關(guān)于作曲家：

? ? ? ?作曲家格拉日娜·巴塞維茨（Gra?yna Bacewicz，1909-1969）出生于波蘭羅茲，從小就由父親引導(dǎo)接觸音樂。 她進(jìn)入華沙音樂學(xué)院深造，主修鋼琴、小提琴和作曲。一生中大部分時(shí)間生活在華沙。她在作曲和小提琴這兩個(gè)學(xué)科的敏銳度很早就獲得了贊譽(yù)。她曾在巴黎短暫停留，跟隨著名作曲家和教育家納迪亞·布朗熱Nadia Boulanger繼續(xù)學(xué)習(xí)作曲。巴塞維茨成年后的大部分時(shí)間都在歐洲各地表演小提琴和作曲。她因其作為表演者和作曲家的技巧而受到稱贊，并經(jīng)常被邀請(qǐng)與當(dāng)時(shí)的著名指揮家和表演者合作。在波蘭和歐洲各地的節(jié)目和音樂節(jié)上經(jīng)?？梢钥吹剿拿?。

? ? ??巴塞維茨是使波蘭音樂成為當(dāng)代歐洲音樂一個(gè)不可或缺組成部分的先驅(qū)者之一。事實(shí)上，戰(zhàn)后有幾位波蘭音樂家成為先驅(qū)者。盧托斯拉夫斯基（Lutos?awski）、基拉爾（Kilar）、戈萊茨基（Gorecki）和潘德列茨基（Penderecki）等人在20世紀(jì)60年代達(dá)到了促使 "波蘭奇跡 "這一稱謂出現(xiàn)的地位，而且至今仍未消失。Gra?yna Bacewicz比上述群體的元老盧托斯拉夫斯基大4歲。她甚至在戰(zhàn)前就作為作曲家和小提琴家走在了前列。傳奇人物揚(yáng)·帕德雷夫斯基（Jan Paderewski）提供的獎(jiǎng)學(xué)金使她有機(jī)會(huì)去巴黎并跟隨納迪亞·布朗熱學(xué)習(xí)。這樣，她也有了與國際音樂界的第一次接觸，這對(duì)她戰(zhàn)后讓波蘭參與歐洲合作的努力非常重要。當(dāng)時(shí)波蘭乃至整個(gè)鐵幕后的政治氣候是個(gè)問題，她把大部分時(shí)間都投入到作曲中。1954年后，她在一次車禍中受了重傷，作曲成為她唯一的職業(yè)。

? ? ? 二十世紀(jì)中期的作曲界和現(xiàn)在一樣，是一個(gè)由男性主導(dǎo)的領(lǐng)域，這使得巴塞維茨在她那個(gè)時(shí)代的成功更加令人印象深刻。她的作品豐富多樣，包括大合唱、歌曲、協(xié)奏曲、獨(dú)奏曲、室內(nèi)樂和芭蕾舞。她創(chuàng)作了四部交響曲、七部小提琴協(xié)奏曲（加上大提琴、鋼琴和中提琴的協(xié)奏曲）、七部弦樂四重奏、室內(nèi)樂、聲樂、鋼琴曲和兩部芭蕾舞劇。她的技能被一系列不同的樂團(tuán)和音樂家所借鑒。除了音樂會(huì)音樂之外巴塞維茨還為劇院、電影配樂和廣播音樂創(chuàng)作配樂。

? ? ? 巴塞維茨一生的大部分時(shí)間是在兩次世界大戰(zhàn)中度過的。她敏銳地意識(shí)到周圍世界的變化，而這種意識(shí)經(jīng)常在她的作品中出現(xiàn)。評(píng)論家們推測(cè)，她的作品是她經(jīng)歷了許多動(dòng)蕩不安的戰(zhàn)爭(zhēng)年代的生活寫照。作為一名作曲家，巴塞維茨的作曲風(fēng)格通常被稱為新古典主義，盡管她經(jīng)常直言不諱地表示她不想被放在一個(gè) "流派盒子 "里。巴塞維茨給世界留下了不可磨滅的印記，被稱為二十世紀(jì)最偉大的波蘭女作曲家。

? ? ? ? 獲獎(jiǎng)作品《弦樂協(xié)奏曲》（1948）被認(rèn)為是她最重要的作品之一。對(duì)于那些想深入了解巴塞維茨世界的人來說，這也應(yīng)該是一個(gè)很好的起點(diǎn)。她是一位很難，甚至不可能被歸類的作曲家。她從不拘泥于一個(gè)公式，而是根據(jù)不同情況調(diào)整自己的方法。1956年，在華沙第一屆國際現(xiàn)代音樂節(jié)之后，她寫道："我不同意那些堅(jiān)持認(rèn)為作曲家一旦形成自己的風(fēng)格就應(yīng)該堅(jiān)持的人。我覺得這種觀點(diǎn)完全是異類；它阻礙了進(jìn)一步的發(fā)展和成長(zhǎng)。今天完成的每一首作品，明天就會(huì)屬于過去。這也預(yù)示著她希望擴(kuò)大她的音域，找到新的方法。在那之前，她所寫的東西--在戰(zhàn)后的十年里--可以被描述為新古典主義。盡管她不同意這種分類，但這是一個(gè)實(shí)用的標(biāo)簽，不會(huì)有太大的偏差。

? ? ?《弦樂協(xié)奏曲》（1948年）通常被認(rèn)為是格拉茲娜·巴塞維奇的巨作，甚至被稱為她的 "第九交響曲"。它無疑是20世紀(jì)波蘭音樂最重要的作品之一，也是為數(shù)不多的在售票音樂會(huì)上演奏的當(dāng)代作品之一。

? ? ? ? 這部協(xié)奏曲寫于1948年，1950年6月18日由格澤戈茲·菲特爾伯格Grzegorz Fitelberg指揮的波蘭廣播交響樂團(tuán)首演，標(biāo)志著波蘭作曲家聯(lián)盟的大會(huì)召開。聯(lián)盟成員斯特凡·基西萊夫斯基Stefan Kisielewski這樣評(píng)價(jià)道：

? ? ? ? "人們可以問心無愧地說，這一次，波蘭作曲家的尊嚴(yán)是由一位女性格拉茲娜·巴塞維茨拯救的。她的'弦樂協(xié)奏曲'寫得風(fēng)生水起，充滿了流暢的創(chuàng)造性和出色的樂器構(gòu)思，終于把我們從昏昏欲睡中喚醒。這部作品參考了巴赫或亨德爾的一些作品：一部當(dāng)代勃蘭登堡協(xié)奏曲。在這里，我們終于嘗到了以男性的創(chuàng)造能力寫成的健康而美妙的'熱血之作'"。

? ? ? ?這首協(xié)奏曲在當(dāng)年晚些時(shí)候?yàn)榘腿S奇贏得了國家三等獎(jiǎng)，1952年在國家交響樂團(tuán)的音樂會(huì)上給美國觀眾留下了深刻印象。1956年，在第一屆華沙秋季國際現(xiàn)代音樂節(jié)上，讓·馬蒂農(nóng)Jean Martinon指揮的法國國家廣播電視管弦樂團(tuán)演奏了該曲，并在該音樂節(jié)的版本中再一次出現(xiàn)，在該活動(dòng)四十五年的歷史中，很少有音樂作品能與之媲美。

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? ? ? ? 被認(rèn)為是 "波蘭音樂中新古典主義的最佳范例之一 "的《弦樂協(xié)奏曲》無疑是巴塞維茨努力實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代最和諧的結(jié)合的絕佳證明。當(dāng)然，"新古典主義 "一詞是在廣義上使用的，該協(xié)奏曲參考了古典和巴洛克音樂。

第一樂章"快板 "

? ? ? ?開頭的樂章在風(fēng)格和體裁上都很經(jīng)典，其形式是古典的--或者說是早期古典的--但其主旋律明顯采用了巴洛克的旋律，從一些已故的偉大人物那里獲得靈感。該樂章的開篇主題集中在一起運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏上，弦樂統(tǒng)一了一個(gè)強(qiáng)有力的旋律。在整個(gè)樂章中，你可以聽到巴塞維茨在結(jié)構(gòu)和和諧方面的過程。從嘎吱嘎吱的不和諧段落到更加抒情的反主題，這個(gè)樂章把很多風(fēng)格都囊括在其中。?

第二樂章"行板"

? ? ? 抒情的第二樂章的特點(diǎn)是旋律的片段被整個(gè)樂團(tuán)的聲音粘合在一起。以幾乎聽不見的分裂的弦樂（一度有17個(gè)部分）開始，大提琴獨(dú)奏從其中出現(xiàn)。使用這種技術(shù)所創(chuàng)造出的不同氛圍是令人震驚的，細(xì)膩的和聲在弦樂隊(duì)的上方飛揚(yáng)。當(dāng)合奏進(jìn)入高潮部分時(shí)，音樂蓬勃發(fā)展，巴塞維茨巧妙的弦樂安排也得到了回應(yīng)。?

第三樂章“活潑地”

? ? ? 富有活力的終曲在結(jié)構(gòu)上類似于回旋曲，旋律的核心是民間音樂。蹦蹦跳跳的主題在某些地方很有沖擊力，弦樂在行間匆匆忙忙，以跟上快速的節(jié)奏。弦樂在某些主題上的統(tǒng)一，為音樂增添了一份大膽，而民間主題則走到了最前面。在旋律重現(xiàn)之后，這首協(xié)奏曲進(jìn)入了一個(gè)令人振奮的尾聲。

? ? ? ? 將這首協(xié)奏曲稱為新古典主義形式和新巴洛克內(nèi)容的合體似乎是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>