有什么片子是看一部少一部的？包括但不限于：傳統(tǒng)港片，硬派動(dòng)作片，以及永久“歇業(yè)”電影人的作品。

本周末，就有這樣一部集齊上述三個(gè)要素的作品上映了，它就是動(dòng)作/犯罪類型的香港影片，同時(shí)也是陳木勝導(dǎo)演的遺作《怒火·重案》。

這部影片讓我產(chǎn)生了十分積極、爽快的反饋，并不是說(shuō)它有多優(yōu)秀，而是它讓我找回了些許曾經(jīng)港片流行時(shí)的觀感，那種“盡皆癲狂，盡皆過(guò)火”的簡(jiǎn)單、純粹和快意。

更何況，《怒火·重案》還貢獻(xiàn)了近年來(lái)越來(lái)越稀罕的扎實(shí)動(dòng)作戲，毫不夸張地說(shuō)，這樣的片子將來(lái)會(huì)更難出現(xiàn)，因?yàn)?，屬于“?dòng)作片”的時(shí)代真的就要過(guò)去了。

【友情提示：下文會(huì)有劇透?！?/h1>

我最中意《怒火·重案》的部分就是動(dòng)作戲，理所當(dāng)然得先夸夸影片最出色的部分。

且不提上世紀(jì)港片繁榮興盛時(shí)期，觀眾們還能對(duì)袁和平、劉家良、程小東等各門各派的武打、動(dòng)作類各類型津津樂道，進(jìn)入新千年后，尤其是近十年來(lái)，香港動(dòng)作片已日益陷入了一個(gè)很無(wú)奈的尷尬境地：能打就行。

如此環(huán)境下，九十年代時(shí)不算出挑的甄子丹，在二十一世紀(jì)憑借著多部作品慢慢坐穩(wěn)了位置。

實(shí)際上，我一直覺得，甄子丹的時(shí)裝片比古裝片打得更好看，《怒火·重案》里他既是主演又是動(dòng)作導(dǎo)演，可謂是人盡其用。

影片充分展現(xiàn)了甄子丹個(gè)人的動(dòng)作風(fēng)格特點(diǎn)，在足夠夯實(shí)穩(wěn)健的基礎(chǔ)上，突出了凌厲、兇狠、重打擊感等等質(zhì)感（所以我總覺得葉問(wèn)那個(gè)角色“釋放”不了甄子丹的狠勁）。

《怒火·重案》中拳拳到肉、頭破血流的對(duì)打格斗戲雖然不算太多，但每一場(chǎng)都頗有特色：甄子丹和林國(guó)斌那段生冷不忌的搏斗，不禁讓我泛起懷念《戰(zhàn)狼傳說(shuō)》后的唏噓；謝霆鋒速殺盧惠光的屠戮，凸顯了老辣的快、準(zhǔn)、狠；還有結(jié)局甄子丹和謝霆鋒的高潮對(duì)決，更是一場(chǎng)傳統(tǒng)搏擊與各種斃命殺招的大合集。

另外，影片的槍戰(zhàn)戲、追車戲等動(dòng)作場(chǎng)面也毫不遜色，這部分還得稱贊陳木勝的調(diào)度和剪輯。

如果你是比較“老派”的動(dòng)作片迷，這片子應(yīng)該不會(huì)讓你失望。

然而，我在說(shuō)出溢美之詞的同時(shí)，也不得不哀嘆：如此依靠真打真拼的動(dòng)作電影，已經(jīng)后繼無(wú)人了。

拿甄子丹來(lái)說(shuō)，在我心目中他的時(shí)裝片動(dòng)作戲TOP1，要數(shù)《導(dǎo)火線》中與鄒兆龍的巔峰對(duì)決，彼時(shí)正處當(dāng)打之年的他們，貢獻(xiàn)了最酣暢淋漓的搏斗——再看《怒火·重案》里的最終戰(zhàn)，甄子丹和謝霆鋒打得是很熱鬧，但里面確實(shí)也摻雜了許多道具、環(huán)境、非身體要素的運(yùn)用，“純度”不太夠。

哪怕就只是看動(dòng)作靈活度和精氣神，當(dāng)年的《龍虎門》也要比現(xiàn)在強(qiáng)……身體狀態(tài)的下滑是不可避免的，甄子丹已經(jīng)放言自己“打不動(dòng)”了，不常拍電影的謝霆鋒也過(guò)40歲了，再往下數(shù)，還有誰(shuí)？

當(dāng)然，這個(gè)問(wèn)題不僅僅是香港電影的，放眼全世界都差不多如此，“動(dòng)作片電影人”往往與粗礪環(huán)境、吃苦耐勞密不可分，動(dòng)作片的式微是難以改變的。

說(shuō)回《怒火·重案》，其文戲雖不如武戲出色，但卻蠻對(duì)我胃口，因?yàn)樗芎?jiǎn)單，說(shuō)穿了就是個(gè)“俠以武犯禁”的故事。

影片主角張崇邦（邦主）是一個(gè)不懂圓滑、愛認(rèn)死理又剛正不阿的鐵血警察，形象很單薄，也很明朗，身為執(zhí)法者，卻屢屢做出違反命令、“目標(biāo)至上”的沖動(dòng)行為。

邦主身上的不完美，恰恰反映出《怒火·重案》中潛藏著的“都市武俠”情懷：在“警察抓賊”的初心驅(qū)動(dòng)下，不斷使用著規(guī)則內(nèi)與規(guī)則外的武力去打擊犯罪、對(duì)抗不公。

與此同時(shí)，影片的反派邱剛敖（阿敖）一伙也是警察出身，他們與邦主最大的區(qū)別，在于踏出了實(shí)質(zhì)性的錯(cuò)誤一步，而在為錯(cuò)誤贖罪的過(guò)程中，又被痛苦和不忿異化至徹底扭曲和墮落。

可你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《怒火·重案》并不排斥阿敖身上的極端與殘忍，相反，影片還處處幫助他們順利完成復(fù)仇，引發(fā)錯(cuò)誤的罪犯、出爾反爾的上司、翻臉無(wú)情的富豪，一個(gè)接一個(gè)死在他手上（報(bào)案那一段都快成主角了）——阿敖等人身上的“以武犯禁”，雖然透著一黑到底的悲劇色彩，但同時(shí)也難掩快意恩仇的灑脫和酣暢。

略顯“政治不正確”的態(tài)度，正是老港片中常見的江湖風(fēng)范。

另外，陳木勝在此方面的敘事只是淺嘗輒止，沒有任何深入的意思，這也規(guī)避掉了近些年許多香港電影總想在宏大敘事上發(fā)力卻往往不得章法，最后進(jìn)退失據(jù)、尾大不掉，變得不倫不類的毛病——又大又深的故事不好講，還不如把一個(gè)淺顯小巧的故事講完整。

話又說(shuō)回來(lái)，《怒火·重案》在立足于灰色地帶的同時(shí)，仍然站住了起碼的原則和底線，在此回答阿敖死前問(wèn)邦主的那個(gè)問(wèn)題：“如果當(dāng)初是你去跟可樂，我們的命運(yùn)會(huì)不會(huì)不同？”

答案是不會(huì)。因?yàn)?strong>邦主在大是大非的問(wèn)題上不會(huì)犯錯(cuò)，他不會(huì)畏懼亦不會(huì)獻(xiàn)媚權(quán)貴，不會(huì)肆意折磨侮辱罪犯，他實(shí)事求是、問(wèn)心無(wú)愧。

最后，也以此文紀(jì)念逝世的陳木勝導(dǎo)演：

他留下了一部好看、利落的遺作《怒火·重案》，再往前數(shù)，他還產(chǎn)出了《天若有情》《精武門》《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》《我是誰(shuí)》《新警察故事》《寶貝計(jì)劃》《男兒本色》《掃毒》等膾炙人口的影視作品，他的名字會(huì)鐫刻在香港電影的歷史上。

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