每一個套路的背后都是一個個活生生的有真情實感的人，也因此這些套路屢試不爽吧。

我記得很久之前看到過類似這樣的故事：

男生和女生互相喜歡。當(dāng)時流行送自己喜歡的人千紙鶴，并把自己的心里話寫在里邊，當(dāng)然也有不少人只是喜歡這個形式，而不是真有什么心里話想和對方說。某天男生收到了女生一百只千紙鶴，他度日如年地挨到放學(xué)回家，然后取出一只只千紙鶴，小心翼翼地把紙展開，看里邊有沒有寫著什么。一只、兩只……五十只、六十只……他從充滿希望慢慢到失望再到麻木，直到最后一只千紙鶴。他知道繼續(xù)展開的結(jié)果，于是把這唯一幸存的千紙鶴夾在了一本書中，作為紀(jì)念。之后的幾天，他們兩人之間并沒有發(fā)生什么，男生似乎感覺女生比之前更疏遠自己了，可能是錯覺吧，或者是自己之前自作多情了。畢業(yè)后，兩個人去往不同的城市，也不再聯(lián)系。幾年之后，男生按照家里人的期盼娶妻生子了，盡管并不喜歡和自己度日的人，但這就是生活吧，兒子慢慢長大也給自己死水一般的生活填了一絲生機。雖然他也會偶爾回憶曾經(jīng)喜歡的人，把她的照片留在某個秘密的角落。有一天，他看到兒子在書房折一張紙片，就湊過去說：兒子，我們上學(xué)時還流行過折千紙鶴，我來教你。于是接過那種紙片，回憶著怎么開始。但他翻過紙片，看到了上邊寫著“我喜歡你”，愣了一下，開玩笑地摸摸兒子的頭：你才多大就有人喜歡你了，你可不能辜負(fù)了她。兒子不解其意地說：我是在這本書里找到的。

初看這樣的故事，我還感覺挺遺憾的，兩個人就像兩條快要合并的鐵軌，卻在擦肩而過之后漸行漸遠，直到在視野中完全消失。后來我在越來越多的小說故事中看到類似的情節(jié)，而且剛一開始我就有所警覺，甚至能猜個大概。但我依然編了這樣一個故事（我讓他的兒子來展開千紙鶴，而原來的故事中，男生直到最后也沒機會知道女生的心意），說明這個套路對我來說還是有特殊意義的，不只因為是我印象中第一個相關(guān)的套路，也因為我經(jīng)歷過類似的事情。

之后了解到的各種套路，我就實在沒興趣詳細(xì)展開了。比如一方隱瞞自己被查出絕癥的事，故意做一些過分的事情然后提出分手并且銷聲匿跡，美其名曰為愛做出的犧牲。這樣的套路已經(jīng)泛濫成災(zāi)了，也說明其顯著的效果。但我對這個套路深惡痛絕，甚至懷疑使用這種套路來創(chuàng)作的人到底經(jīng)沒經(jīng)歷過愛情。你的愛情是純潔的無暇的至高無上的是可以為其犧牲很多東西的，而對方的愛情就是紙糊的裝飾品必要的時候就必須為了生活中的其他部分而被拋棄連選擇的余地甚至知情的權(quán)利都沒有對嗎？你講的不是愛情，是自我感動和自以為是。被這樣的套路感動（而不是生氣）的不要不要的人，多半也沒經(jīng)歷過正經(jīng)的愛情。而且這樣的事情在現(xiàn)實中一旦發(fā)生，基本上就是傷害自己的同時（甚至更深地）傷害對方（無論對方最后是否了解到了真相），甚至直接毀了兩個人的一生，基本沒有任何美好的地方可言。

一個人在學(xué)會愛自己之前是不大可能做到愛別人的。不愛自己，就不知道一個人最在乎的是什么，就不知道自己什么情況下會最痛苦。他會理所當(dāng)然地把別人不怎么看重的東西當(dāng)成對方最在意的，從而為了留住那個東西而做出種種犧牲。他獲得了自我感動自我犧牲的成就感，而對方只收獲了一顆破碎的往往再也無法愈合的心。

以愛之名做出的蠢事是最讓我反感的，甚至超出了無情的惡。有些人會向陌生人或者半生不熟的人行罪惡之事，他們固然可惡，但他們至少知道自己不會優(yōu)先對最親近的人下手。而有這樣一批人，他們對陌生人或者半生不熟的人很友好，卻非常善于傷害他們最親近的人，而這些人對他們毫無防備。這就是以愛之名造成的傷害，讓人痛徹心扉。更悲哀的是這種傷害還會傳染，讓人認(rèn)為這是愛的體現(xiàn)，是值得發(fā)揚光大的，于是像病毒一樣蔓延了起來。

有人說我們的教育中沒有愛情，導(dǎo)致很多人不知道如何愛別人，這是一個很大的漏洞，需要填補。我們的教育中還沒有教如何愛自己，導(dǎo)致更多的人不知道如何愛自己，這已經(jīng)不能說是一個漏洞了，簡直可以說教育缺失了最重要的那一個部分，不能教人如何愛自己的那能被稱作“教育”嗎？那種所謂的教育除了能把人培養(yǎng)成工具人外還有什么可取之處嗎？對了，工具人確實不需要愛，他們不需要知道如何愛別人，更不需要知道如何愛自己，就只管多干活少惹事就可以了，想其他有的沒的降低工作效率那可不行。

而在這種前提下，電視劇之類的劇情也很難往其他方向發(fā)展，它們也只是犧牲品，沒有必要被集中火力。

還是看完了《大丫鬟》剩下的部分。關(guān)于劇情，我也不想寫什么了。

剛才我突然想到了一個我之前沒有細(xì)想過的問題：為什么影視劇里的愛情越來越轟轟烈烈，而現(xiàn)實中的愛情卻越來越不堪一擊呢？

如果人們真的對愛情那么向往，那么去親身體驗肯定要比通過影視劇來隔靴搔癢要痛快很多。那么只有兩種可能：

1、人們對愛情的向往只是葉公好龍，嘴上說想要身體卻避之不及。

2、人們確實對愛情有所向往，但程度非常有限，遠沒有對金錢、名聲等外在之物的向往多，不愿意付出自然也很難得到。

無論是哪種可能，都說明在現(xiàn)實生活中，愛情的地位遠遠沒有在影視劇里的地位高。在影視劇里一個人為了愛情而去死或者承受身體上的痛苦是一件理所當(dāng)然的事情，但在現(xiàn)實生活中，隨隨便便的一些瑣事就可以讓愛情飽受考驗。

那么人們從這類影視劇中獲得了什么精神需求呢？

拿我看的這十多個小時來說，雖然里邊有些情節(jié)確實打動過我，但和那些套路拼接成的鬧劇相比就不值得一提了。就像一盤放了大量辣椒和鹽的菜，也許因為沒拌勻，偶爾也能吃到能更好地體現(xiàn)食材本身芬芳的漏網(wǎng)之魚，但舌頭早就被刺激得不靈了，也沒辦法仔細(xì)品嘗那一兩口。那么這樣的菜適合給誰吃呢？可能是那些平時因為各種原因只能吃清淡食物從而報復(fù)性品嘗的人，以及那些早已習(xí)慣了重口味食物味覺麻木的人。

也就是那些平時的生活過于乏味只能從影視劇之類地方尋找刺激的人，以及平時就過著這樣刺激生活的人。但如果平時的生活就這么刺激，恐怕透過屏幕去感受這些也不夠盡興。

我的生活已經(jīng)屬于非常平淡的了，但我沒感覺平淡到需要看這種影視劇來滿足什么需求，可能是因為我比較喜歡平淡而不是被迫平淡。很多其他人可能不大一樣，他們可能希望自己過得更轟轟烈烈一些，但因為種種原因，生活不能給他們提供這些東西。于是影視劇里的東西越夸張越刺激越在日常生活中難以出現(xiàn)就越好，至于是否合理是否能體現(xiàn)出真情實感反倒不怎么重要了，就像大家是去鬼屋體驗恐懼感的，就不會對鬼臉面具做得是否精致很在意。

我想為了迎合大眾的影視劇已經(jīng)很難體現(xiàn)出真情實感了，畢竟這種東西的成本太高了，如果不搞些刺激的很難滿足麻木的觀眾。要想找真情實感，得去找成本低的作品，比如文字寫的。文字寫的東西也不能一視同仁，積年累月寫的長篇小說雖然會傾注作者更多的心思，但長篇小說要考慮的東西太多了，而能分配到真情實感的心思就很難有多少了。相比之下越短的作品就越容易由作者一時的情感推動而成。而最能體現(xiàn)真情實感的作品很可能是日記，因為不是專門給別人看的就不需要太考慮形式上的東西，有很多話說可能文思泉涌一寫數(shù)頁，反之可能只留下一兩句卻濃度高得化不開。而且名家的公開作品看上去不錯，但就像當(dāng)眾演講，是沒有多少人任性到無話不談的。人性是每個人都有的東西，真情實感也并不是什么寶貴的財富，所以最能體現(xiàn)出真情實感的可能是那些并不出名也不靠寫的東西謀利但文筆也足夠表達他所思所想的人。所以我要不要找些看呢。