最近有人要我講講《午夜兇鈴》的導演被日活拐去拍粉紅電影的事，其實這件事發(fā)生在2016年，不過最近剛好有人在問，所以我們剛好可以說說這件事，百度上也能找到相關的介紹，但是我發(fā)現(xiàn)大家說的背景故事都不太一樣（有些還挺扯淡的）。

2016年的時候，日本5大制片巨頭之一的【日活（NIKKATSU）】發(fā)起了一個挑戰(zhàn)計劃——【ロマンポルノ?リブート（Roman Porno Reboot）】，意思是“浪漫情色重啟”，也就是粉紅電影重啟，日活名義上是為了慶?！胺奂t電影”歷史成立45周年，實則也有著一層憶苦思甜的意思，在日活的企業(yè)歷史中，粉紅電影這個詞匯是一段不太好回憶的記憶。

所謂的“粉紅電影”，跟三級片有點相同，雖然相差了20多年的歷史，但是二者誕生的背景極其相似，日活是5大制片公司中第一個開始從事“粉紅電影”制作的，1961年和1962年的日活，可以說是兩個極端，在1961年之前，日活的社長是一言堂，憑借著電影的收入四處投資，四處拿地搞房地產，除了建立各種電影院、俱樂部之外，甚至開設了高爾夫球場，當時整個企業(yè)形象就4個字：基建狂魔。

但是到了1962年，由于管理層固持己見決策錯誤，日活的投資崩了，資金鏈斷裂，那一年剛好是日活建廠50周年，結果因為房地產上的虧空，日活只能開始不斷的賤賣自己的產業(yè)，但是頹勢已成，那情形就像我買的基金一樣，以為能漲得回來，結果虧了個寂寞。

在那幾年時光里，日活上至公司高管，下至導演演員，幾乎是樹倒猢猻散，當時的日活就像是個被戳破的熱氣球，只能不斷地拋棄家產延緩掉落的速度。

另外一點就是1965年，日本電影市場因為受到了進口電影的沖擊，步入了夕陽，日活公司可謂是屋漏偏逢連夜雨，搞原創(chuàng)不行，搞翻拍也不行，推出的電影一次又一次的被市場吊打，赤字連連，到了1970年，日活連總部大廈都賣掉了，只能去找同源的制片廠【大映】進行合并聯(lián)盟，其實就是借人借場地，當時的日活就是到了這樣的境地，但是這個聯(lián)盟在日本電影市場寒冬的階段根本就沒啥卵用。

最嚴重的的就是到了1971年，【大映】宣布說要破產了，6大公司變成了5大，又即將變成4大，社長【堀久作】宣布退位撂擔子，由兒子【堀雅彥】新任社長一職，【堀雅彥】有想改變但也回天無力了，畢竟大映一涼，日活連自己的制片廠都沒了，那時候的日活就是撞到了冰山的泰坦尼克號，沉沒速度是看得見的快，如何能救起這一艘船？日活只能孤注一擲了。

這是東映拍的大奧，沒找到日活的《大奧》

后面的事情也就不難猜測了，1971年9月，日活以工會為中心重組了管理層，并下了第一道指令：不再進行院線電影的制作去掙那可憐的票房，開始轉投小成本的粉紅電影，這是日活最后的生存希望。

從1971年11月開始，日活成為了地面制作商第一個開始做粉片的，以一部《大奧密話》開啟了粉紅制作，而那個時候日活并不說自己是搞粉片的，而是聲稱要做高質量的“浪漫艷情電影（Roman Porno）”，這也有點日活最后的倔強。

而在當時那個時代背景，電影市場慘淡，但是粉紅電影投入小，制作周期短，對于旅館等一些地方屬于硬通貨，雖然不體面但是能吃飽飯，所以日活還是憑借著粉紅電影開始盈利，而后【東映】等公司也就加入制作粉紅電影。

當時未經審核的粉紅電影屬于地下錄像，1972年，日本警視廳就瞄準了日活東映等制片公司，并且搜查到了這些公司在制作粉紅電影，于是才有了后來三大制片公司合盟成立新的映倫【NEVA】的故事（這個之前講過了）。

可以說，粉紅電影給了日活公司活下去的機會，也是從1972年開始，日活公司專注制作粉紅電影，才勉強保住了自己5大制作公司之一的地位，也算是孤注一擲賭贏了一把。

當時的日活有著獨特的粉紅電影公式：片場70分鐘左右+每10分鐘浪漫一次+不打碼不暴露器官=日活浪漫電影，七八十年代的日活就是靠著這些浪漫電影活了下來，并且在1978年融到了資金上市，并且買回了自己的攝影廠。

也正是因為日活這一段歷史，導致了這個日本制片巨頭一直飽受爭議，畢竟在當時，日活是把粉紅電影做得最光明正大的制作商，這也就給自己套上了一層有色眼鏡，不過這粉紅電影也讓日活公司能夠吊住最后一口氣，并且在80年代東山再起，一直到了1988年，那時候的日本經濟就跟小母牛開拖拉機一樣，流弊轟轟得不要不要的，日本電影市場也跟著有了起色，日活公司才再次回到了巨頭的位置，也是在從1988年開始，日活公司以“粉紅電影受到業(yè)界電影沖擊，市場不再”為由，再也沒有碰過粉紅電影，這一停就停了28年，而【東映】、【松竹】等公司其實依然還有涉足粉紅電影的制作。

盡管日活終于成功上岸，并且最終發(fā)展成了百年企業(yè)，但是那一段歷史對于日活百年歷史來說很少被提及，因為在日活制作粉紅電影的那段歷史中，最常觸發(fā)的一個詞匯就是【決裂】，一聽說要做粉紅電影，不同意的管理離去，捧出來的演員離去，甚至不少導演一聽日活要做粉紅電影，也走了一批，最終日活幾乎全靠那些混得不如意的導演才走過了分崩離析的境地，比如【神代辰巳】，他在日活沒轉型前是被雪藏的，很多導演走了他留了下來，后來也是他扛起了日活在粉紅電影的半壁江山，而日活也在投入粉紅電影市場之后，接連4次被日本警視廳以猥褻物陳列罪控告，在當時的人看來，日活就是在賺臟錢（雖然他們的粉紅電影賣得挺好），非常的不體面（后來日活在上世紀80年代還是靠粉紅電影帶出了很多優(yōu)秀的導演和演員，甚至在日本電影界中獲得了不小的成績）。

所以在日活成為了百年企業(yè)之后，又在2016年做了【Roman Porno Reboot】這個計劃，說是紀念粉紅電影45周年，其實這個45周年有點刻意，50周年不是更好聽嗎？更刻意的是日活邀請的5位導演和規(guī)則。

這五位導演分別是園子溫、行定勳、中田秀夫、鹽田明彥、白石和彌，這幾位都是很出名的導演，并且都不是主攻粉紅電影的，像【中田秀夫】更是一部粉紅片都沒拍過，他的代表作是《午夜兇鈴》，其余幾位導演也差不多這咖位，手上都有幾部成名代表作。

而日活給出的挑戰(zhàn)就是：

1、片長70分鐘左右

2、制作成本盡量低

3、每10分鐘一場激情戲

4、一個星期交成片

五名導演還是很硬氣的接了挑戰(zhàn)，這個挑戰(zhàn)內容也大有深意，在上世紀七八十年代，日活就是用這一套公式在制作的，與其說是挑戰(zhàn)，不如說這是將日活之前那段飽受爭議的歷史翻出來給大家看，粉紅電影沒觀眾想的那么簡單。

5名導演也很快就交上了成品，并且這些電影也各自開始順利上映。

第一作就是鹽田明彥的《風に濡れた女》，這部電影在洛迦諾國際電影節(jié)還拿了個第三名，劇情和內容也是非常能打，豆瓣評分6.7，而這部電影也是鹽田明彥向【神代辰巳】于1973年制作的《戀人たちは濡れた》致敬作，而且這個致敬并不是把故事復制粘貼一邊的那種“致敬”，故事劇情并不相同，但是想表達的那種意思是一樣的。

所以這個挑戰(zhàn)是不是很刻意呢？我個人是覺得蠻刻意的，不過鹽田明彥的這部電影確實整成了喜感片。

Ps：就憑【間宮夕貴】的張力，我吹爆它。

第二部就是白石和彌的《牝貓たち》，同樣是向【田中登】的《雌貓們之夜》致敬，【田中登】是日活80年代粉片的扛旗三劍客之一，而且這部電影比較有意思的是，它用三個女人的放浪形骸去呈現(xiàn)一種生活無奈，表達某些情況下，不管怎么選擇都是錯的嘛~

另外就是這部電影有點沉重，豆瓣普遍打三星，但都在感嘆生活不易，這一邊感嘆一邊給低分的情形也是少見，并不是影評挑剔，確實這部作品制作得蠻粗糙的，攝影太晃了，2016年拿部OPPO帶云臺功能的都不至于拍得這么晃。

第三部就是行定勛執(zhí)導的《ジムノペディに亂れる》，這部電影不管是色調還是演技都相當?shù)钠鹾?，但是劇?..滿精分的，看完這部電影基本可以無腦吹爆【板尾創(chuàng)路】的面癱演技，全程無表情，全靠眼睛在演技，說真的我都不敢相信這是用一個星期就拍出來的東西。比較尬的就是除了【西野翔】之外的女配，演技都太尬了，女配沒法跟男主演對手戲看著太尬的。

第四部就是中田秀夫的【ホワイトリリー】，【中田秀夫】是日本驚悚電影的代表導演，這部電影也是他首次進軍粉紅電影，本以為會出一部驚悚題材的，結果中田秀夫整出了一部女性題材的電影，然后...我是覺得劇情不明，邏輯不通，豆瓣的評價來看算是翻車了，這部電影豆瓣評分5.2分，我覺得其中5分是給【飛鳥凜】的。

那一年的【飛鳥凜】，美得驚世駭俗，美得讓我春心蕩漾。

第五部就是園子溫執(zhí)導的【AntiPorno】，自《戀の罪》之后我就對園子溫這種生物有了陰影，再看【AntiPorno】，還是原來的配方原來的味道，這就不是一部單純的粉紅電影，看完整個人都很壓抑，網(wǎng)上關于這部電影的影評有很多，我就不多說什么了，并且這部電影的主演是AKB出身的【冨手麻妙】，這也是她第一次出演粉紅電影。

整體來說，日活的這個粉紅電影45周年特別挑戰(zhàn)是辦得挺成功的，每一位導演都拿出了不錯的作品，并且是以粉紅電影的基調做成了有觀后感的電影，從這點來說，我個人感覺日活公司的這個舉動更像是在給粉紅電影做告白：大導演也拍粉紅片，即使是粉紅電影，也是色得有道，色得意有所指。

而這個所謂的45周年，也是恰逢其會，2016年相比于上世紀七八十年代，思想和眼光要開放得太多了，也是在那兩年里，國際電影大獎不乏有一些不可描述的鏡頭獲得大獎，觀眾的開放包容了這類電影的存在，所以日活才會將粉紅電影的歷史拿出來講，以往的種種事件有太多無奈得不到善意的理解，放在今時今日并不是那么難以接受，以前的日活公司其實并不是很想提及這段歷史。

有多不愿意提及呢？就是【神代辰巳】至今都還未進入日活公司的代表導演名單中，上世紀七八十年代那些扛起日活粉紅電影制作的導演都沒有出現(xiàn)在上面，【神代辰巳】是最能代表上世紀七十年代日活風貌的導演，也是扛起了70年代的日活的主力導演，但是日活的代表導演中就是沒有寫上他，也只能往事不堪回首吧，不難理解活動的第一部作品就向【神代辰巳】致敬。
也是到了2016年，日活用這么一個45周年和5部作品，來給粉紅電影做了一個態(tài)度出來，其實今年也到了日活涉足電影50周年了，不知道還會不會舉辦個什么活動出來，這都快5月了，還一直沒消息。