現(xiàn)在戀愛偶像劇成為影視里面的熱門，對于之前大火的《蒼蘭訣》、《熾熱》、《我的鄰居》等這樣的愛情劇或者生活劇，無疑成為了現(xiàn)在趨勢的風向標。

其中大量標簽的姐弟戀、離異、未婚都成為了現(xiàn)如今的熱門詞，大家都想抓住這個風口，卻不曾想可能一不小心就會翻車呢。

熱播的《轉(zhuǎn)角之戀》擁有著現(xiàn)在大部分的現(xiàn)實，又有著熱議的標簽，看似是一個很好的劇本，可惜演員卻選錯了人，看似有過很多作品的蔣雯麗和明道，在這部劇中不僅沒有CP感還使劇變得突兀而又有很多吐槽點。

年齡跨度讓人無法接受

雖然劇情的設定是兩個離異帶娃的人因為房子而發(fā)生了碰撞，從而發(fā)生了火花的故事。

可是對于離異來說已經(jīng)成了普遍，對于年齡的限制已經(jīng)很寬泛了，不僅僅是三十多或者四十多歲才會被標榜上離異這個詞，在更多人的心里，離異更多代表的是年輕人。

蔣雯麗和明道所發(fā)生的愛情碰撞，對于談戀愛這個范疇來說是美好而又稚嫩的，但對于蔣雯麗所表現(xiàn)出來的“第二春”猶如散發(fā)著母性光環(huán)一樣，這樣的面孔自動就讓人想到了她所出演的長輩以及母親的角色。

對于演員來說是一個好的轉(zhuǎn)變和挑戰(zhàn)，可是對于觀眾來說所有的劇情在這個演員的詮釋下就顯得如此的離譜和不真實。

明道曾經(jīng)活躍在很多90后的青春中，也有很多被人熟知的偶像劇，當時收獲了很多的小迷妹。

可是時過境遷，樣貌已經(jīng)不是演偶像劇時的模樣，出演離異的父親卻又很油膩，沒有讓人感受到他劇中的形象和標簽。

在戀愛的設定下，兩個人的結(jié)合，就顯得如此的不般配，一個猶如男主的母親，而另一個就像一個中年大叔，兩個人在無意間的親密動作，那種浴室摔倒，明道擁抱這種鏡頭，就讓人看不下眼的感覺。

本身很普通的情節(jié)設定，在戲劇上也有一定的沖突演繹，在他們的呈現(xiàn)下就顯得很無厘頭又不符合劇中的發(fā)展。

對于蔣雯麗當媽媽和兒子的交談以及同框中，整體的表現(xiàn)以及設定猶如是在帶自己的孫子一樣，面容上面不僅有蒼老的痕跡，就連發(fā)型衣著都有著同樣的感覺。

這樣的有著極大年齡差的戀愛劇，蔣雯麗演不出劇本中女主角的靈魂，在這一點上無疑是《轉(zhuǎn)角之戀》的一大敗筆。

與昔日偶像劇男主明道一起猶如母子

不知道從小到大看明道偶像劇長大的人，看到明道這樣的新劇會作何感想，沒有以前那樣霸道總裁的風格，甚至也沒有機車帥小伙的感覺，只有著中年油膩的風味，再加上獨特的口音，使得人物更加的油膩又飽滿。

或許這種油膩觀眾也就一笑而過了，但是搭檔上了強行扮嫩的蔣雯麗，那真的是猶如化學反應一般，不知導演拍吻戲是深情還是搞笑，雖然這部劇算是輕喜劇，卻也是深深的看成了一出喜劇呀。

雖說兩個人是演的姐弟戀，可是明道從背后一抱，不知道的觀眾以為是母子呢，其實這類劇還真的不如《我的鄰居長不大》，都是姐弟戀的劇情，《轉(zhuǎn)角之戀》卻不堪入目。

其實早在之前明道所出演的電視劇，霸道總裁或者是機車少年就已經(jīng)烙印在觀眾的腦海中，對于蔣雯麗所出演的，都是嚴厲的母親或者是大媽之類的角色，也深深的刻在觀眾的心中。

所以對于這兩者的結(jié)合，就好比把兩個時代的人強行的放在一起，猶如出演了一部未來的劇一樣，沒有氛圍感的同時，也沒辦法代入故事情節(jié)，并且也看不出其中的人物形象。

這樣的劇情和表演，不僅僅破壞了觀眾之前的想象以及觀眾所定格好的形象，還加速了對于影視方面的打擊，這樣的劇集無疑就是融合了很多元素，卻也是砸在了融合上面。

在蔣雯麗本就像一個母親一樣，對著另一個差不多同系演員叫“媽”，這真的是跌破眼鏡，這一畫面感都感覺到兩個人如同姐妹一樣，也不知是怎么能夠融合成母女的。

那么對于明道來說，有一個相對來說較為年輕的岳母，也是一種奇怪的畫風，好像三個人站在一起都融合不到一幅畫中的樣子，所以這樣的搭配，拍出來觀眾也是不屑于買賬呀。

有話題感不代表就全然能夠表現(xiàn)出來

現(xiàn)如今劇中反映的都是現(xiàn)實，就好比“一房兩賣”這樣的例子，雖然現(xiàn)實頗多，可是在加上其他的姐弟戀等一切容易惹起來熱度的話題，有時候并不會讓人們有效的加入討論的行列。

在影視劇中，只有人們看到演員的表現(xiàn)，才會對其中的劇情加以討論，就像蔣雯麗強扮少婦，明道猶如油膩大叔，觀眾都看不進去，又怎么會有劇情上的討論。

更多的吐槽都會呈現(xiàn)在演員的表現(xiàn)上面，而其中的話題就會猶如泡沫一樣沉淪，在加上對于演員的限制，沒有任何人能夠突破的，就好比你找一個已經(jīng)演過偶像劇的人，過了十年你再找他演類似的戀愛劇，就很不現(xiàn)實。

雖然明道演的是結(jié)婚后離婚帶孩子，但是也掩飾不了劇情走向還是偏向戀愛再組家庭，只要有戀愛觀眾就會想有所CP感，這點是毋庸置疑的，所以大的方向就是如此，演員所呈現(xiàn)出不同于自己年齡跨度的角色，就是如此容易翻車。

對于蔣雯麗也是如此，雖然她之前飾演的都是媽媽，也很有定位感，對于離異帶孩子或許也可以，但是其中表現(xiàn)出來的老太，以及一個即將不如老年這樣一個時間段，又怎么能夠再回去演一個自己再尋找愛情的劇呢，所以雙雙翻車。

這樣的翻車對于他們來說或許是好的，又或許會當做反面教材，但是其中所體現(xiàn)出來的，也真的只有不合適而又奇奇怪怪的搭配而已，所以可謂是一個失敗的題材。

嘗試不同風格也要自我定位清晰

對于這部劇的熱議與訪談一直不斷，看似很哲理的話都深入不到現(xiàn)實，演員表現(xiàn)出來的戲劇，就是需要呈現(xiàn)給觀眾看的，不然就會變得毫無意義，那么觀眾的反饋就顯得尤為重要。

或許蔣雯麗覺得我們需要探索自我價值，可是自我有時候是和別人沒有關系的，但凡牽涉到了需要別人去評價和觀看，那么就得關注其他人對于自己的感受和定位，不然一切都會顯得如此的毫無意義。

逃脫出舒適圈，或許不是一個好的選擇，因為不擅長會迎來爭議，或許有這樣的爭議，才會讓人覺得在一些領域上面確實是出色且可以繼續(xù)做的。在劇中女主角或許可以，但蔣雯麗所飾演就出了圈。

明道也體驗過各種風格的角色，可還是掩蓋不住年齡越來越大，油膩的感覺越來越多，這一點在蔣雯麗上面也有所體現(xiàn)。

可見每個時代的審美不一樣，對于過去的也只能是過去，如果再次搬到大熒幕上，以前喜歡蔣雯麗或者明道的人，或許都會提出質(zhì)疑，覺得這就是自己之前喜歡的偶像嘛，所以有時候追求或許是另一個深淵，改變和維持現(xiàn)狀或許是更好的選擇。

蔣雯麗所飾演的是一個新時代女性，但其實現(xiàn)在的女性更多的是不需要去定位的，每個人都有自己的考量，影視反映現(xiàn)實，但其實更多的是販賣焦慮，有時候觀眾需要的不是焦慮，只是放松的心態(tài)。

但對于現(xiàn)在所出演的就是既不貼合角色本身，也不會讓人想到更深處的含義，對于整體的感受或許就是點開，還沒有看了一半就會選擇關閉和跳過。

這樣的現(xiàn)狀或許并不會給觀眾帶來很好的影響，只會讓現(xiàn)在的人們越來越會覺得影視化如此的簡單和膚淺，所呈現(xiàn)出來的也不過如此，想要輕松的看一個劇，卻看不過眼的感覺。

不論是電視劇還是電影，都會看演員有沒有上鏡的感覺和兩個人有沒有搭配，或者是說符不符合當下的角色，所以這些都是一個劇最基礎的東西。

對于《轉(zhuǎn)角之戀》來說，沒有基礎又何談其他呢，觀眾想看的還是人物本身而已。