室內(nèi)樂(lè)于17世紀(jì)晚期傳至法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)諸國(guó)，后來(lái)，在海頓的筆下得到高度發(fā)展。他總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，確立了弦樂(lè)四重奏的典型形式，并使之居于室內(nèi)樂(lè)的主導(dǎo)地位。這一時(shí)期，莫扎特和貝多芬又有效地發(fā)揮了中提琴、大提琴的表現(xiàn)性能，使4個(gè)弦樂(lè)聲部更顯均衡。貝多芬還運(yùn)用交響曲的某些手法，豐富了四重奏的音響色彩和表現(xiàn)力（如《C大調(diào)弦樂(lè)四重奏》），并使用鋼琴與弦樂(lè)聲部相結(jié)合的重奏形式得到進(jìn)一步發(fā)展。F。舒伯特的室內(nèi)樂(lè)則不僅具有戲劇性傾向，而且富于歌唱性特點(diǎn)（如《d小調(diào)四重奏》）。18世紀(jì)末以后，隨著市民階級(jí)的興起，演奏場(chǎng)地從宮廷走向音樂(lè)廳，聽(tīng)眾人數(shù)漸趨增多。室內(nèi)樂(lè)的概念已由專指重奏曲而擴(kuò)大到包括獨(dú)奏曲、獨(dú)唱曲（限于少數(shù)樂(lè)器伴奏者）和重唱曲以及小型管弦樂(lè)合奏等在內(nèi)的更廣闊的范圍。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的生活水平也在不斷提高，同時(shí)對(duì)音樂(lè)藝術(shù)形式的追求也越來(lái)越高。室內(nèi)樂(lè)起源于歐洲并逐漸發(fā)展為現(xiàn)在最受歡迎的音樂(lè)舞臺(tái)形式之一。近年來(lái)我國(guó)室內(nèi)樂(lè)發(fā)展生機(jī)勃勃，越來(lái)越受到廣大音樂(lè)工作者的重視，學(xué)術(shù)界對(duì)于室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作及發(fā)展的研究也成為當(dāng)下熱點(diǎn)。基于此，作者結(jié)合自己多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和科研成果撰寫了《室內(nèi)樂(lè)發(fā)展與教育研究》一書(shū)，希望本書(shū)的出版為我國(guó)室內(nèi)樂(lè)教學(xué)事業(yè)貢獻(xiàn)一份力量。

本書(shū)共6章，主要內(nèi)容包括：室內(nèi)樂(lè)特色與發(fā)展、中韓音樂(lè)教育對(duì)比研究、我國(guó)高校室內(nèi)樂(lè)教育的發(fā)展與反思、鋼琴室內(nèi)樂(lè)在我國(guó)的發(fā)展研究、小提琴室內(nèi)樂(lè)在我國(guó)的發(fā)展研究、手風(fēng)琴與琵琶室內(nèi)樂(lè)在我國(guó)的發(fā)展研究。本書(shū)結(jié)構(gòu)清晰，內(nèi)容豐富，讀者通過(guò)本書(shū)的研讀會(huì)對(duì)室內(nèi)樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生更加清晰的認(rèn)識(shí)，對(duì)鋼琴、小提琴等室內(nèi)樂(lè)的演奏與教學(xué)中的關(guān)鍵問(wèn)題掌握得更加全面。

本書(shū)在撰寫過(guò)程中，參考了大量的相關(guān)書(shū)籍和學(xué)術(shù)文章，在此對(duì)相關(guān)作者表示感謝！

由于作者水平有限，加之撰寫時(shí)間倉(cāng)促，書(shū)中難免存在疏漏與不足之處，敬請(qǐng)廣大讀者批評(píng)指正！