本書分為3個(gè)部分，15個(gè)知識(shí)點(diǎn)。

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這本書更多的“心法”，說了很多東西，但是不太直白，能悟到多少看個(gè)人。（我個(gè)人是有點(diǎn)看不太懂，也許是因?yàn)樽g制書，也許是我水平有限）

總的來說很不錯(cuò)，就是不太直給。

我個(gè)人感覺這本書更適用于短篇、電影劇本。（長(zhǎng)篇當(dāng)然可以按照本書的方法去寫。）

這本書更注重主人公心理變化。

有案例從始貫穿至終，帶我們?nèi)ダ斫狻?/p>

書中對(duì)于書中觀點(diǎn)的闡述還是很詳細(xì)的（有的是有點(diǎn)抽象）。

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這本書我覺得不適合，一開始（新人）去看。（不太好理解）

每一個(gè)知識(shí)點(diǎn)結(jié)束，都有對(duì)應(yīng)的小作業(yè)。（如果按照書中的去做，應(yīng)該能學(xué)到更多）

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關(guān)于我寫的每個(gè)部分內(nèi)容，有些為書中原話，有些為我個(gè)人理解和補(bǔ)充。

第一部分?真正的故事應(yīng)該是什么樣的

1.?故事：大腦的解碼器

故事概括起來：故事就是關(guān)于所發(fā)生的事如何影響某個(gè)人達(dá)成艱巨的目標(biāo)，如何改變他的內(nèi)心。（原話）

讀者會(huì)很自然的將自己進(jìn)行代入主人公的角色。

讓讀者時(shí)刻保持“好奇心”很重要。（主人公發(fā)現(xiàn)自己被綠了，他要怎么做？）

2.?謬論：我們學(xué)到的寫作知識(shí)都是錯(cuò)誤的

講故事的能力，大家都有。并不需要有太高的文學(xué)技巧，不需要咬文嚼字，也能創(chuàng)造出精彩的故事。

不要自由書寫，會(huì)讓你的故事平平。

要?jiǎng)?chuàng)造難題（棘手的突發(fā)事件、焦灼的危機(jī)處境、難以躲避的挑戰(zhàn)）、讓主人公解決難題。

初稿的第一讀者就是你自己。（盡管可能存在各種問題，但是還是很棒的）

少寫一些你不會(huì)寫在書中的主人公的故事（比如主人公小時(shí)候的事，或者是未來的事）

更多的關(guān)注當(dāng)下主人公的故事。

別太關(guān)注于故事結(jié)構(gòu)（大綱）模板什么的。

讀者看小說是看你的故事不是你的華麗的辭藻。

重點(diǎn)來了

直接切入正題（沒有人會(huì)從主人公是個(gè)嬰兒開始寫吧，或者事情的開端開始寫）

從中間開始寫，同時(shí)也得快速的交待中間前發(fā)生的事情。（前因）（就像破案子的電影，不都是從第二個(gè)、第三個(gè)案子才開始入手調(diào)查的嗎？）

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第二部分?創(chuàng)造故事6w原則

3.?What if:打破“萬一……怎么辦？”的思維慣性

萬一明天太陽不會(huì)升起，我怎么辦？（為此寫了一篇小說）

在尋常生活中找不尋常之處，開始寫。（是不錯(cuò)的點(diǎn)子）

故事要有主旨，這很重要！

故事的核心是什么、到底要講一個(gè)什么故事。（愛國(guó)、愛情、友情、和平、親情……）

如果說你要講一個(gè)愛國(guó)的故事，中間有個(gè)故事有人因?yàn)榇髳郏◥蹏?guó)）而放棄小愛（愛情）就合理。反之因?yàn)樾鄱艞壌髳劬筒惶侠砹恕?/p>

所以說一定要搞清楚你的主題（主旨、核心思想、你究竟要闡述什么觀點(diǎn)）

所有的故事都得圍繞主旨去講。

比如說一個(gè)愛國(guó)的電影，講了三個(gè)故事：1.愛國(guó)和親情的選擇（報(bào)名參軍遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)）選擇愛國(guó)2.愛國(guó)和愛情，選擇愛國(guó)3.愛國(guó)和友情，選擇愛國(guó)。

這樣幾個(gè)故事主題（主旨）特別清晰，都是講愛國(guó)。

一個(gè)有趣的念頭、設(shè)想

一個(gè)天性愛說謊的律師一點(diǎn)謊言都無法說會(huì)發(fā)生什么？《大話王》電影

深挖這個(gè)有趣的念頭，找出你要表達(dá)的主旨

是講述刻骨銘心的失去、追悔莫及的遺憾，或者是人物要做出一個(gè)力挽狂瀾的抉擇。

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還是拿《大話王》舉例

念頭上面有了，主題是親情。

主題是親情，那么一開始主角得是一個(gè)忽略親情的人，因?yàn)閮鹤由赵S愿讓父親不能說謊，發(fā)生了一系列的事情，最后意識(shí)到了親情的重要happy end。

4.?Who：你要徹底顛覆“誰”的生活

要有一個(gè)主人公！圍繞主人公進(jìn)行展開故事情節(jié)。

主人公是我們進(jìn)入故事的入口。（是在把主人公當(dāng)成自己在閱讀、在體驗(yàn)）

故事靠人物驅(qū)動(dòng)。

主人公的“非他不可”。（為什么要讓他成為你的主人公，他有什么過人之處嗎？）

5.?Why：你的主人公究竟“為什么”在意

主人公的一切來自于他的過去。（性格、家庭、教育、環(huán)境）

發(fā)生的事情和主人公的預(yù)期大不相同、各種問題打得主人公措手不及。（讀者就喜歡看這個(gè)，平平無奇的生活是日記）

多問“為什么”，將不合理的地方進(jìn)行調(diào)整。（主角為什么要這樣做？）

所有的主人公都即將陷入兩件事之中，主要精力都耗在這兩件事上：

*深藏的欲望——他們渴望已久的東西

*一個(gè)根深蒂固的錯(cuò)誤信念阻擋他們?nèi)?shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，讓他們心生恐懼，不斷退縮。

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我的個(gè)人理解的話，就是可以設(shè)置兩個(gè)欲望（渴望）。

一個(gè)是淺顯的渴望，一個(gè)是深層的渴望。

舉例說明：一個(gè)單身許久的男性，淺顯的渴望為：他想找個(gè)女人。而深層的渴望是：他渴望被愛，也渴望去愛別人。

知道了主人公的渴望，還得知道他為什么渴望，對(duì)他意味著什么？（單身不行嗎？他渴望女人的原因是什么）

主人公的“錯(cuò)誤信念”。

（主人公覺得會(huì)覺得自己的行為是無比正確的，可能有所謂的成功案例，但是在讀者看來是錯(cuò)誤的）

舉例：相愛的人，因?yàn)楦髯缘纳矸荨⒈尘?、或者得了癌癥什么的，而折磨著對(duì)方。（想分手什么的）

6.?Worldview：主人公的世界觀

主人公的世界觀要圍繞你的故事去寫。（你寫什么樣的故事，對(duì)應(yīng)的一些什么樣的世界觀）

世界觀通常是不會(huì)變的。

你的故事缺乏張力，是因?yàn)槟銢]有找到主人公的內(nèi)心矛盾（欲望、渴望）

描述物體、人物的時(shí)候，注意是否是主人公的視角！

借主人公的視角進(jìn)入小說，以及每件事態(tài)發(fā)生時(shí)主人公的內(nèi)心矛盾是什么？將這些想法體現(xiàn)在小說的每一個(gè)段落。

找到人物過去的那個(gè)決定性的瞬間。（殺人狂為什么成為殺人狂，是因?yàn)樾r(shí)候發(fā)生在自己身上XXX的一件事影響了他）

在寫任何場(chǎng)景的時(shí)候問自己4個(gè)問題：

*進(jìn)入場(chǎng)景之前，主人公有什么樣的信念？

*為什么他會(huì)有這種信念？

*在這個(gè)場(chǎng)景中，主人公的目標(biāo)是什么？

*在這個(gè)場(chǎng)景中，主人公所期望的事情將會(huì)如何實(shí)現(xiàn)？

7.?What next：完美的因果關(guān)系

現(xiàn)實(shí)可以毫無邏輯、沒有因果、沒有答案，小說必須要有邏輯、因果、答案。

用因果去連接你的每一個(gè)事件。（情節(jié)）

因?yàn)榘l(fā)生了這件事，因此導(dǎo)致了另外一件事。

渴望和恐懼是一個(gè)東西。（如果渴望的是金錢，那么恐懼的就是失去金錢）

8.?When：給你的主人公一個(gè)無法拒絕的提議

讓你的主人公躲無可躲、避無可避，必須要去對(duì)抗。

不要對(duì)你的人物心慈手軟。

想一想你所要表達(dá)的主旨（主題、核心思想）是否詮釋到位了。

你筆下的人物，所代表的可能不僅僅是他個(gè)人，而是某種群體、某種象征意義。

你的“難題”是否可持續(xù)發(fā)展，從小說的一開始到小說的最后。（是否能一步一步的推向故事的高潮）

“難題”最好越來越難！讓主角“每況愈下”。

（并不是指一個(gè)難題，也可以是由這個(gè)“難題”所引發(fā)的一系列問題）

不要讓你的“難題”之間斷了銜接。（就是在一個(gè)“難題”要解決的時(shí)候，提前埋入一些下個(gè)“難題”的線索）

斷了銜接，會(huì)怎么樣？讀者就棄坑了唄。

不斷銜接也很簡(jiǎn)單，就是在“難題”里放一個(gè)小支線任務(wù)，比如順便救了一個(gè)老頭，老頭給了一個(gè)令牌，某某學(xué)院的出入令牌。主角正好也要去。主角把這個(gè)“難題”解決完，下一個(gè)“難題”在學(xué)院等著他呢。

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簡(jiǎn)單講一下主角行動(dòng)力的問題。

主角有行動(dòng)力（勇敢、正直、嫉惡如仇）

遇到事情主角自然就出手了。

主角沒有行動(dòng)力（膽小、懦弱）

遇到事情主角能不出手就不出手，萬不得已才出手。（我們就需要?jiǎng)?chuàng)造那個(gè)“萬不得已”的環(huán)境）

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主角為什么要那么辛苦，你一定要說清楚。（不然容易被讀者噴。舉例：主角都那么有錢了，還穿的破破爛爛？被保安看不起？主角那么牛逼了還要自己親自動(dòng)手？）

主角為了活命、為了救愛人、救親人、為了變強(qiáng)自保這些理由都是可以的。

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當(dāng)你的“難題”不斷的升級(jí)，也是有好處的，你可以清楚的知道接下來應(yīng)該發(fā)生什么。（可以讓你清楚知道哪些事應(yīng)該寫，哪些事不應(yīng)該寫?？梢愿玫木駬?。）

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檢驗(yàn)“難題”

1.?是否可以從第一頁延續(xù)到最后一頁

2.?這個(gè)難題促使主人公內(nèi)心發(fā)生變化了嗎？小說要講述的其實(shí)就是這個(gè)變化

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簡(jiǎn)單總結(jié)第二部分內(nèi)容：

一個(gè)主人公，需要有一個(gè)錯(cuò)誤的信念（渴望，欲望），一個(gè)過去的重要事件導(dǎo)致了他形成的錯(cuò)誤信念，轉(zhuǎn)折的重要事件促使他去改變。

第三部分?為主人公的內(nèi)在掙扎創(chuàng)造一個(gè)外部刺激

9.?開篇：小說開頭與故事藍(lán)圖規(guī)劃體系

保持場(chǎng)景間的連貫。

結(jié)果要合情合理，不知道選擇什么樣的結(jié)果，就選擇讀者期望看到的結(jié)果，或者害怕不想看到的結(jié)果。（這都更容易讓你的讀者接著看下去）

為什么這個(gè)場(chǎng)景是必要的？他的主要任務(wù)是什么？

每一個(gè)場(chǎng)景必須引發(fā)一個(gè)難得的變化，這種變化提現(xiàn)在內(nèi)部和外部?jī)蓚€(gè)層面。（內(nèi)部：主人公的內(nèi)心變化，外部就是各種：環(huán)境、身份、地位、金錢、場(chǎng)景……）

一個(gè)場(chǎng)景中，盡可能發(fā)生多的事情。（就是讓你的這個(gè)場(chǎng)景更有意義）

10.?真正的頓悟時(shí)刻：你的故事在哪里結(jié)束

結(jié)局的意義是之前發(fā)生的一些所賦予的。

結(jié)局就是最后一個(gè)“難題”的解決。

“頓悟時(shí)刻”在“難題”之前，（忽然悟到了什么，然后就充滿了力量，打敗了最終“難題”boss）

通用事件讓主人公一步一步的走向“頓悟”。

看小說就是看主人公如何面對(duì)“難題”，以及面對(duì)“難題”時(shí)的解決方案。、

銜接的每個(gè)過程不要斷了，不要讓讀者忽然間弄不明白了。（不理解發(fā)生了什么）

主人公的內(nèi)心，是他行事的準(zhǔn)則。（而你要寫出來，清楚的告知讀者。主人公面對(duì)了什么，內(nèi)心的抉擇，下定的決心。從而使人理解主人公。）

把主人公趕出“安全區(qū)”，這樣有助于他醒悟。

安全區(qū)：指各種東西，比如幸福美滿的家庭、健康的身體、安穩(wěn)的生活、友善的鄰居、熟悉的環(huán)境……

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11.?構(gòu)建藍(lán)圖：串聯(lián)起游離的各個(gè)部分

先別急著寫，先把你腦海中的場(chǎng)景串起來，敲定有些你認(rèn)為重要的東西，檢查邏輯、因果，最后在寫。

書中有教你如何去寫“場(chǎng)景卡片”。

最好先準(zhǔn)備五個(gè)場(chǎng)景和最后一個(gè)場(chǎng)景（結(jié)局），然后在開始寫小說。

建立關(guān)于這個(gè)作品的文件夾，里面在建一些子文件夾。

1.?關(guān)鍵人物（人物）

2.?世界法則（故事背景）

3.?想法清單（一些你還不確定的想法）

4.?隨機(jī)場(chǎng)景卡（任何所有你想到的場(chǎng)景）

5.?拓展場(chǎng)景卡（有用的場(chǎng)景、但是故事中沒有用到。（番外什么的））

6.?場(chǎng)景（故事中真實(shí)用到的場(chǎng)景）

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場(chǎng)景：是指一個(gè)畫面，有人物沖突、故事情節(jié)。

4、5、6像是一個(gè)篩選，4就是所有的，5就是篩選后有用但是目前可能用不上的，6就是目前這個(gè)故事用得上的。

12.?以退為進(jìn)：如何從過去中收獲情節(jié)

想想你一開始主題，別根據(jù)某些情節(jié)而寫跑題了。

而是要讓你的情節(jié)圍繞你的主題去寫。

（舉例：你要寫一個(gè)乞丐成為有錢人的故事，你寫成了乞丐追求美女的愛情故事，走題了。如果改成追求的美女是個(gè)富家女，那么就沒有走題。）

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要讓你的事件有意義，你的目標(biāo)分為兩個(gè)層面：

*確定這個(gè)事件會(huì)引發(fā)下一個(gè)事件，事態(tài)會(huì)愈發(fā)緊張、接連不斷、沖突不斷升級(jí)

*把每個(gè)事件都與主人公內(nèi)心的矛盾聯(lián)系起來，通過分析背后的原因，了解如何進(jìn)步一觸發(fā)下一個(gè)事件。

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謊言和秘密：謊言是為了守護(hù)秘密。（謊言：我喜歡女的。秘密：我是個(gè)基佬）

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13.?故事邏輯：保證每一個(gè)“是什么”背后都有一個(gè)“為什么”

情節(jié)的三重考驗(yàn)：

為什么我的情節(jié)需要這件事發(fā)生？

從邏輯上看，為什么他可以發(fā)生？換句話說。它具備發(fā)生的可能性嗎？

從主人公的內(nèi)心矛盾來看，為什么這件事會(huì)發(fā)生？

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“是什么”導(dǎo)致了“為什么”。

是被人誣陷導(dǎo)致了家破人亡。（為什么家破人亡，是因?yàn)楸蝗苏_陷）

14.?故事層次：次要情節(jié)、故事線及次要人物

給次要人物（配角）準(zhǔn)備一個(gè)背景故事。（這樣的話，次要人物你才能寫活）

什么是次要情節(jié)：

1.?發(fā)生的某件不起眼的小事，但是在未來起到了決定性的作用。（舉例：功夫電影，小時(shí)候遇到了乞丐，乞丐給了他一本如來神掌）

2.?次要人物發(fā)生的事情。

你可以寫關(guān)于“XXX人物的次要情節(jié)”。

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次要人物也是有他們的行動(dòng)線、目標(biāo)、計(jì)劃，但是他們并不是這個(gè)故事的主角。（你可以簡(jiǎn)單的給次要人物設(shè)計(jì)一個(gè)計(jì)劃）

創(chuàng)建次要人物的目的只有一個(gè)：為了主人公的故事提供便利。（有的是幫助主人公的精靈，有的是制造阻礙的女巫。）

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次要人物可能都并沒有出現(xiàn)。（舉例：乞丐撿到了一個(gè)錢包，里面有900塊。某一天他看到電視上有尋物啟事，找這個(gè)錢包，錢包里有他逝世女兒的唯一的一張照片?；蛘呤撬麖膭e人口中聽見了有個(gè)人尋找這個(gè)錢包。）

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但你覺得某個(gè)人物過于單薄的時(shí)候，可以為他寫點(diǎn)背景故事。（他的渴望、他的目標(biāo)）

15.?堅(jiān)持寫下去：故事的螺旋進(jìn)展

讓隱含的信息現(xiàn)身的三個(gè)秘訣：

*你的主人公必須從他注意到的一切事物中總結(jié)出一個(gè)合理的結(jié)論（我為什么發(fā)生了這樣的事？我為什么會(huì)在這里？我該怎么辦？）

*每一頁都必須飽蘸情緒（內(nèi)心矛盾、糾結(jié)、轉(zhuǎn)折要自然）

*你必須留在主人公主觀思維慣性里（主人公自己看來是正確的，別人看來可能是錯(cuò)誤的。）

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場(chǎng)景卡片，我覺得還是很有用的。（你完全可以根據(jù)自己的情況和需要，制定屬于你自己的場(chǎng)景卡片）

可以很快的梳理你的故事，很快的定位到你的故事，可以更快的進(jìn)行（調(diào)整）。

當(dāng)然了，你也得不斷地去更新你的場(chǎng)景卡片。（你很容易靈感一來就寫偏了，有時(shí)候偏了會(huì)更好，那么你就要把偏的內(nèi)容更新在你的場(chǎng)景卡片上。）

場(chǎng)景卡片，相當(dāng)于（細(xì)綱）

舉例（我隨便舉的）：