宮崎駿畫(huà)筆下的現(xiàn)實(shí)隱喻。

ACGN洞察

訪問(wèn)三文娛網(wǎng)站3wyu.com查看產(chǎn)業(yè)必讀文章

作者：張夢(mèng)依

文章來(lái)自Mtime時(shí)光網(wǎng)（微信公眾號(hào) ID: V_Mtime），三文娛獲得授權(quán)轉(zhuǎn)載。

動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的傳奇力作《千與千尋》，十八年來(lái)首次登上中國(guó)內(nèi)地銀幕，上映兩天票房就輕松突破1.5億元，觀眾們的熱情，就像當(dāng)下的天氣一樣火熱。

為什么說(shuō)《千與千尋》是宮崎駿的巔峰之作？因?yàn)闊o(wú)論是藝術(shù)水準(zhǔn)還是獎(jiǎng)項(xiàng)票房，這部電影都擁有難以超越的成就。

在很多粉絲心中，宮崎駿的手繪作品是永恒的經(jīng)典，尤其以《千與千尋》為代表，電影中仿佛愛(ài)麗斯夢(mèng)游仙境一樣的鏡頭，以及那些充滿想象力的生動(dòng)畫(huà)面，每一幀都如詩(shī)如畫(huà)，美到可以直接當(dāng)電腦桌面。

《千與千尋》2001年7月在日本首映，隨后在全球攬下2.75億美元的票房，并且創(chuàng)造了日本電影票房神話，在日本國(guó)內(nèi)創(chuàng)下2350萬(wàn)人次觀看、308億日元收入的票房紀(jì)錄，至今18年過(guò)去了，這個(gè)票房紀(jì)錄仍然沒(méi)有被打破。

這部電影還獲得了第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)片獎(jiǎng)，以及第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，第21屆香港金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影等等大大小小幾十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)一張海報(bào)都快列不完。

《千與千尋》并不像迪士尼、夢(mèng)工廠的作品一樣，通篇都是老少咸宜的愉快故事，它堅(jiān)守著宮崎駿的日式傳統(tǒng)風(fēng)格，并充滿東方色彩的隱喻。

英國(guó)BBC曾將其評(píng)選為“21世紀(jì)百大佳片”第四名，高居所有動(dòng)畫(huà)片的榜首位置，外媒《華爾街日?qǐng)?bào)》、《名利場(chǎng)》都給出過(guò)100分的滿分高分。

《千與千尋》的故事中有太多的東西可以挖掘，常看常新百看不厭。電影的主角是一個(gè)十歲的小女孩，但全片并沒(méi)有停留在單純的“兒童片”的層面上，導(dǎo)演在其中融入了許多能觸動(dòng)成人之心的東西。

時(shí)光君精選了那些你第一次看《千與千尋》，可能沒(méi)有g(shù)et到的點(diǎn)：包括“工作的意義”、“千尋的痛哭”、“無(wú)臉男的孤獨(dú)”、“欲望惡之花”等等，有些片段小時(shí)候看只覺(jué)得新奇有趣，長(zhǎng)大后卻會(huì)看得淚流滿面。

在這部偉大的電影背后，還有許多值得玩味的幕后小故事：千尋的原型是導(dǎo)演朋友家的小女兒，而無(wú)臉男的原型竟是著名導(dǎo)演米林宏昌？

國(guó)民主題曲《永遠(yuǎn)同在》不是久石讓的作品？油屋的設(shè)計(jì)有何奧秘？

千尋在繁華中奔跑，為何會(huì)有種3D的效果呢？時(shí)光君都會(huì)后面的文章中一一作答。

最后要說(shuō)的是，《千與千尋》和中國(guó)觀眾的緣分不淺，雖然該片并沒(méi)有在中國(guó)正式上映過(guò)，卻有很多觀眾通過(guò)各種各樣的渠道，在不同年齡時(shí)看過(guò)這部電影。

這次為了配合中國(guó)上映，宮崎駿導(dǎo)演還特意手寫(xiě)信告白中國(guó)觀眾：“千與千尋，請(qǐng)多關(guān)照”，這句話的中文日文寫(xiě)法完全不同，可見(jiàn)是他是用心準(zhǔn)備的。

此外，信上還有宮崎駿親筆繪制的無(wú)臉男、龍貓等吉卜力動(dòng)畫(huà)代表角色。這封可愛(ài)的手寫(xiě)信一經(jīng)發(fā)布，就引發(fā)觀眾淚目。

小編忍不住感慨一句，這些年欠宮崎駿的電影票，我們終于有機(jī)會(huì)還上了！這部美不勝收、隱喻滿滿的《千與千尋》，真的值得去電影院細(xì)細(xì)品味！

《千與千尋》中你不知道的幕后小故事

《千與千尋》前傳

在創(chuàng)作《千與千尋》之前，宮崎駿本打算創(chuàng)作一部名為《畫(huà)煙囪的玲》的電影，他曾花了大概一年的時(shí)間繪制后者的概念圖。

宮崎駿將他的想法告訴了吉卜力制作人鈴木敏夫，想讓《畫(huà)煙囪的玲》成為工作室下一部推出的作品。

鈴木敏夫發(fā)現(xiàn)此作品的劇情走向，是讓年輕少女玲與原先和她有敵對(duì)關(guān)系的年邁男澡堂老板，最后墜入戀情的愛(ài)情故事。他覺(jué)得跨年齡的戀愛(ài)故事可能不受歡迎，于是否決了這個(gè)策劃，并向?qū)m崎駿提議，應(yīng)該制作一部以年輕人為主題的作品。

“千尋”的原型

宮崎駿后來(lái)便舍棄《畫(huà)煙囪的玲》，把新電影的主人公改成在日本電視臺(tái)工作的朋友——奧田誠(chéng)治的女兒“千晶”。

因?yàn)閵W田誠(chéng)治曾在暑假期間帶著千晶，前往宮崎駿岳父于長(zhǎng)野縣搭建的山上小屋里游玩，讓宮崎駿與她熟悉起來(lái)成為了朋友。

另外宮崎駿想把主要觀眾群定位為像千晶那樣十來(lái)歲的少女，像她們傳達(dá)出即使處在現(xiàn)今社會(huì)里，“沒(méi)問(wèn)題，你絕對(duì)做得來(lái)”這樣的信念。

在宮崎駿的自述里，他也證實(shí)了這樣的說(shuō)法：“有些女孩在出生時(shí)我就認(rèn)識(shí)了，她們是我朋友的孩子。

當(dāng)她們長(zhǎng)到10歲、12歲時(shí)，我就說(shuō)‘該適當(dāng)和她們保持距離了’，于是我開(kāi)始設(shè)想，這些女孩子們從今以后會(huì)過(guò)著怎樣的生活，而《千與千尋》正是我為這些女生量身打造的禮物。??

白龍的配音

為主要角色千尋和白龍配音的演員，分別是剛剛步入演藝圈不久的柊瑠美和經(jīng)常為小孩配音的聲優(yōu)入野自由，兩位當(dāng)時(shí)都是充滿活力的中學(xué)生。

入野自由通過(guò)試鏡選拔成為“白龍”的配音演員，宮崎導(dǎo)演對(duì)他說(shuō)的第一句話是“多讀書(shū)”。因?yàn)槠械拇罅颗_(tái)詞具有古典氣息，如果沒(méi)有一定的知識(shí)，就無(wú)法讓聲音具有深度。

入野遵從宮崎導(dǎo)演的指示，讀了夏目漱石的《三四郎》等書(shū)，配音工作從2001年3月開(kāi)始到6月初結(jié)束。在此期間入野屢屢出錯(cuò)，而宮崎駿卻總是溫和地鼓勵(lì)他：“沒(méi)關(guān)系，不要緊張?！?/p>

無(wú)臉男的原型和配音

《千與千尋》后半段的主要角色“無(wú)臉男”，在一開(kāi)始出現(xiàn)的分鏡圖里僅以“外型奇怪的神”簡(jiǎn)單帶過(guò)，后來(lái)因?qū)m崎駿原先擬定的故事情節(jié)會(huì)將影片時(shí)間拖到3個(gè)小時(shí)以上，為了修改情節(jié)，才被挑選成主要角色。

在吉卜力2010年動(dòng)畫(huà)《借東西的小人阿莉埃蒂》的記者會(huì)上，制作人鈴木敏夫表示“無(wú)臉男”的原型模特兒，即為該片導(dǎo)演米林宏昌。

多年后，米林宏昌露當(dāng)時(shí)實(shí)際的情況其實(shí)是，他在繪制無(wú)臉男站在油屋門(mén)外一景時(shí)，一旁的宮崎駿看到畫(huà)面上的無(wú)臉男隨口說(shuō)出“這個(gè)東西好像麻呂（米林宏昌的外號(hào)）啊”。

工作室內(nèi)隨后將他流傳成是無(wú)臉男的模特兒，也讓鈴木敏夫順勢(shì)拿來(lái)做宣傳話題。另外米林宏昌表示，大家說(shuō)他像無(wú)臉男，是因?yàn)樽约骸罢局l(fā)呆的模樣很像它”。

片中無(wú)臉人只會(huì)發(fā)出“啊，啊”的聲音，官方?jīng)]有公布這個(gè)角色的配音演員，不少人猜測(cè)可能是宮崎駿本人或者是制作人鈴木敏夫配音。

也有消息稱(chēng)，無(wú)臉男呻吟的聲音是由舞臺(tái)劇團(tuán)“文學(xué)座”演員中村彰男所發(fā)出，他過(guò)去便有在《幽靈公主》里客串配音的經(jīng)歷。

影片靈感：國(guó)民歌曲《永遠(yuǎn)同在》

《千與千尋》的主題曲《永遠(yuǎn)同在》在全世界傳唱度極高，被日本觀眾力挺為“國(guó)民歌曲”，甚至很多沒(méi)看過(guò)電影的人，也都聽(tīng)過(guò)這首歌優(yōu)美的旋律。

宮崎駿曾公開(kāi)稱(chēng)贊道：“也許在潛意識(shí)里，我是以這首歌為契機(jī)，才創(chuàng)作了《千與千尋》吧。”

值得一提的是，《千與千尋》的片尾曲《永遠(yuǎn)同在》，并不是宮崎駿的老搭檔久石讓的作品，而是由作曲家木村弓與詩(shī)人覺(jué)和歌子兩人完成的。

木村弓為《畫(huà)煙囪的玲》創(chuàng)作了主題歌曲《永遠(yuǎn)同在》，但由于那部片的制作計(jì)劃遭到中止，歌曲也就暫時(shí)擱置了。

宮崎駿在創(chuàng)作《千與千尋》時(shí)，偶然發(fā)覺(jué)木村弓先前寄來(lái)的《永遠(yuǎn)同在》里一段歌詞“若是一切歸零開(kāi)始，心境反而更加充實(shí)”，和新片的劇情很有共鳴，于是提議將這首歌作為片尾曲，取代了原先久石讓完成的歌曲《回到那一日的河川》

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)里，孩子為何總是失去父母？

在《千與千尋》中，千尋的父母因?yàn)樨澇宰兂韶i，這讓她不得不離開(kāi)父母，踏入獨(dú)自成長(zhǎng)的旅程。

宮崎駿認(rèn)為父母若一直待在千尋身旁，只會(huì)妨礙到千尋的成長(zhǎng)，并認(rèn)為從日本泡沫經(jīng)濟(jì)發(fā)生后，到現(xiàn)今仍沒(méi)弄懂原因情況的成年人，也跟千尋父母一樣都變成了豬，任人宰割。

宮崎駿的電影有一個(gè)永恒的“母題”：未成年的孩子，總被扔進(jìn)成年人的世界勉力應(yīng)付。

回想起他的電影里，有多少主角，總是在失去父親或母親的狀況下，在沒(méi)有家庭的支持下苦苦掙扎？對(duì)照他自已的童年，這其實(shí)正是導(dǎo)演本人內(nèi)心深處的恐懼。

在宮崎駿童年時(shí)，由于他的母親患肺結(jié)核病需要治療，所以全家經(jīng)常跟隨著母親搬家，《龍貓》中小月小梅姐妹的故事，正是導(dǎo)演的真實(shí)寫(xiě)照。

而宮崎駿的父親，在二戰(zhàn)時(shí)是個(gè)想盡方法當(dāng)逃兵的飛機(jī)制造廠廠長(zhǎng)。母親給了他“獨(dú)自成長(zhǎng)”的主題，而父親則給了他“飛行”的主題，這就是宮崎駿電影里隱藏的真相。

“異世界”油屋的設(shè)計(jì)

宮崎駿把千尋無(wú)意間闖入的異世界，作為代表整個(gè)日本的寫(xiě)照，片中主要的場(chǎng)景以澡堂“油屋”作為背景，因?yàn)閷?dǎo)演幼時(shí)覺(jué)得這類(lèi)場(chǎng)所非常神秘。

片中油屋的設(shè)定參考了“江戶(hù)東京建筑園”中的老建筑子寶湯澡堂，以及道后溫泉總店、涉溫泉金具屋、湯原溫泉油屋等地。

在日本靜岡縣、岐阜縣、長(zhǎng)野縣一帶，每年日本陰歷11月會(huì)舉行祭典“霜月祭”，會(huì)讓數(shù)名扮演神祇的人員，前往鍋爐里泡澡，這也是劇情里眾神們會(huì)抽空前往油屋泡澡休憩的靈感。

另外還要辟個(gè)謠，傳聞中國(guó)臺(tái)灣新北市的著名景點(diǎn)“九份”是《千與千尋》的原型場(chǎng)景之一，但這是個(gè)誤會(huì)，宮崎駿并沒(méi)有去過(guò)九份。

2013年9月宮崎駿接受電視臺(tái)TVBS專(zhuān)訪時(shí)提出《千與千尋》有許多取景的地點(diǎn)，但并未提及九份。2015年，吉卜力社長(zhǎng)星野康二在來(lái)到中國(guó)臺(tái)灣參與相關(guān)活動(dòng)時(shí)，也表示宮崎駿并未去過(guò)九份。

《千與千尋》片名的意義

日文片名《千と千尋の神隠し》中的“神隠し”是一個(gè)具有濃郁日本民俗特色的詞，意思是“被神仙藏起來(lái)”，以前日本人用這個(gè)詞來(lái)指孩子或女子無(wú)故失蹤、無(wú)法找到的情形。

不過(guò)各國(guó)的譯名卻都沒(méi)有體現(xiàn)這層韻味，中文的通用片名砍掉了后半部分，直接就叫《千與千尋》。

德語(yǔ)片名《Chihiros Reise ins Zauberland》為“千尋的魔法國(guó)度之旅”，西班牙語(yǔ)片名《El viaje de Chihiro》和法語(yǔ)片名《Le Voyage de Chihiro》都是“千尋之旅”的意思，意大利語(yǔ)片名《La città incantata》為“不可思議之城”，美國(guó)片名《Spirited Away》干脆就是“拐走”的意思。

“鍋爐爺爺”和“蘿卜精靈”

《千與千尋》中“鍋爐爺爺”最初的外型設(shè)定就是普通的老人，但為了增加更多的趣味，又給他加上了好幾雙長(zhǎng)長(zhǎng)的靈巧手臂。

他的手臂模樣像上了年紀(jì)的老年人一樣，因?yàn)槟觊L(zhǎng)消瘦，會(huì)露出緊貼在皮膚下的骨骼。

有網(wǎng)友覺(jué)得這位“鍋爐爺爺”和宮崎駿本人很神似，因?yàn)樗?jīng)常在工作時(shí)身兼多職，從動(dòng)畫(huà)師、導(dǎo)演、制片人、分鏡師、編劇到剪輯師樣樣在行。

平時(shí)嚴(yán)厲又慈祥，還很喜歡罵下屬，就像鍋爐爺爺罵懶惰的小煤灰一樣，導(dǎo)演發(fā)起火來(lái)甚至連兒子也一樣罵。

2011年宮崎吾朗執(zhí)導(dǎo)的新片《虞美人盛開(kāi)的山坡》舉行發(fā)布會(huì)，身為老爸的宮崎駿也前往捧場(chǎng)，誰(shuí)知他卻在現(xiàn)場(chǎng)變臉發(fā)飆，痛罵兒子，最后宮崎吾朗只好當(dāng)著所有記者的面公開(kāi)謝罪。做宮崎駿的兒子真的好難！

在片中前來(lái)油屋泡澡的眾神中，令人印象最深的就是外觀酷似“白蘿卜”，協(xié)助千尋前往湯婆婆房間的神祇御白樣。

在現(xiàn)實(shí)世界，“御白樣”是日本東北地方一帶所信仰的一種神靈的名字。在粉絲心中，“蘿卜精靈”一直是人氣超高的吉祥物。

千尋在繁花中奔跑

由于片中“油屋”的設(shè)定是個(gè)“異世界”，所以宮崎駿設(shè)計(jì)在油屋外的花園里，同時(shí)盛開(kāi)著杜鵑、紫陽(yáng)花、椿花、梅花等現(xiàn)實(shí)世界里代表各不同季節(jié)的花卉。

也就代表著這是在現(xiàn)實(shí)世界里，不可能出現(xiàn)的一幕。

千尋在油屋旁邊的繁花中奔跑的鏡頭，讓不少觀眾驚呼“美哭了”，而且明明是部2D制作的電影，卻在這段做出了強(qiáng)烈的3D效果。

據(jù)了解，《千與千尋》中一些人物快速移動(dòng)的鏡頭，劇組會(huì)用電腦軟件做出由遠(yuǎn)至近的效果。

比如上面提到的白龍帶著千尋快跑，穿過(guò)繁花沖向通往油屋小徑的鏡頭，畫(huà)面看起來(lái)像是扛著攝影機(jī)由外往內(nèi)拍攝的感覺(jué)，這是通過(guò)電腦數(shù)字?jǐn)z影達(dá)到的效果，跨越了過(guò)去手繪動(dòng)畫(huà)的技術(shù)障礙。

白龍的飯團(tuán)，為什么感覺(jué)那么好吃？

片中大部分音效工作，是由負(fù)責(zé)混音工程的井上秀司在實(shí)際場(chǎng)景中錄制的，例如油屋里澡堂的流水聲來(lái)自于群馬縣草津溫泉，鍋爐爺爺工作環(huán)境里的吵雜聲，則收錄在屋久島上制作“阿多良窯”陶藝家們的工作室聲音。

片中配音表現(xiàn)效果非常逼真，是因?yàn)檠輪T們是真的在吃！

比如千尋吃下白龍做的飯團(tuán)，或千尋的父母在小鎮(zhèn)飲食店內(nèi)狂吃肉的場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)劇組將實(shí)際的飯團(tuán)、炸雞等食物帶入錄音室內(nèi)，讓配音人員一邊吃一邊配音的。

另外，影片里角色兄役一邊跳舞、一邊諂媚無(wú)臉男橋段里所出現(xiàn)的歌謠，是出自宮崎駿的個(gè)人即興創(chuàng)作，他把歌曲內(nèi)容告訴給負(fù)責(zé)給兄役的小野武彥，讓對(duì)方同樣以邊跳動(dòng)邊錄制的方式，完成配音。

《千與千尋》首映 觀眾徹夜排隊(duì)

《千與千尋》在票房方面的成就至今無(wú)人超越，該片在日本國(guó)內(nèi)創(chuàng)下2350萬(wàn)人次觀看、308億日元收入的票房紀(jì)錄，事實(shí)上，這部電影在上映前就已經(jīng)非?；鸨?。

《千與千尋》的制作直到2001年7月初才全部完工，為了趕上當(dāng)月20日公映，并沒(méi)有留出充足的宣傳時(shí)間。

制作方從7月8日開(kāi)始展開(kāi)全國(guó)規(guī)模的大型試映會(huì)，以此來(lái)提高影片的知名度。在正式公映前，已經(jīng)有十萬(wàn)名觀眾有幸提前欣賞到了該片。

影片從2001年7月20日開(kāi)始在日本343家影院上映，宮崎駿導(dǎo)演計(jì)劃在斯卡拉劇院進(jìn)行兩場(chǎng)致謝活動(dòng)，結(jié)果從19日上午十點(diǎn)半開(kāi)始就有粉絲排隊(duì)購(gòu)票，共有七百多人通宵守候。

夜里十點(diǎn)多，碰巧露面的制作人鈴木敏夫被眼尖的粉絲發(fā)現(xiàn)，人們另外排起了索要簽名的隊(duì)伍。午夜零點(diǎn)二十分，鈴木在大家的鼓掌聲中簽完了最后一個(gè)名。

次日早晨六點(diǎn)半電影院開(kāi)放，通宵排隊(duì)的人們立刻就座，利用開(kāi)演前的兩個(gè)小時(shí)小睡補(bǔ)眠。最終，為了回應(yīng)大家的熱情，致謝活動(dòng)臨時(shí)增至五場(chǎng)，在附近的美雪劇院和日比谷電影院臨時(shí)增加了場(chǎng)次。

只看一次《千與千尋》，你可能看不懂

《千與千尋》是動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的巔峰之作，電影很多情節(jié)小時(shí)候看覺(jué)得新奇有趣，并不明白其中的深意，長(zhǎng)大后卻看得淚流滿面。

在這個(gè)瑰麗的奇幻世界中，小主人公千尋的冒險(xiǎn)是追尋自我的過(guò)程，同時(shí)她也在這個(gè)過(guò)程中得以成長(zhǎng)，跟隨著她，觀眾也會(huì)從中領(lǐng)悟到自己的成長(zhǎng)。

那些你長(zhǎng)大后摔過(guò)的跤，受過(guò)的苦，流過(guò)的淚，只有經(jīng)歷過(guò)的人，才真正懂得其中的滋味。有網(wǎng)友這樣感慨，“小時(shí)候以為自己是愣頭愣腦、執(zhí)著向前的千尋，長(zhǎng)大后才明白，自己是那個(gè)孤獨(dú)的戴著面具的無(wú)臉男?！?/p>

片中的許多人物不僅帶著日本傳統(tǒng)文化的影子，也反映出現(xiàn)代社會(huì)的眾生之相，宮崎駿導(dǎo)演用無(wú)盡的幻想構(gòu)筑起來(lái)的這兩個(gè)多小時(shí)，仿佛是一部動(dòng)畫(huà)版的隱喻集，其中包含著難以估量的信息，不同的人會(huì)得出不同的解讀。

社會(huì)學(xué)家根據(jù)婚齡和生育的數(shù)據(jù)在片中發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代日本典型小家庭的風(fēng)貌；哲學(xué)家從主人公的遭遇中讀出了人的異化；

語(yǔ)言學(xué)家由“千尋”到“千”的名字更換挖掘出符號(hào)的深意……當(dāng)然，大多數(shù)觀眾并不會(huì)那么“學(xué)術(shù)”，但同樣能從某些場(chǎng)景中獲得深深的觸動(dòng)。

在這里，小編“拋磚引玉”，列出幾個(gè)當(dāng)你第一次看《千與千尋》時(shí)，可能沒(méi)有g(shù)et到其中深意的情節(jié)。

這是一部值得各種解讀的電影，也是一部值得“二刷三刷”，甚至多次觀看的電影，歡迎大家對(duì)電影給出不同的解讀看法。

欲望惡之花

《千與千尋》貫穿其中的兩個(gè)主題，除了千尋的成長(zhǎng)和蛻變，更重要的還有隱藏其中關(guān)于“欲望”的深刻描寫(xiě)。

電影中的欲望多種多樣，從食欲、貪欲、破壞欲、控制欲到七情六欲，而眾人在面對(duì)欲望時(shí)，也呈現(xiàn)了截然不同的的反應(yīng)。無(wú)節(jié)制的欲望就像一朵惡毒之花，看似妖嬈美麗，但卻讓人徹底迷失。

電影一開(kāi)頭，千尋的父母抵不住花花世界的美食誘惑，在無(wú)人約束的情況下，忍不住貪婪地吃了起來(lái)，直到被變成了豬。

成人面對(duì)食欲和貪欲的誘惑束手就擒，而單純的千尋卻沒(méi)有被欲望沖昏了頭腦，相對(duì)大人來(lái)說(shuō)，孩子們的欲望要簡(jiǎn)單很多。

在電影中，“河神”被垃圾腐蝕成了惡臭無(wú)比的“腐爛神”，這是人類(lèi)不注重環(huán)保的后果，而垃圾也象征了人類(lèi)物欲橫流的社會(huì)，人類(lèi)無(wú)限制地消費(fèi)，隨意向自然索取，制造了無(wú)窮無(wú)盡的垃圾。

“無(wú)臉男”也在不斷和欲望作斗爭(zhēng)，他在拼命進(jìn)食的過(guò)程中，被食欲和貪欲蒙蔽了雙眼，從一個(gè)單純的人，變得身體完全膨脹，變得近乎瘋狂，直到他吐出吃掉的垃圾食物和人類(lèi)，放棄那些虛無(wú)的欲望，才變回原來(lái)的純粹的真身。

“無(wú)臉男”最開(kāi)始只是不起眼的隱身小角色，但當(dāng)他有了變出金錢(qián)的能力，獻(xiàn)媚的人群瞬間蜂擁而至?，F(xiàn)實(shí)中那些一擲千金的土大款，“拜金主義”的丑惡嘴臉，在我們身邊的社會(huì)難道不常見(jiàn)嗎？

片中“湯婆婆”和“巨嬰男”，也是控制欲和破壞欲的典型代表。

湯婆婆平時(shí)是金錢(qián)至上的經(jīng)營(yíng)管理者，可一旦面對(duì)自己的“巨嬰寶寶”，卻變得束手無(wú)策，她的控制欲極其強(qiáng)烈，把整個(gè)湯屋管理得很好，卻無(wú)法控制自己的孩子。

反過(guò)來(lái)說(shuō)，正因?yàn)樗刂七^(guò)多，管束過(guò)多，才使得孩子永遠(yuǎn)無(wú)法長(zhǎng)大，雖然身形龐大但長(zhǎng)相還是嬰兒，行為舉止也像嬰兒一般任性。

?“巨嬰男”一開(kāi)始享受著錦衣玉食的生活，一旦有不滿意的地方就撒潑打滾，破壞欲非常強(qiáng)烈。

事實(shí)上嬰兒都是如此，他們會(huì)覺(jué)得自己是“全能的神”，身邊的任何事情必須順著自己的心意來(lái)。但嬰兒必須要意識(shí)到自己不是“全能的”才會(huì)長(zhǎng)大，就像“巨嬰男”后來(lái)的蛻變。

工作的意義

直到工作之后看《千與千尋》才忽然發(fā)現(xiàn)，這部電影在前半段，反復(fù)強(qiáng)調(diào)了工作的重要意義，也是職場(chǎng)新鮮人“千尋”的打怪升職記，是部很好的“職場(chǎng)教科書(shū)”。

為何宮崎駿要在一部動(dòng)畫(huà)片里，向孩子們強(qiáng)調(diào)“工作的意義”呢？我們需要回顧下影片的創(chuàng)作背景。

《千與千尋》在2001年上映，而20世紀(jì)90年代日本日本房地產(chǎn)泡沫崩潰，是歷史上影響時(shí)間最長(zhǎng)的一次，它不但沉重打擊了房地產(chǎn)業(yè)，還直接引發(fā)了嚴(yán)重的財(cái)政危機(jī)。

受此影響，日本迎來(lái)歷史上最為漫長(zhǎng)的經(jīng)濟(jì)衰退，陷入了長(zhǎng)達(dá)15年的蕭條和低迷，人們把20世紀(jì)90年代視為日本“失去的十年”。

《千與千尋》正是宮崎駿對(duì)日本泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰之后的一種反思和表達(dá)，它構(gòu)成了妖怪小鎮(zhèn)的世界觀，真實(shí)又殘酷。

在日本1989年后的“平成”年代，由于經(jīng)濟(jì)不景氣，很多人找不到工作就蝸居在家，打游戲啃老淪為“平成廢宅”，2001年電影上映時(shí)，日本社會(huì)正迎來(lái)一場(chǎng)巨大的失業(yè)潮。

而在宮崎駿的世界里，工作擁有至高的意義，“在湯屋里沒(méi)有工作的人，會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物。”所以千尋這么嬌弱瘦小，卻還是要堅(jiān)持擁有一份工作。

她從剛開(kāi)始似乎什么也不會(huì)做，直到通過(guò)湯婆婆的艱難“面試”，經(jīng)歷“同事”們的種種刁難，迎戰(zhàn)工作中的第一個(gè)艱難挑戰(zhàn)“河神”，到逐漸成長(zhǎng)贏得眾人的信任，千尋在工作的逐漸成長(zhǎng)，和我們普通人的經(jīng)歷又是何其相似。

千尋的痛哭

人們都說(shuō)“少年不識(shí)愁滋味”，千尋的長(zhǎng)大，或許是從那次在白龍面前，令人心碎的痛哭開(kāi)始的。

電影中的千尋本來(lái)是個(gè)矯情又膽小的姑娘，她意外闖入了神奇世界，失去了爸爸媽媽的保護(hù)，她被嚇得站不起來(lái)，只會(huì)瑟瑟發(fā)抖。當(dāng)她面對(duì)兇神惡煞的湯婆婆時(shí)，只是緊緊抱住了自己，也沒(méi)有被嚇哭。

當(dāng)她終于找到工作，被前輩玲叫去找衣服時(shí)，終于獲得了一點(diǎn)點(diǎn)安全感，她并沒(méi)有哭，只是默默地蹲下身子，仿佛終于能舒了一口氣。

人越長(zhǎng)大，放聲大哭越?jīng)]有那么容易。當(dāng)千尋被扔到一個(gè)無(wú)依無(wú)靠的環(huán)境中，她必須事事都依靠自己，她沒(méi)有時(shí)間哭，也不能哭，她必須要抓緊一切可能，讓自己先活下來(lái)，先有了生存的本領(lǐng)再說(shuō)。

那些沒(méi)有哭出來(lái)的眼淚，都被瘦小的千尋咽入了肚子里。

直到白龍帶領(lǐng)千尋看到了已經(jīng)變成豬的爸爸媽媽?zhuān)钡桨埬贸鰜?lái)飯團(tuán)讓她吃，她緊繃了太久的神經(jīng)，才突然放松下來(lái)，千尋忍不住像個(gè)孩子一樣失聲大哭。每個(gè)經(jīng)歷過(guò)生命中艱難時(shí)刻的人，都會(huì)明白這種眼淚，到底是什么滋味。

幽靈列車(chē)：反高潮的全片高潮

據(jù)了解，《千與千尋》原先的結(jié)局是千尋與白龍合力擊敗湯婆婆等人，最后千尋成功救出父母又回歸快樂(lè)的生活，這是個(gè)觀眾比較容易理解的皆大歡喜式結(jié)局。

后來(lái)因劇情長(zhǎng)度問(wèn)題，宮崎駿舍棄了這個(gè)故事線，并將神秘角色無(wú)臉男改成影片影片后半段主要人物，隨之大幅度修改情節(jié)，這才有了影片中千尋和無(wú)臉男共同乘坐幽靈列車(chē)的經(jīng)典片段，這是一段看似“反高潮”的全片高潮段落。

千尋和無(wú)臉男靜靜地坐在這趟“有去無(wú)回”的列車(chē)，車(chē)上的乘客都是只有暗影的精靈，他們又經(jīng)歷了怎樣的人生故事？沒(méi)人能夠知道。

車(chē)窗外掠過(guò)了不少風(fēng)景，有的人在孤零零地等車(chē)，那些一閃而過(guò)的霓虹燈廣告牌，仿佛訴說(shuō)著人間的繁華，但又轉(zhuǎn)瞬即逝。

這段戲幾乎沒(méi)有一句臺(tái)詞，但卻帶來(lái)一種異常沉靜又強(qiáng)大的力量，穿行在水中的列車(chē)，似乎訴說(shuō)著一個(gè)永恒的問(wèn)題，“我們從哪兒來(lái)，最終又往何處去呢？”

當(dāng)那些與你同行的人都漸漸下車(chē)，總有人要先走，而你自己的人生，會(huì)不會(huì)也只是南柯一夢(mèng)？

無(wú)臉男的孤獨(dú)

無(wú)臉男是一個(gè)在全片中都沒(méi)幾句臺(tái)詞的“怪物”，但他卻被不少人反復(fù)討論，甚至被很多人cosplay。

在宮崎駿塑造的角色中，他是非常有個(gè)性和辨識(shí)度的一位，關(guān)于這個(gè)角色，也衍生出多種多樣的解讀。

有人說(shuō)無(wú)臉男一直戴著面具，代表缺乏意識(shí)的普羅大眾，他自己只會(huì)發(fā)出“嗯嗯”的聲音，沒(méi)有辦法表達(dá)出真實(shí)的想法，又無(wú)節(jié)制地吃喝直到近乎瘋狂，像不像那些在泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代缺乏自我，隨波逐流直到迷失的普通人？

也有人說(shuō)無(wú)臉男象征著感情關(guān)系中的“備胎”，他想付出真心，千尋卻不理解他的意思，他捧出一大把眾人都愛(ài)的金子，千尋卻不稀罕。

他到底要做什么才能得到千尋的青睞？求之不得輾轉(zhuǎn)反側(cè)，他最后面對(duì)千尋，只喃喃自語(yǔ)說(shuō)了一句話“我好寂寞”。

在小編眼里，無(wú)臉男或許代表了一種無(wú)法言說(shuō)的孤獨(dú)。

他就像每個(gè)普通人一樣，在人群中毫不起眼，仿佛有“自動(dòng)隱身”的功能，他想獲得心中女神的芳心，想獲得眾人的矚目，但他并沒(méi)有說(shuō)話的能力，他的面具遮蓋了真實(shí)的表情，滿腹心事又能和誰(shuí)去說(shuō)？他的內(nèi)心該有多孤獨(dú)呢？

所以千尋在片中隨手放他進(jìn)入湯屋，這種小小的善意之舉，卻成了無(wú)臉男的救命稻草，他可能從來(lái)沒(méi)體會(huì)被人善待的感覺(jué)。

宮崎駿在接受法國(guó)雜志《premier》采訪時(shí)曾說(shuō)，“無(wú)臉男”存在于我們每個(gè)人的心中，他是一種象征，是每個(gè)人的心中都秘密存在的力比多。（“力比多”意為“原欲”，泛指一切身體器官的快感，精神分析學(xué)認(rèn)為，力比多是一種本能，是一種力量，是人的心理現(xiàn)象發(fā)生的驅(qū)動(dòng)力。）

宮崎駿關(guān)于無(wú)臉男的深沉隱喻，看過(guò)電影之后，你能明白嗎？

牢記你的名字

在油屋中，湯婆婆收去了“荻野千尋”的名字，只給她留下了一個(gè)“千”字，一夜之間，她也幾乎忘記了自己的名字。

后來(lái)白龍告訴她，一定要牢記住自己的名字，最終千尋也幫助白龍找回他遺忘多時(shí)的名字——賑早見(jiàn)琥珀主。

在《千與千尋》的世界觀中，宮崎駿將“語(yǔ)言”定義為是種能夠帶來(lái)力量的東西，而千尋在異世界里說(shuō)出的想法，將決定她是否有機(jī)會(huì)生存下去。

電影里的湯婆婆奪走屬于對(duì)方本名，就會(huì)逐漸控制住這個(gè)人的全部。在電影外的世界，記住自己的名字似乎很容易，但要做到在任何時(shí)候都不迷失自我，這并不簡(jiǎn)單。

宮崎駿曾在制作《千與千尋》期間，偶然回想出從前已記不清楚的兒時(shí)回憶，這種不可思議的體驗(yàn)，化作了電影中的經(jīng)典臺(tái)詞：“曾經(jīng)發(fā)生的事絕不可能忘記，只是暫時(shí)想不起來(lái)而已。”

牢記你的名字，忠實(shí)你的記憶，遵從你的內(nèi)心，這便是宮崎駿給觀眾們的溫柔提示。

最后，再次將主題曲《永遠(yuǎn)同在》送給大家，愿所有的童真與快樂(lè)永遠(yuǎn)與我們每個(gè)人同在。

三文娛已進(jìn)駐今日頭條、百度百家、一點(diǎn)資訊、微博、知乎、界面、網(wǎng)易、企鵝號(hào)、QQ看點(diǎn)、B站專(zhuān)欄、貓眼、時(shí)光網(wǎng)等，敬請(qǐng)關(guān)注。