「弗洛伊德，我看到你走到門(mén)口了?！?/p>

「達(dá)琳，你必須快點(diǎn)離開(kāi)——外面的人不是我。」

「怎么回事？你怎么可能又在外面，同時(shí)又和我通話？」

「達(dá)琳，相信我，千萬(wàn)不要開(kāi)門(mén)！快從后門(mén)離開(kāi)！」

——想象一下，大半夜聽(tīng)到這樣的電話內(nèi)容，是不是還挺瘆人的。

這是 Apple TV+ 新推出的恐怖劇集《駭人來(lái)電》里的臺(tái)詞，但和以往的恐怖片都不同，它整部劇都只用聲音來(lái)呈現(xiàn)，用電話來(lái)串聯(lián)，在創(chuàng)作形式上開(kāi)啟了一種新的可能。

▲ 海報(bào)近看是聲波，遠(yuǎn)看是人臉

不過(guò)它并不是一個(gè)廣播劇，屏幕里還會(huì)有各種抽象的聲波畫(huà)面，根據(jù)演員、背景聲、情節(jié)來(lái)不斷變化，呈現(xiàn)出具有沖擊力的視覺(jué)圖案。

因?yàn)楹芏鄨D案看起來(lái)就像手機(jī)壁紙一樣，它也被網(wǎng)友戲稱為「屏保劇」。

但他們可能一邊開(kāi)著玩笑一邊看劇，看著看著就笑不出來(lái)了。

首部只見(jiàn)聲波不見(jiàn)人的恐怖劇

跟我們看恐怖片一樣，最嚇人的往往是聲音。

Apple TV+ 這部新劇也把讓人毛骨悚然的聲音做到了極致，再加上跟情緒一般波動(dòng)起伏的抽象畫(huà)面，讓人頗有身臨其境的感覺(jué)。

《駭人來(lái)電》改編自法國(guó)同名劇集，一共 9 集，每集一個(gè)科幻恐怖故事，全都由不同人撥打的不同電話銜接起來(lái)，對(duì)話很簡(jiǎn)單，信息量卻很大，讓觀眾試圖從中抽絲剝繭、聽(tīng)到真相。

整部劇只靠著寥寥數(shù)人的對(duì)話，就講完了一個(gè)關(guān)于世界毀滅的多重宇宙劇情。

敢這么玩的，恐怕只有滅霸的一個(gè)響指了。

【以下涉及劇透，可跳轉(zhuǎn)至文章第二部分】

劇情剛開(kāi)始，就充滿了一股超自然魔幻感。

電話剛響起來(lái)，女主角 Sara 接到電話，背景傳來(lái)一股滋滋聲，像是喪尸喉嚨里的撕扯，畫(huà)面的電波開(kāi)始滋滋起伏，男主角 Tim 正準(zhǔn)備和她提分手時(shí)，她說(shuō)：

有人…… 后院好像有人。

接下來(lái)，是 Sara 報(bào)警的慌亂恐懼，怪物開(kāi)始破門(mén)而入，而 Tim 在和第三者 Camila 春宵一刻后，卻接到了 Camila 從遠(yuǎn)方打開(kāi)的電話，此刻臥室中還有一個(gè) Camila……

此時(shí) Sara 的電話再次接入，說(shuō)變異怪物的臉是 Tim……

接下來(lái)幾集，各種詭怪事件在電話中一件件浮出水面。

第二集的男主角因?yàn)樵彝ビ绊?，一時(shí)無(wú)法接受女友懷孕，當(dāng)他在開(kāi)車離去靜一靜的路上，卻發(fā)現(xiàn)每接到一通電話，他的時(shí)間只過(guò)去幾分鐘，家里人的時(shí)間卻是數(shù)月、數(shù)年地流逝。

當(dāng)他快速趕回去的路上，母親在這幾分鐘內(nèi)已經(jīng)去世，妻子已經(jīng)再婚，自己的兒子已經(jīng)長(zhǎng)大成人…….

這也是時(shí)空交錯(cuò)感最強(qiáng)的一集。不同人聲帶來(lái)的不同情感，與不同的視覺(jué)效果交織在一起。

男主角和妻子互相不理解的對(duì)話時(shí)，畫(huà)面如河面的漣漪般一圈圈散開(kāi)；男主角被母親勸著回家時(shí)，漣漪開(kāi)始散出更細(xì)的紋路；男主角和兄弟解釋理由時(shí)，漣漪變成了蝸牛殼般的漩渦越陷越深，就像真相變得越來(lái)越迷離不清一般。

往后的幾集，一個(gè)個(gè)家庭開(kāi)始出現(xiàn)不同的異變和事故，在這些事故背后，他們的欲望、貪念、恐懼、眷戀、遺憾、勇氣也隨著異變不斷涌現(xiàn)。

這也是只能聽(tīng)到聲音、看到聲波的虛構(gòu)故事，讓人能夠設(shè)身處地信服的原因。

因?yàn)閷?dǎo)演巧妙地讓他們?cè)谖C(jī)關(guān)頭的每句話，都與我們真實(shí)的感情聯(lián)系在了一起。

直到第五集，才發(fā)現(xiàn)這些人都身處一個(gè)共同的時(shí)空混亂世界，他們都想給另一個(gè)時(shí)間的人打電話，從而改變未來(lái)。

當(dāng)然，一切都是徒勞的。

不在命運(yùn)原本該死亡的時(shí)候死亡，就會(huì)打亂宇宙秩序，造成自爆以及周圍人的死亡。

在該劇的最后兩集，情節(jié)達(dá)到了最高潮，視效也變得異常多元。

從山脈般的三角體開(kāi)始血崩，到河流般的波浪開(kāi)始劇烈翻滾，閃電般慘綠的電流開(kāi)始洶涌掃蕩……

第八集科學(xué)家已經(jīng)知道背后的真相，本應(yīng)墜機(jī)的幾百人也通過(guò)電話得知了他們即將死亡，但科學(xué)家強(qiáng)制要求他們不能改變現(xiàn)實(shí)，該墜毀的飛機(jī)就必須墜毀。

此時(shí)空間扭曲已經(jīng)異常嚴(yán)重，異次元通訊的時(shí)間也不斷拉長(zhǎng)，到第九集打電話時(shí)，上一分鐘可能還在星期三，下一分鐘就到了星期四。

時(shí)空扭曲的真相也出現(xiàn)了，因?yàn)橐粋€(gè)博士發(fā)明的時(shí)空機(jī)器成功了。

結(jié)局依然不知道時(shí)空機(jī)器是否關(guān)閉、新的宇宙是否開(kāi)啟，但人們已經(jīng)做出了心中的選擇。

整部劇所有人物和故事全都串聯(lián)在一起，也已經(jīng)構(gòu)造出一個(gè)完整的新世界。

《駭人來(lái)電》背后創(chuàng)作的故事

新鮮感、真實(shí)感、臨場(chǎng)感，是這部劇的三個(gè)關(guān)鍵詞。

看完整部劇的時(shí)候，不得不說(shuō)如此簡(jiǎn)單的形式，制造出這樣一場(chǎng)撲朔迷離的大戲，的確讓人非常意外。

該劇導(dǎo)演 Fede Alvarez 曾導(dǎo)過(guò)《屏住呼吸》，這也是一部靠聲音出彩的驚悚片，這次他邀請(qǐng)了多位一線明星出演《駭人來(lái)電》，包括《黑鏡》的演員，甚至還有歌手 Nick Jonas，這些演員也開(kāi)始靠聲音來(lái)表現(xiàn)演技。

▲《屏住呼吸》

雖然聽(tīng)不太出誰(shuí)是誰(shuí)，但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，第一次可以更仔細(xì)地去感受「聲音形象」的魅力。

原以為該劇還會(huì)利用音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)，特意播放很多詭異的效果聲，但該劇也只是通過(guò)演員聲和環(huán)境音，來(lái)制造出一種真實(shí)發(fā)生在身邊的感覺(jué)。

當(dāng)演員念出每一個(gè)單詞時(shí)，感覺(jué)對(duì)方就像與自己在通話，又像是偷聽(tīng)到了別人的電話一般，當(dāng)他們的恐懼和絕望通過(guò)電話傳遞過(guò)來(lái)，數(shù)度讓人直起雞皮疙瘩，仿佛自己也變成了災(zāi)難的一部分。

這部劇背后創(chuàng)作的歷程，同樣十分創(chuàng)新。

最開(kāi)始，導(dǎo)演就想制造一種不存在的的視覺(jué)語(yǔ)言，而新冠疫情又促成了遠(yuǎn)程的合作形式。

▲ 導(dǎo)演 Fede Alvarez

導(dǎo)演給所有演員寄去了麥克風(fēng)和錄音設(shè)備，讓他們?cè)谝咔槠陂g，通過(guò)電話遠(yuǎn)程錄制自己的聲音，所以家庭戲都是在他們自己家里錄的，外景戲就是他們跑到自己門(mén)前的院子或街道錄的。

劇中每一通電話聲，也都是真實(shí)的電話聲。

導(dǎo)演 Fede Alvarez 會(huì)給演員發(fā)送腳本，同樣只通過(guò)電話來(lái)討論劇情、探討如何錄制，盡管有九個(gè)按時(shí)間順序排列的腳本，但 Fede Alvarez 允許演員在通過(guò)電話表演自己的場(chǎng)景時(shí)自由發(fā)揮，并隨意打亂時(shí)間線以產(chǎn)生真實(shí)的對(duì)話。

▲ Nick Jonas

每個(gè)演員就像變成了「技術(shù)專家」，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這也是一個(gè)新鮮又有趣的經(jīng)歷。

在后期制作中，這部劇用數(shù)字圖像來(lái)呈現(xiàn)人聲和劇情的起伏，同樣是一個(gè)新創(chuàng)之舉。

不斷變換的圖像，也變成了演員們新的「肢體語(yǔ)言」。

在接受 one more thing 的采訪中，他表示，劇里圖像的特色之處還在于，當(dāng)人們緊盯屏幕的時(shí)候，圖案的作用就像電影的特寫(xiě)鏡頭一樣，能展示那些人們看不到的陰影。

但不像實(shí)錄的影像那樣——

同一個(gè)抽象的圖像，能映照出每個(gè)人心中不同的感受。

不用真實(shí)影像的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)是，導(dǎo)演可以有更多的自由剪輯空間，隨意地移動(dòng)句子和單詞，制造出自己想要的神秘而懸疑的氛圍。

不得不說(shuō)，這是一次大膽，而又極具實(shí)驗(yàn)性的嘗試。

不斷創(chuàng)新的「沉浸式影視」

在當(dāng)下激烈的流媒體戰(zhàn)場(chǎng)上，Netflix、Apple TV+、HBO Max 爭(zhēng)相競(jìng)賽，迪士尼也成了新的后起之秀。

如何用新的影視形式來(lái)吸引觀眾，成了他們一直挑戰(zhàn)的命題。

Apple TV+ 表示，這次想通過(guò)《駭人來(lái)電》，為觀眾帶來(lái)「一種開(kāi)創(chuàng)性的沉浸式電視體驗(yàn)」。

▲ 圖片來(lái)自：appletips

在「沉浸式」上找新體驗(yàn)，2010 年開(kāi)始，就有一些電影借電腦或手機(jī)屏幕，直接展現(xiàn)電影內(nèi)容，讓觀眾成為坐在電腦或手機(jī)面前的人，帶來(lái)極強(qiáng)的真實(shí)感和代入感。

這類影視也被稱為「桌面影視」。

2018 年上映的兩部「桌面電影」《解除好友 2 暗網(wǎng)》和《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》風(fēng)靡全球，真正讓桌面電影開(kāi)始被大眾關(guān)注，觀眾通過(guò)網(wǎng)頁(yè)、視頻、聊天框的信息來(lái)尋找線索，打造出一場(chǎng)全新的沉浸式「影視游戲」。

▲《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》截圖

2018 年，Netflix 也進(jìn)行過(guò)更具挑戰(zhàn)性的嘗試。

當(dāng)年?Netflix 推出了?《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》，采用了一種全新的交互形式，讓觀眾可以在觀影中進(jìn)行不同的選擇，用自己的雙手影響劇情走向，電影所有支線時(shí)長(zhǎng)共有 5 個(gè)多小時(shí)，多達(dá) 5 個(gè)不同結(jié)局。

甚至觀眾還會(huì)被男主角質(zhì)問(wèn)——「誰(shuí)在控制我？」

這讓觀眾也成為故事的一部分，打破了影視創(chuàng)作的第四面墻。

▲《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》

等到未來(lái) VR/AR 技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，對(duì)于這種沉浸式互動(dòng)，想必還會(huì)挖掘出更有想象力的空間。

不過(guò)它們都是往外擴(kuò)展新的可能，《駭人來(lái)電》更像是往內(nèi)探索新的可能。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，它發(fā)揚(yáng)了「電話電影」的新類型，但同時(shí)又在廣播劇和電視劇中間找到了一個(gè)契合點(diǎn)：在電視上放起了廣播。

《駭人來(lái)電》帶來(lái)的沉浸式體驗(yàn)是極簡(jiǎn)的，簡(jiǎn)約地開(kāi)始，簡(jiǎn)約地結(jié)束，倒也很符合蘋(píng)果的極簡(jiǎn)主義。

不過(guò)正是因?yàn)檫@種極簡(jiǎn)，也能使沉浸其中的觀眾，擁有更多的想象力。

對(duì)于一部恐怖劇集來(lái)說(shuō)，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)的恐怖，可能都沒(méi)有想象力的恐怖強(qiáng)大，它比聲音和圖像都更侵入內(nèi)心。

真正的恐怖，就是人們對(duì)屏幕上看不到的東西的想象，以及他們根本想象不到的地方。

這也是為什么將書(shū)籍改編成電影很難，因?yàn)槿藗円呀?jīng)想象出了它們的最理想版本。

而《駭人來(lái)電》在視覺(jué)上的新嘗試，就像是 Viking Eggeling 和 FernandLéger 的結(jié)合。

Viking Eggeling 是瑞典前衛(wèi)藝術(shù)家和電影制片人?，他 1924 年導(dǎo)演的電影《對(duì)角交響曲》，是實(shí)驗(yàn)電影史上開(kāi)創(chuàng)性的抽象電影之一，而法國(guó)畫(huà)家、電影制片人 FernandLéger?，則被認(rèn)為是波普藝術(shù)的先驅(qū)，他也用抽象的風(fēng)大膽地簡(jiǎn)化了現(xiàn)代繪畫(huà)。

▲《對(duì)角交響曲》組圖

▲ 圖片來(lái)自：FernandLéger?作品

這次再在影視作品上出現(xiàn)，可以說(shuō)一次復(fù)古的回歸。

導(dǎo)演 Fede Alvarez 也表示，他試圖打造出的畫(huà)面是，類似蘋(píng)果 37 年前推出第一臺(tái) Macintosh 電腦的視覺(jué)那樣，有種復(fù)古迷幻的效果，而電話聲就像一種催眠，引人不知不覺(jué)漸入情境。

雖然初次體驗(yàn)很新鮮，但它仍然是小眾的，Apple TV+ 敢于讓這部劇播出，也算是一次勇敢的嘗試。

不過(guò)這種風(fēng)格看起來(lái)并不適用于所有劇，放到其他慢節(jié)奏或情感類題材，難免會(huì)容易造成倦怠。

但這也是打破電視現(xiàn)有固定敘事的初次嘗試，無(wú)論如何，是一次值得體驗(yàn)的觀影過(guò)程。

當(dāng)然，沒(méi)有好的故事作支撐，新形式的體驗(yàn)也只會(huì)有一次。

所幸，《駭人來(lái)電》是個(gè)新形式的好故事。