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公號、B站、podcasts@天然持續(xù)頓悟中

無論A角B角

文 | 父

2021年7月6日于齊齊哈爾

如果問一句，你現(xiàn)在的樣子，是你小時候心目中的形象嗎？至少我不是。

我們從小在比較中長大，總有學不盡的榜樣，鄰居老王家的孩子是我們的切膚之痛，吐不出的梗。家長也是這樣過來的，并語重心長地告訴我們，如果你不這樣，隨手一指一個人或者一類人，你就會成為他們中的一員。他們的鄙夷或者憐憫，讓你害怕。就這樣，我們在他們給我們的預設(shè)中和我們給自己的想象中，一天天長大，和茁壯無關(guān)。遺憾的是，我們既沒有成為他們所期待的那樣，也沒有成為我們所向往的那樣。

周而復始，我們也這樣對付我們的下一代。

那天下午買鞋子，相中了一雙，報了鞋碼。店員拿過來試穿，居然大了很多，仔細看看尺碼標簽，問店員這尺碼標準嗎？店員答標準啊。我說那怎么穿著這么大，不是說人的腳下午還會比上午大一點嗎？店員笑而不答。我忽然意識到，我的腳萎縮了，如同我的背駝了。豈止“朱顏辭鏡花辭樹”（ 王國維《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》），連腳和背也一樣不被放過。這大約是每個人都擺脫不了的劇本。

背駝了，顯然不是體力勞動所致，也不是整日摧眉折腰烙下的病根兒。是明白了人勝不了天，所以在老天爺面前總是恭恭敬敬；學會了向愚蠢低頭，打敗了它只能證明你更愚蠢。前者是大自然給你的劇本，你在他的戲中永遠是個跑龍?zhí)椎模缓笳呤巧鐣o你的劇本，你可以罷演，但是你年輕的時候一定沖上過這樣舞臺中央，大義凜然地演過一幕。

人生如劇，人人都是演員，為人子為人夫為人父，為人女為人妻為人母，為朋友為同事為陌路，凡此種種，每一個角色都不是你，你學了別人的樣子，做好或者搞砸；人人都是導演，在后生面前好為人師，王朔的《愛談人生是一種病》，以自嘲的口吻，笑天下可笑之人；人人都是觀眾，現(xiàn)在還分為吃瓜的不吃瓜的，你圍觀別人，等著撿笑，殊不知你身后還有人在看著你的笑點笑意。

做演員，當如人體模特，按照畫者的意愿，保持某種姿態(tài)，雖然也在乎別人的觀感，但是確認自己賣藝不賣身；做導演，當知“天何言哉？四時行焉，百物生焉。天何言哉！”（《論語·陽貨》）；做觀眾，覺得每一個演員的身上都有自己的影子，或悲劇主角，或鬧劇丑角，或路人甲。

瞧瞧，我這樣寫著，就是我在給自己寫劇本，以為是自己創(chuàng)作的，其實是接受了別人的思想觀點，誤把自己當做唯一。不是嗎？地球是宇宙的劇本，人是上帝的劇本——如果有上帝。你擺脫了一個劇本，又去演下一個劇本。無論你奮斗，還是躺平，都是戲中該有的角色。

可以確認，我們的角色，不可能讓每一個人都喜歡，正如他們的角色我們也未必喜歡。幾十年的一幕劇，再精彩的演出，終會謝幕。

別人的劇本，不是你的

文 | 鳳爪的世界

2021年7月4日于呼和浩特

活在別人的劇本中，如你我他；也有掙脫劇本而活出自己的，弱弱地說，如82歲再婚的楊振寧。

說起活在別人的劇本中，會想起日本電影《被嫌棄的松子的一生》。松子，聰明漂亮有學歷，中學老師。陰差陽錯，被學校開除，從此，開始了一個又一個的陰差陽錯，生活越來越潦倒。

原本松子生活能力很強，做學生她是優(yōu)等生；做教師時，學生跟她聊個天，都會到處炫耀；做土耳其浴女郎她是紅牌，月薪是普通教師的一百多倍；哪怕是在獄中，她也能考取美容師執(zhí)照?？擅鎸ι畹倪x擇題，她總是大腦宕機，失去自主思考，生活一路向下，悲催不已……

原本松子生活很努力，心存美好向往，也具備過上美好生活的能力，但她卻把希望寄托在男人身上，唯獨看不到強大的自己。

原本松子擁有愛的能力?？伤龕廴耍瑑H僅是為了得到別人的愛--在討好、取悅中失去自我。

原本松子攥著一手好牌，到頭來卻打得稀爛。錯就錯在，她親手丟棄了自己的劇本，去扮演妹妹的角色。

妹妹體弱多病，常年臥床不起，父親自然關(guān)照格外多些。而松子作為長女，雖懂事能干，卻長期被父親無視，如空氣般 。她渴望著像妹妹那樣，感受到一次次的疼愛，她羨慕妹妹，接受到一遍遍的呵護，她甚至幻想著像妹妹那樣，得到一句句贊賞……她入了套，著了魔，時時刻刻、每分每秒都想和妹妹一樣，得到父親的關(guān)注和愛。

松子活在妹妹的劇本里不肯出來。悲催的是，她徹底忘記了自己是誰。她原本是要長成一棵經(jīng)風雨見世面的參天大樹；而妹妹不過是弱不禁風、永無機會長大成材的小樹苗。

電影《肖申克的救贖》，是擺脫別人劇本的經(jīng)典。安迪因妻子被殺而蒙冤入獄。監(jiān)獄那個地方，如獄長說：“把靈魂交給上帝，把身體交給我”，什么都別想。時間流逝，獄犯布魯克斯早已習慣了獄中生活，以至出獄后，竟無法在自由環(huán)境中生存。而安迪，與布魯克斯完全相反。他利用自身優(yōu)勢和一切資源，拓展獄中生活的空間，把瑞德認為的各種不可能變成可能：為建立圖書館，他堅持每兩周寫一封信，六年從不間斷；為越獄，他靠一把小小的鐵錘，挖開被揚言六百年無法鑿穿的隧洞……二十年后，安迪終于破繭成蝶。

開篇提到了楊振寧，用了“弱弱”一詞，是因為人們對其褒貶不一；這也表達了各種觀念、各種劇本。不論哪種劇本，見怪者多是活在別人的劇本中：“老了老了，怎么沒操守了！”、“一把老骨頭，不能按部就班、正正經(jīng)經(jīng)地安享晚年嗎？”……不能這樣不能那樣，否則就是違反倫理綱常。耄耋之年的楊振寧，我行我素，敢于把“別人的劇本”，“扔到太平洋里去”！他宣告：“翁帆是上帝送給我最后的禮物”。

人生劇本形形色色、獨一無二，就像世界上沒有兩片相同的葉子；人與人之間的差異，如同種子：有人是松樹，有人是玫瑰，有人是蒲公英。如果壓抑了你玫瑰的芬芳，拿著松樹的標準來要求你自己，你的思想就會出現(xiàn)錯亂與變異；如果用玫瑰的芬芳去評判你蒲公英的自由，你的心靈就會迷失和痛苦，失去風采和生機。

別人的劇本，不是你的。嘿，你的劇本呢？

我們?yōu)槭裁磾[脫不了別人的劇本？

文 | 女

2021年7月3日于深圳

7月的深圳，那叫一個熱，感覺自己像是蒸屜里的小籠包。

某天下午和朋友去社區(qū)醫(yī)院打疫苗。排隊時，我向志愿者借了一支筆填表。

還筆時，我轉(zhuǎn)向兩米開外的志愿者，舉起我“歐洲度假專用”、泰坦尼克肉絲兒戴的那種夸張寬沿帽，中氣十足地說：“您好，筆還給您?！?/p>

朋友突然嗷嘮一聲樂噴：“你這樣真的很像你媽！”

我也爆笑。最近幾年，我確實發(fā)現(xiàn)自己越來越像我媽了。

穿衣，要做整條街(gai)最靚的仔；

防曬，要把時髦帽子當假發(fā)一樣天天戴；

熱情，要分配給初次見面的每個銀；

旅游，倆月一優(yōu)哉緊鑼密鼓地排。

這次選題，老爸想探討“擺脫不了別人的劇本”；我卻覺得，基因決定了大多人都在刷爹媽的副本，擺脫不了才是常態(tài)。

區(qū)別在于，我們是否想擺脫。

今天我寫這篇文章的時候，心情是輕松的、陽光的。有趣的是，上周心情很差的時候，我覺得我像我爸。對他基因遺傳出的“我的劇本”，感到甚是沉重、焦慮。

說話，必須引起眾人矚目最好是崇拜；

喝酒，必須喝到桌下才算豪邁；

責任，必須鉄肩一擔毫不退縮；

休閑，必須癱著蜷著避開所有期待。

寫到這里，我終于發(fā)現(xiàn)，真正“被宿命”的，其實是“人設(shè)”。

牛掰的作家說，小說寫到酣暢時，后半部分人物會有“自己“的想法和行動，仿佛脫離了作家的腳本，擁有了自由意志。

不過，固定的人設(shè)終將走向宿命的結(jié)局。小說人物即使“醒來”，也不過是在執(zhí)行作家“上帝”之前給他的設(shè)定吧。

如此說來，擺脫別人的劇本，倒是也挺簡單，秘籍是——允許自己“人設(shè)崩塌”。

崩塌需要勇氣。因為重建需要心血，還得承擔風險。

無論是周圍人簇擁著你走向“設(shè)計好的結(jié)局”，還是骨血里咆哮著拒絕更改的祖宗基因，統(tǒng)統(tǒng)抵不過你決定自己人設(shè)崩塌那刻的勇氣。即使，這種決定可能是被動的。

我常說我爸是“智者”，而我媽是“勇者”。

智者提前知曉了結(jié)局，勇者可能是不知者無懼。

智者：“我們?yōu)槭裁纯倲[脫不了別人的劇本？”

勇者：“什么劇本兒不劇本兒？我明天就為夢想去九天攬月了，一起？”

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