作者/ 二律
編輯/?彼方

排版/ Pel

“如果說少年的起點(diǎn)是JUMP，那么少女的起點(diǎn)就是CLAMP。”

今年是知名漫畫家組合CLAMP出道30周年。而筆者此番發(fā)言，絕對(duì)無意混淆漫畫雜志和漫畫家組合的意思，只想言簡(jiǎn)意賅的說明在無數(shù)少女漫畫愛好者的心里，CLAMP一詞的地位有多么重要。

遙想當(dāng)年，時(shí)下風(fēng)潮還處于《櫻桃小丸子》《哆啦A夢(mèng)》等偏子供向畫風(fēng)的作品流行時(shí)。雖然也有和CLAMP一樣以華美畫風(fēng)見長(zhǎng)的作者，但是提到能夠結(jié)合集精致的畫風(fēng)、深沉的劇情、雋永的臺(tái)詞、鮮明的人物于一身的漫畫家，卻當(dāng)屬CLAMP了。

也正因?yàn)槿绱?，她們的畫筆下，也誕生了大量諸如《X戰(zhàn)記》、《魔卡少女櫻》、《人形少女天使心》、《xxxHOLiC》在內(nèi)的大量知名漫畫著作。其中很多作品都曾被動(dòng)畫化，成為了一代人心目中的經(jīng)典。

以至于在很多年后，很多讀者看到漫天飛舞的櫻花，想到的還是櫻花樹下埋著尸體的傳說；看到東京塔和七星煙，也會(huì)不自覺地回憶起當(dāng)年那些個(gè)日日夜夜，被CLAMP沖擊的瞬間

今天，就讓我們一起探尋這位“魔女”的幻想圣殿。

最初的日子：CLAMP的成立

故事的一開始要追溯到上世紀(jì)的七十年代，正值日本經(jīng)濟(jì)騰飛之時(shí)，也是漫畫業(yè)飛速發(fā)展的時(shí)期，同人志也因而蓬勃發(fā)展。所謂同人志，顧名思義就是同好之間自費(fèi)出版作品，個(gè)人承擔(dān)所有印刷經(jīng)費(fèi)并自覓銷售渠道的私人出版物。

正如許多懵懂的少女在高中時(shí)代萌發(fā)了少女之夢(mèng)一樣，締造少女之夢(mèng)的魔女們也是從高中開始活動(dòng)的。

CLAMP的成員一共有四位，她們分別是五十嵐寒月（五十嵐皋）、大川七瀨、貓井椿（貓井三宮）、摩可那（摩可那阿巴巴），像后來的許多漫畫家一樣，一開始她們也是從同人作品起家的。

起初她們四人分別在兩個(gè)不同的社團(tuán)進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)。而讓四人走到一起的，則是一次機(jī)緣巧合。有一次大川在大阪的同人作品展銷會(huì)Dream Comic上擔(dān)任工作人員，而會(huì)上也發(fā)生了一個(gè)小意外：漫畫家高河弓的作品大受歡迎，場(chǎng)地需要臨時(shí)調(diào)整將兩組場(chǎng)地拼為一個(gè)場(chǎng)地使用。

這個(gè)臨時(shí)變故導(dǎo)致參展者無法都得到場(chǎng)地。為了確保能夠得到一片場(chǎng)地，大川與摩可那急忙商議，聯(lián)合成立了新社團(tuán)。因?yàn)槭前次迨襞判?，為了排在高河的“CLUB/Y”旁邊，在辭典中查到了“CLAMP”這個(gè)詞作為名稱使用。于是新的同人團(tuán)體“CLAMP”就建立了。此后隨著社團(tuán)的發(fā)展，其人數(shù)一度達(dá)到了12人，

這十二位熱愛同人創(chuàng)作的作者每個(gè)月都會(huì)碰面討論創(chuàng)作，并且以“CLAMP BOOK”為標(biāo)題推出了一系列同人志作品。

而別看后來的她們順風(fēng)順?biāo)偪裎穑闪⒅醯腃LAMP一直默默無聞，制作同人志也需要很多費(fèi)用，印一百本32面B6規(guī)格的同人志當(dāng)時(shí)需印費(fèi)四萬日元。再加上網(wǎng)點(diǎn)、紙筆、彩墨等等畫材支出，開支不小。

到成立的第三年，她們才開始“蹭熱點(diǎn)”，陸續(xù)為大熱作品《足球小將翼》、《銀河英雄傳說》和《圣斗士星矢》畫同人，這才積累了人氣。

1987年7月至1990年，她們先后發(fā)表了改編自《魔王傳》的同人作品《新宿純愛物語》，以及原創(chuàng)同人作品《SHOTEN》（笑點(diǎn)）系列等作品。這其中最知名的當(dāng)屬驚動(dòng)了漫畫作者荒木飛呂彥老師本人的一本同人-------《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》第三部承太郎x花京院同人本（男男生子，想想就興奮）。

然而，創(chuàng)作的辛苦是一般人難以想象的，畢竟僅僅依靠叫好不叫座的同人作品，是無法帶來足夠運(yùn)營(yíng)社團(tuán)的收入的。因此，幾年來CLAMP團(tuán)隊(duì)人員逐漸縮水，到最后只剩下四位。這四位分別是負(fù)責(zé)劇本創(chuàng)作和宣傳的大川七瀨；負(fù)責(zé)漫畫主筆的摩可那；負(fù)責(zé)背景和效果的五十嵐寒月，和負(fù)責(zé)作畫指導(dǎo)與上色的貓井椿。?

她們擠在小如廚房般的室內(nèi)畫畫，僅憑著熱情熬過起初的寒冬。

看著她們?nèi)A美的畫風(fēng)，很難想到她們當(dāng)時(shí)面對(duì)的窘迫環(huán)境。然而這樣的苦日子不會(huì)過太久，她們的春天就快要來了。

逆時(shí)代的潮流締造者：扶搖直上的颶風(fēng)狂潮

1989年，還擠在小房間的幾個(gè)人不會(huì)想到，日后的她們不僅僅是響徹漫畫界的漫畫家，更是少女漫畫的商業(yè)巨鱷。這份對(duì)后世的影響力，一定是她們所始料未及的。

在日本漫畫和輕小說界，不少作品的劇情可以說得上是花團(tuán)錦簇、群魔亂舞：各種同性擦邊球、大尺度，上天入地的題材，狂炫酷拽的人設(shè)層出不窮。飽經(jīng)洗禮的我們已經(jīng)很難被漫畫中的設(shè)定震撼到，但是在當(dāng)年，CLAMP開創(chuàng)的那些新鮮套路，卻實(shí)實(shí)在在的震撼到了無數(shù)的讀者，也啟發(fā)了后來的很多作者。

說到這個(gè)就不得不提CLAMP的第一部長(zhǎng)篇《圣傳》了。?

《圣傳》是CLAMP的第一部原創(chuàng)長(zhǎng)篇作品，也讓她們一炮而紅。這部作品以古印度神話為背景，主要取材于吠陀神話的天界設(shè)定，主角阿修羅帝釋天的原型則源自古印度神話《梨俱吠陀》，講述了天界眾神的愛恨情仇。

在1989年，不少少女漫畫還沉溺于夢(mèng)幻和愛情的老套題材中，CLAMP作為新人，卻沒有想著走一條循規(guī)蹈矩的道路。她們反其道行之，選擇了印度教典故作為藍(lán)本，創(chuàng)作了神界的幻想故事，劇情結(jié)構(gòu)也一反傻白甜戀愛的輕松風(fēng)格，其中充滿了悲情與宿命的論調(diào)。結(jié)局更是猝不及防的大反轉(zhuǎn)，一下子引起了話題狂潮。?

在當(dāng)時(shí)業(yè)界大多數(shù)人看來，CLAMP算是背離了當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)走了一著險(xiǎn)棋。但走紅后的CLAMP并沒有停滯在《圣傳》的成功中洋洋自得，而是迅速的拿出了不一樣的作品類型——都市冒險(xiǎn)類型的《怪盜千面人》，聚焦社會(huì)話題的《東京巴比倫》等作品都獲得了巨大的成功。

而雖然年輕，但這幾位少女的走紅卻不是偶然。大川七瀨不僅是東京大學(xué)的高材生，又在早稻田大學(xué)文學(xué)系研讀，優(yōu)秀的文學(xué)素養(yǎng)使得她的劇情構(gòu)造經(jīng)典完整。她筆下還誕生了太多名臺(tái)詞，例如《XXXHOLIC》的女主角壹原侑子的口頭禪“世界上沒有偶然，有的只是必然”等等。

值得一提的是，大川七瀨在創(chuàng)作故事的時(shí)候，會(huì)直接將其寫成完整的劇本形式，以便成員們理解。她同時(shí)也用劇本的形式，為漫畫的分鏡提出了初步的參考意見，這大大地減少了漫畫創(chuàng)作的難度和時(shí)長(zhǎng)。?

對(duì)于漫畫之路的不竭探索也不僅僅體現(xiàn)在她們作品的選材上。在漫畫最重要的畫面上她們也沒有含糊。CLAMP其他幾位成員都是美術(shù)專科院校畢業(yè)的，她們?cè)诶L畫上也竭盡所能：

在《clover》中，她們嘗試了打破傳統(tǒng)的分鏡方式，用頁面的大量留白與零碎的鏡頭展現(xiàn)了如同歌劇般的畫面；在《XXXHOLIC》中，她們甚至將標(biāo)志性的復(fù)雜網(wǎng)點(diǎn)去掉，結(jié)果新風(fēng)格仍舊大獲成功；她們還試過畫以日本民間故事為題材的短篇漫畫集《白姬抄》，為了貼合風(fēng)格還首次嘗試了毛筆作畫。

如此多變的風(fēng)格，使得每一部作品推出都能吸引到新的粉絲。CLAMP的標(biāo)簽在愛好者的心中變得越來越有分量，這股名為CLAMP的少女漫畫颶風(fēng)席卷了整個(gè)漫畫界。

而她們的作品審美也無時(shí)無刻不在引領(lǐng)潮流：《魔卡少女櫻》浪漫多樣的服飾風(fēng)格；《X戰(zhàn)記》末世風(fēng)格壓抑的色彩，人物模特一般的纖長(zhǎng)九頭身；漫畫中人物時(shí)裝多變的洛麗塔風(fēng)格、oversize休閑風(fēng)，傳統(tǒng)日式風(fēng)，宗教傳統(tǒng)服飾風(fēng)都是信手拈來。直到現(xiàn)在，一說起漫天飛舞的櫻花、羽毛、綢帶或是枷鎖，都是CLAMP風(fēng)格的經(jīng)典代表。

此外，CLAMP四人對(duì)于潮流與時(shí)機(jī)的把握到了爐火純青的地步：備受矚目的《X戰(zhàn)記》別出心裁的利用了當(dāng)時(shí)流行的“末世”概念，設(shè)定了保衛(wèi)人類的命運(yùn)之戰(zhàn)。等到2000年順利過去之后，CLAMP便考慮社會(huì)現(xiàn)狀與連載內(nèi)容的沖突，直接中止了連載。絲毫不顧為此巨型大坑愛好的粉絲，CLAMP馬不停蹄地開始了新的創(chuàng)作。

從第一部作品開始，CLAMP日后的風(fēng)格就已經(jīng)初現(xiàn)雛形；美型華麗的人物風(fēng)格，宏大瑰麗的場(chǎng)景描繪，新穎少見的內(nèi)容選材，曲折新鮮的故事劇情，使得clamp的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了同期其它少女漫畫的深度和廣度。

這四人儼然成為了九十年代的二次元潮流風(fēng)向標(biāo)，這股風(fēng)潮蔓延至今也未能消退。

話題女王：現(xiàn)實(shí)與幻想的雙頭蛇杖

CLAMP，短短一個(gè)單詞，在漫畫愛好者的心里有著舉足輕重的地位。如今對(duì)CLAMP不甚熟悉的人，說起CLAMP，大多能模糊地提到夸張九頭身的畫風(fēng)，幾十年如一日對(duì)于同性題材的愛好等等。

然而，CLAMP能夠牢牢把持話題女王的寶座多年如一日，靠的卻并不是同性題材的噱頭以及花樣翻新的少見選材，而是實(shí)實(shí)在在的真功夫。

她們不僅開創(chuàng)了少女漫中獨(dú)樹一幟的流派，作品中對(duì)社會(huì)的關(guān)注和宏大的主題，對(duì)邊緣人群的關(guān)注才真正使得CLAMP具有足夠的話題度和社會(huì)性，至今屹立不倒。

《東京巴比倫》就是最典型的例子。?

《東京巴比倫》是CLAMP從1990年至1993年間在新書館的《月刊ウィングス》連載的漫畫，故事講述了年輕的陰陽師皇昴流執(zhí)行任務(wù)解決事端中遇到的一系列事情，以及他和宿命的愛人也是仇敵——櫻冢星史郎之間糾葛的愛情。

這部上世紀(jì)的作品在日本的評(píng)價(jià)極高，被譽(yù)為日本少女漫畫的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它仍舊是CLAMP喜愛擅長(zhǎng)的宿命悲劇風(fēng)作品，卻充滿了人文主義情懷。

這部作品寓意深厚，從標(biāo)題就能看得出。“巴比倫”是傳說中窮奢極欲自毀滅亡的國(guó)度。CLAMP以東京與巴比倫進(jìn)行銜接，解開了東京繁榮背后的陰影：上個(gè)世紀(jì)九十年代初是日本泡沫經(jīng)濟(jì)破裂的時(shí)期，此時(shí)的日本經(jīng)濟(jì)倒退，繁榮不再，進(jìn)入了平成大蕭條時(shí)期，政局也發(fā)生動(dòng)蕩，自殺人口飆升、犯罪率也大幅增加…..

在《東京巴比倫》中，人心與社會(huì)的動(dòng)蕩隨處可見。比如其中一個(gè)鬧鬼的故事，就很好反映了社會(huì)壓力下人心的崩潰；昴流被委托去調(diào)查鬧鬼事件，這個(gè)鬼魂生前是一位有演員夢(mèng)的女孩，她獨(dú)自在東京打拼，好不容易得到女二號(hào)的出演資格，卻因主演耍大牌不演了使整個(gè)劇停拍，女孩便失去了這個(gè)機(jī)會(huì)。她一下子崩潰了。?

人的脆弱可見一斑，社會(huì)階層的差距也暴露無遺。

CLAMP借用自己筆下的漫畫，創(chuàng)造了一部披著BL外衣的現(xiàn)實(shí)題材漫畫，揭露了社會(huì)現(xiàn)狀與時(shí)代弊病，重新定義了少女漫畫的內(nèi)涵。

也只有CLAMP，能用自己的創(chuàng)作，讓現(xiàn)實(shí)與幻想之間無比接近。

千歲的魔女：保鮮的魅力

在當(dāng)下的時(shí)代，潮流是最不可控的事物。今天還在流行香菜拉面，明天全東京就會(huì)為了珍珠奶茶而瘋狂。明星也罷，漫畫也罷，多少人為了不被時(shí)代潮流所遺棄費(fèi)盡心機(jī)，最終還是抱著遺憾被時(shí)代的洪流裹挾而下。

CLAMP仿佛是被時(shí)代巨輪親吻過的魔女，絲毫不懼時(shí)代的淘汰，保鮮的魅力令她們長(zhǎng)盛不衰。?

而保鮮的秘訣便是CLAMP無比的運(yùn)營(yíng)能力。運(yùn)營(yíng)的意識(shí)是伴隨著她們從出道開始的。

在出道伊始，CLAMP就有一個(gè)無比英明的決策，那就是獨(dú)立運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)。

看過《白箱》、《食夢(mèng)者》等對(duì)漫畫家生活紀(jì)實(shí)題材作品的朋友們應(yīng)該懂得，日本漫畫界有一套完整的生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)體系。漫畫家與出版社之間關(guān)系十分緊密，漫畫編輯對(duì)于漫畫走向有著很大的話語權(quán)。而CLAMP是如今極稀少的，脫離于任何出版社的漫畫作者。三十年如一日，自己經(jīng)營(yíng)拒絕收編。?

不僅如此，還用各種聯(lián)動(dòng)、穿越的方式把自己的作品玩的風(fēng)生水起，從1994年的《CLAMP IN WONDERLAND》開始，就已經(jīng)懂得了如何讓自己筆下的人物跨界出演，這是CLAMP自己擔(dān)當(dāng)企劃，演出，劇本，由CLAMP受歡迎的角色共同出演的動(dòng)畫特輯。

大概因?yàn)镃LAMP是做同人出身的，本身對(duì)于各個(gè)作品之間的壁壘就不那么深，才能想到這樣的方式來維系自己作品的持久影響力。?

比如《翼年代記》，老角色在平行的時(shí)空推進(jìn)了新作品的進(jìn)度，不僅利用前作的人物已有的人氣誘使了新粉絲對(duì)前作的探索，很多時(shí)候還起到了補(bǔ)完前作邏輯的效果，令整個(gè)故事的世界觀更加完整，為“CLAMP宇宙”增添了更多色彩。

此外，CLAMP的吸金能力實(shí)在是業(yè)界無人能敵，她們只用四個(gè)人，竟然在已經(jīng)高度產(chǎn)業(yè)化分工的日本動(dòng)漫界，將自己的漫畫工作室朝著Media Mix的方向進(jìn)軍。Media Mix也就是IP全產(chǎn)業(yè)鏈概念。從CLAMP第一部系統(tǒng)大規(guī)模進(jìn)行商業(yè)化操作的《魔法騎士》開始，她們就著力對(duì)作品進(jìn)行跨媒介改編。

而除此以外，魔女們的觸角也伸向了其他多個(gè)方面：她們也嘗試在其他作品中擔(dān)任人設(shè)、動(dòng)畫設(shè)計(jì)的職位；而飾品設(shè)計(jì)、小說插畫、巡回展會(huì)甚至廣播劇，動(dòng)畫歌曲演唱會(huì)等等行業(yè)當(dāng)中，也始終活躍著魔女們的身影。其作品的各類動(dòng)畫周邊更是層出不窮。

有了金錢的加持，相信這四位魔女，再戰(zhàn)個(gè)三十年也絲毫不是問題吧。?

結(jié)語

30年未曾老去的“裝嫩”魔女們，有著遍布產(chǎn)業(yè)鏈的觸手。而在瘋狂吸金的表象下，卻是她們幾十年如一日的奮斗不息。自信讓她們無需追趕潮流，她們即是潮流本身。

四位魔女矢志不渝地編織著讓無數(shù)人甘心沉淪的夢(mèng)境，卻也不忘現(xiàn)世的警醒之音。

就像她們自己的ins上說的一樣。

能把這項(xiàng)工作一直繼續(xù)下去，是何等難得。能與愛著作品的各位相遇，又是何等幸運(yùn)。

祝愿魔女們的吟唱能永遠(yuǎn)響徹云端，經(jīng)久不衰。

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