賈萬慶先生繪畫中的文學(xué)性(圖)?

賈萬慶

天津文學(xué)藝術(shù)網(wǎng)訊:(墨塵/文、高蘊(yùn)輝/報(bào)道)品讀賈萬慶先生繪畫作品，就好像讀一篇篇文學(xué)作品，雋秀中透露著凄美，清朗中散發(fā)著苦澀，凝煉中蘊(yùn)含著博大，富麗中彰顯著優(yōu)雅，品讀耐人尋味。

賈萬慶先生，所繪《梅妃鶴舞》頗具文學(xué)性，梅妃這個(gè)悲劇式歷史人物，中國文學(xué)、戲曲、詩歌、音樂、繪畫等各個(gè)領(lǐng)域有所表現(xiàn)，尤其是戲曲《梅妃》劇情起伏跌宕，凄美故事歷代經(jīng)久而不衰。繪畫中梅與鶴不僅僅為生命表象，而賦予了深刻的文化象征意義。無論是唐代梅妃還是南朝鶴賦，因被人推崇欣賞而產(chǎn)生悲劇色彩，更加深了繪畫中這一題材藝術(shù)表現(xiàn)力與藝術(shù)深度。南朝鮑照《舞鶴賦》中經(jīng)典名句：“疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞?！毙蜗笊鷦?dòng)，極具輕盈美妙藝術(shù)形象。梅妃鶴舞，冷梅橫斜，暗香浮動(dòng)，白羽蹁躚，輕盈如云，詩一般畫境，雪一樣的冷意，意象空靈而飄渺。唐代明皇與梅妃，南朝鮑照與仙鶴，演義著不同歷史視角與歷史審美，傾訴著共同失落與悲傷。正可謂：“歲崢嶸而愁暮，心惆悵而哀離。”賈萬慶先生花鳥畫中蘊(yùn)含著敘事性，使花鳥畫內(nèi)涵更具可讀性，產(chǎn)生更廣泛而深刻藝術(shù)魅力。津門文人沈金毓先生，為賈萬慶先生所繪《梅妃鶴舞》題詩曰：“客行處處見梅花，谷水潺潺疏影斜。浮曠飛來雙玉羽，夭嬌塵外集彤霞?！碑嬛幸嘣?，詩中亦畫，詩畫相映，別有一番滋味上心頭。

賈萬慶先生所繪《大觀園》采取手卷式構(gòu)圖，將敘事性文學(xué)作品凝煉一紙。奉卷徐展，春夏秋冬，日轉(zhuǎn)星移，世間冷暖，悲歡離合，寫盡人間悲歡事，畫盡人間離合情。雖為工寫實(shí)為意筆，寥寥數(shù)筆將《紅樓夢》大觀園故事刻劃得入木三分。友人山丹丹為其題詩曰：“自古紅樓道不盡，長卷一幀似天成。精繪細(xì)描大觀園，多情兒女夢中酬。寄倚國珍灑心血，經(jīng)典名著伴春秋。”此詩既有紅樓之情懷，又有創(chuàng)作之艱辛，讀來可體會(huì)文學(xué)創(chuàng)作與繪畫創(chuàng)作契合。

繪畫具有文學(xué)性，畫中有敘事詩，畫中有敘事文學(xué)，畫中有深層文化意蘊(yùn)，這是賈萬慶先生繪畫藝術(shù)獨(dú)特之處，亦是繪畫中具有文學(xué)性可貴之處，讀其繪畫豐富而不乏味，深沉而不膚淺，浮想而令人神往。

畫中有詩

《清風(fēng)得意》

賈萬慶畫 韓征塵詩

宿枝飲露兩心清，蒲月深鳴孤意行。

歲歲年年唯信著，居髙聲遠(yuǎn)醉秋風(fēng)。

《山楂雙鳥》

賈萬慶畫 馮曉光詩

怡紅快綠色氤氳，珠圓玉粒堪珍。

丹腮曉露味津津，內(nèi)蘊(yùn)酸辛。

十二山堂畫本，如今何處留存。

客來雙鳥叫殷殷，舊時(shí)詞人。

《霜重色愈濃》

賈萬慶畫 沈金毓詩

露滴千林躁，風(fēng)過一葉飄。

獨(dú)君無怯色，霜被更妖嬈。

《畦疃》

賈萬慶畫 秦至臻詩

身披金黃衣，垂首迎風(fēng)笑。

夏播千粒籽，秋收滿倉廒。

內(nèi)藏珍珠體，外著粗布袍。

處低不爭功，為民送溫飽。

《梅妃鶴舞》

賈萬慶畫 沈金毓詩

客行處處見梅花，谷木潺潺疏影斜。

浮曠飛來雙飛羽，夭嬌塵外集彤霞。

《大觀園》（局部）

賈萬慶畫 山丹丹詩

自古紅樓道不盡，長卷一幀似天成。

精繪細(xì)描大觀園，多情兒女夢中酬。

寄倚國珍灑心血，經(jīng)典名著伴春秋。

編輯：中國書畫名家專訪-高華芬；文字終審：張行方