近來收到讀庫的頭目戰(zhàn)系列叢書。這是一套六本概念非常有趣的叢書，每本都以單個知名游戲?yàn)閷ο螅ЙF世界、地球冒險2、博德之門2、超級馬力歐兄弟3、潛龍諜影、巨像之咆哮），邀請兼具各種身份的資深玩家來撰寫。我好奇地把每本都翻了翻，想選出一本讀上一讀。最后我選了《巨像之咆哮》，因?yàn)樗膬?nèi)容——或者說這個游戲——對于我來說有一些與眾不同的地方。

作為半個文字工作者，我屬實(shí)看過不少關(guān)于游戲的書。但我不太感冒那種引用數(shù)據(jù)、名詞的寫法，或是從社會學(xué)、心理學(xué)等等各種學(xué)科上得出游戲?yàn)槭裁春猛妗⒘餍械慕Y(jié)論。換句話說，從個人角度出發(fā)，我不喜歡看技術(shù)上的分析，而更想看一看別的東西。比如當(dāng)談?wù)撘粋€游戲時，談?wù)撝杏锌陀^和主觀的部分，有公事目的和私人感受的部分，我對后者會更感興趣。如今，我在這本《巨像之咆哮》里就找到了很多這樣的東西。

翻開之前我在想，一本針對單個游戲的游玩體驗(yàn)寫成十多萬字的小說，它到底寫了什么？我知道它不是、也不該是一個超長版的評測，而有一些非常私人化的東西：一個人在握住手柄的時候，他看到什么、聽到什么，因此產(chǎn)生了一些怎樣的聯(lián)想——這本書的內(nèi)容大致就是這樣的，一些互動體驗(yàn)和感受從作者的腦袋搬家到紙面上。

這本書有一個與游戲本身相似的“流程”，它的章節(jié)就是游戲本身的進(jìn)度。讀者跟著作者的視角，見證他擊敗一個個巨像的過程。閱讀時的主要趣味也體現(xiàn)在這里：某種程度上，作者把自己當(dāng)成了旺達(dá)，代入到了虛擬世界中。

比如，他自述見證了“被風(fēng)雕鑿過的山巒和峭壁連綿起伏，從我眼前一直延伸到遠(yuǎn)方”，聽到“地動山搖般的吼聲回蕩在山谷”；又比如他感受到了“巨像從我身邊經(jīng)過，它的雙腿像長滿苔蘚的大樹”的震撼；還比如他從不說“馬”，而一定要喊“阿格羅”（這個詞我一聽就直接回到游戲里了），而且要用“她”而非“它”來指代。你看，這樣一來，他就進(jìn)入游戲世界了，而并非簡單地在屏幕前感受操作體驗(yàn)和難度。

坦白講，當(dāng)我看到這些描述的時候，我的第一反應(yīng)是幼稚——不幼稚嗎，玩?zhèn)€游戲還寫這些東西。但我轉(zhuǎn)念一想，我當(dāng)初玩這個游戲的時候是怎么樣的？或者說——是不是和這位呼喚著阿格羅的“我”一樣呢？這時候我意識到，這些基于想象力的元素并不存在于“現(xiàn)在的我”身上，而是在十幾年的我身上。

我在那個對著窗外發(fā)呆的年紀(jì)時，體驗(yàn)這樣一款游戲的時候，肯定也想過自己就是那個虛擬世界里的英雄，策馬飛奔在一望無際的平原上，在巨像身上攀爬，聽著呼嘯的吼聲。至少在那時候，我可以代入進(jìn)去這樣一種角色，置身于想象力的包裹，同時生出一些對自身具有啟示性的感慨。換個角度來看，這大概也是玩游戲的益處吧。

特別有意思的是，作者提到的一個細(xì)節(jié)進(jìn)一步勾起了我的回憶。他說，因?yàn)橛螒蛑袥]有給這些巨像正式命名，所以他用自己的方式給它們?nèi)∶帧＿@讓我想到，當(dāng)年玩游戲的時候，看不懂日文（那時候主機(jī)游戲基本沒啥中文），不知道對話是什么意思，只好自己腦補(bǔ)。誰和誰說了什么，哪個選項(xiàng)是什么意思，我甚至靠這樣的“傻瓜式”揣摩集齊了《幻想水滸傳2》的所有角色。這也是一種有意思的基于想象力的“玩法”，不是嗎？當(dāng)然現(xiàn)在不會這樣了。

因?yàn)橥ㄆ鞒淌歉螒蛑械拿半U進(jìn)度走的，到了后面，基于純粹冒險的描述難免顯得氣力不足，所以公平地說，這本書還是有些流水賬的感覺。而試圖中和這種感覺的元素，是作者在每一個章節(jié)中設(shè)置的“題外話”。比如時而談到自己與這款游戲相識的過程，時而穿插一些旅行感受，時而聊聊電影和朋友的胡須，時而介紹一些開發(fā)秘辛?？傮w來說，這些題外話可以歸結(jié)為兩種：一種是自身經(jīng)歷，一種是冷知識。

我更喜歡前者。比如打完某個巨像后，他跳出到現(xiàn)實(shí)，述說曾經(jīng)在零售店任職的經(jīng)歷。他給顧客講這個游戲怎么好玩，他是怎么艱難戰(zhàn)勝每一個Boss的。這個例子非常好，因?yàn)樗苋〉梦业男湃?，讓我知道作者是一個熱愛游戲的人，從而把他的熱情帶給我。這種強(qiáng)大的感染力我也是有親身體會的。比如去年我去環(huán)球影城玩，哈利波特區(qū)有一個法師模樣的大胖子，主動給我指路，介紹某個項(xiàng)目怎么怎么好玩，我本來不覺得好玩，但他說得眉飛色舞，我后來為此排了1個小時的隊(duì)。我記住他的原因是：我知道他是工作人員，但并沒有給我教條式的感覺，比那些套著玩偶腦袋的家伙還親切。同樣，當(dāng)這本書的作者在那間零售店熱情地給陌生人介紹他騎著阿格羅冒險的經(jīng)歷時，他身上有這種親切感，像是朋友。

除此之外，開發(fā)秘辛和冷知識也是一個穿插書本的固定元素。這些東西你不必完全從本書中獲取。但假如你并未有了解，那么還是值得一看的。就比如為什么日本之外的海外版統(tǒng)一改名叫《巨像之咆哮》——果然是美國人搞的鬼，他們覺得《旺達(dá)與巨像》這個名字太抽象，所以取了第三場戰(zhàn)斗的過程為名（這回倒是具體了）；還比如上田文人原本打算制作48個巨像，以及他對三周目最后的果園的理解——后者是我之前不知道的，果園里的東西吃了會降低HP上限，上田對此解釋道：“下面的果子可以讓你變得更像怪物，而這里的果子可以讓你變得像人類。”多有趣，一句話讓人不得不換一個視角審視這個游戲。類似這樣的冷知識有很多，如果你感興趣，它們也會是你讀這本書的理由。

歸根究底，對于我個人來說，我喜歡這本書的理由還是因?yàn)樗心切┠茏屛耶a(chǎn)生回憶和聯(lián)想的“幼稚”的內(nèi)容。早年間，論壇里也經(jīng)常能看到這些東西，現(xiàn)在幾乎沒有了。就比如你現(xiàn)在去說一說“被風(fēng)雕鑿過的山巒”，別人充其量會告訴你這個地方在某個傳送點(diǎn)附近。沒這個氛圍了。

就像這位作者說的那樣：他有他的看法。我不太了解他的基本信息，但我覺得我和他很可能有一個共同點(diǎn)：在最好的年紀(jì)玩過最好的游戲。即便今天不再有那么狂熱的感覺，但仍然會回想起當(dāng)時的激動。

話說回來，作者又為什么認(rèn)同《巨像之咆哮》是他心目中最好的游戲呢？我得說——他在書中并沒有直接指出這一點(diǎn)，但我認(rèn)為《巨像之咆哮》或者《ICO》被奉為經(jīng)典的重要原因是：懂得留白。沒有什么臺詞、鋪陳和復(fù)雜的描寫，而是有更多的想象力的留白，這些留白也是游戲的一部分，不能被忽略。（A9VG-椰絲）