刑偵劇，到底還能不能重回巔峰？

這種硬核類型，曾是國(guó)劇之光。

尤其是2000年左右，《重案六組》《征服》《中國(guó)刑偵1號(hào)案》等神作火爆熒屏。

但可惜，之后很長(zhǎng)一段時(shí)間，這一類型衰落了。

甜寵、古偶一度成為市場(chǎng)主流，刑偵、懸疑類型邊緣化。

就算偶有出現(xiàn)，內(nèi)容創(chuàng)作上也逐漸套路化，要么假破案真戀愛(ài)，要么全員智商不在線。

直到近幾年觀眾呼聲日益強(qiáng)烈，想看硬核刑偵劇。刑偵劇才開(kāi)始有回暖的跡象。

而2023年一開(kāi)年，刑偵類型直接進(jìn)入井噴狀態(tài)，《狂飆》《他是誰(shuí)》《回響》，讓“熒幕刑偵”風(fēng)暴持續(xù)吹起。

尤其是張譯領(lǐng)銜的《他是誰(shuí)》，開(kāi)場(chǎng)4集，充滿古早刑偵劇的尺度和質(zhì)感，燒腦劇情把懸疑點(diǎn)鋪滿，大尺寸場(chǎng)面，看得觀眾頭皮發(fā)麻。刑偵劇愛(ài)好者一片沸騰，不少人期待，刑偵劇借此重回創(chuàng)作高峰。

可惜后續(xù)的劇情發(fā)展，多少有些未及期待，大結(jié)局的處理，更是引發(fā)觀眾陣陣質(zhì)疑聲。

刑偵劇剛剛明亮起來(lái)的前景，頓時(shí)又懸之又懸了？

好在，有個(gè)放著偶像明星不好好當(dāng)，偏要轉(zhuǎn)型實(shí)力派的演員，一直在悶聲“憋大招”，他主演的《人生之路》正在央1熱播，收視一路破2，劇集才剛過(guò)半。

他的又一部硬核大劇，也要出場(chǎng)了——

4月6日，也就是明晚，24集的《塵封十三載》就要在愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)開(kāi)播了。

陳曉、陳建斌和王驍、劉敏濤、董晴、啜妮、喻恩泰、譚凱、聶遠(yuǎn)等一眾實(shí)力派抱團(tuán)組隊(duì)，挑戰(zhàn)的，依然是刑偵劇。

幕后班底，同樣來(lái)頭不小。

小說(shuō)原著作者婁霄鵬擔(dān)任編劇，導(dǎo)演，是曾獲白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的劉海波。

一口氣炫完幾個(gè)預(yù)告片后，我迫不及待來(lái)說(shuō)說(shuō)——

刑偵劇，又有得瞧了。

1、故事：追兇13年，懸念叢生，這故事有看頭

“1997年，兇手當(dāng)場(chǎng)將被害人殺死，丟到這里拋尸，不留下任何證據(jù)?！?/p>

“13年前的那起案子，又發(fā)了”。

瘆人！

這是《塵封十三載》預(yù)告片中的兩句臺(tái)詞，且不說(shuō)這兩句臺(tái)詞背后的背景，單單是陳曉的這兩句獨(dú)白說(shuō)出來(lái)，就已經(jīng)足夠震撼。說(shuō)話間，再配合上一驚一乍的鼓點(diǎn)音樂(lè)，詭譎驚悚的配樂(lè)，懸疑氛圍立馬就彌漫開(kāi)來(lái)。

僅僅看這2分多鐘的預(yù)告片，我就判定這部劇，不簡(jiǎn)單！

1997年，南都市發(fā)生詭異連環(huán)命案，被害的全是樣貌過(guò)人、氣質(zhì)獨(dú)特的漂亮姑娘。

兇手當(dāng)場(chǎng)將被害人殺死，卻在現(xiàn)場(chǎng)停留兩個(gè)小時(shí)，把每個(gè)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)都精心布置成畫框中的油畫，并且留下一支鉛筆，殘忍的作案手法，詭異的現(xiàn)場(chǎng)行為，讓這起案件變得撲朔迷離。

剛經(jīng)歷離婚的老刑警衛(wèi)崢嶸（陳建斌 飾）與年輕的新人警察陸行知（陳曉 飾）負(fù)責(zé)偵辦此案，然而多番追查之后卻沒(méi)能鎖定犯罪嫌疑人，這起案件最終成為一樁懸案。

衛(wèi)崢嶸因?yàn)槲茨苷业絻词?，倍受打擊離開(kāi)一線。

十三年后，隱匿已久的兇手行蹤復(fù)現(xiàn)。同樣的作案手法，同樣的現(xiàn)場(chǎng)，到底是否與十三年前的案件是同一人所為？或者，是子承父業(yè)？

此時(shí)的衛(wèi)崢嶸早已退休，當(dāng)年的新人警察陸行知已成為獨(dú)當(dāng)一面的刑警隊(duì)長(zhǎng)。但他們對(duì)這起懸置了十三年的案件依舊執(zhí)著，重新聯(lián)手展開(kāi)調(diào)查，追查真兇。

13年前，讓他們無(wú)法破案的關(guān)鍵，是技術(shù)。

那么這一次，他們能否讓真相大白？

《塵封十三載》根據(jù)小說(shuō)《黯夜之光》改編而來(lái)，原著豆瓣評(píng)分8.2，案情推進(jìn)節(jié)奏、雙線敘事交織、懸念鋪排都受到網(wǎng)友好評(píng)。

不難看出，劇情有三大特點(diǎn)：

首先，作案手段的離奇。

故事第一眼抓住許多觀眾眼球的是劇情設(shè)定。

一個(gè)橫跨13年時(shí)間線的獵奇懸案，兇徒的作案手法——是油畫式特殊作案手法。

《他是誰(shuí)》中，兇徒侵犯女性受害者后，又如同泄憤一樣將對(duì)方身體切成尸塊。

而本劇的作案者，卻是將女性殺死后，另選地點(diǎn)拋尸，而且將尸體擺成精美的樣子，以至于一開(kāi)始兩位刑警都以為是某種舞蹈動(dòng)作。

后來(lái)才確認(rèn)，所有受害者，都被擺放成了一幅油畫的樣子。女性死去的身體，被兇手看成了油畫的一部分。

其次，則是兇手的狡猾與狂妄。

《他是誰(shuí)》中，1988年連續(xù)作案后，兇手一度銷聲匿跡，并未挑戰(zhàn)警方。

而《塵封十三載》中，兇手第一次犯案，就在現(xiàn)場(chǎng)留下了神秘的HB鉛筆和草莓娃娃。

還不慎在被害人的櫻桃發(fā)繩上，留下了自己的指紋。僅僅是當(dāng)年的技術(shù)不夠先進(jìn)，才逃過(guò)法網(wǎng)。

但當(dāng)“他”13年后卷土重來(lái)，卻在現(xiàn)場(chǎng)遺留了和13年前一樣的痕跡，可以說(shuō)，他就是在挑釁警方。

除了高度冷血的心態(tài)，兇手還有超乎常人的能力，能與衛(wèi)崢嶸和陸知行這對(duì)師徒展開(kāi)一場(chǎng)跨越13年的智力對(duì)弈，體力比拼，先后設(shè)置了密室策劃，暗殺綁架，偽造現(xiàn)場(chǎng)等等。

這份神秘感充盈全劇，懸念確實(shí)很足。

第三，是跨越13年的追兇。

表面看，《塵封十三載》跟《他是誰(shuí)》開(kāi)篇的故事很像。一個(gè)是追兇8年，另一個(gè)是追兇13年。

但《他是誰(shuí)》中的時(shí)間背景，主要還是作為回憶出現(xiàn)，對(duì)男主最大的是心理影響。

《塵封十三載》卻是標(biāo)準(zhǔn)的雙線交叉敘事，1997和2010兩個(gè)時(shí)空相互關(guān)聯(lián)，線索高度重疊， 懸念，始終沒(méi)有斷過(guò)，各種伏筆接連涌現(xiàn)，疑云密布，盤根錯(cuò)節(jié)。

另一個(gè)關(guān)鍵，則是全劇在展現(xiàn)案件偵破的過(guò)程中，也有對(duì)人性、情感的深入觀察與思考，跨越13年的追索讓故事具有了時(shí)間的厚度，也呈現(xiàn)了主要角色的滄桑變化。

剛加入刑警隊(duì)的陸行知，看見(jiàn)尸體就會(huì)狂吐，衛(wèi)崢嶸氣得讓他別叫自己師傅，但卻在13年中成長(zhǎng)為刑警隊(duì)長(zhǎng)。

他從未放棄這個(gè)案子，甚至把受害者的女兒收養(yǎng)了，給她取名叫陸安寧。

而衛(wèi)崢嶸因?yàn)榍捌抻龊ν顺鲆痪€，但97年的案子是他的心病。13年后，師父變下屬，一切都變了。

師徒二人的故事和過(guò)往穿插在案件里，不緊不慢娓娓道來(lái)，和推理的過(guò)程合在一起，讓故事在破案之外，散發(fā)出濃濃的人情味。

層層鋪開(kāi)的懸念，不得其解的謎團(tuán)，牽動(dòng)人心。

奮力追兇的執(zhí)著，探求真相的迫切，打動(dòng)人心。

使徒情義的深厚，世事滄桑的變化，感動(dòng)人心。

至少在故事基礎(chǔ)上，該劇已經(jīng)準(zhǔn)備好了，重回刑偵劇的高光時(shí)刻。

2、演員：陳曉陳建斌組合新穎，啜妮終于演了女一，配角陣容太強(qiáng)大了

《塵封十三載》的導(dǎo)演劉海波，過(guò)去代表作是《辣媽正傳》、《中國(guó)式關(guān)系》這樣的都市情感劇。

但看過(guò)《天盛長(zhǎng)歌》就知道他的懸念節(jié)奏、影像氛圍把控能力不低。

劇集開(kāi)場(chǎng)就透出死亡場(chǎng)景的油畫質(zhì)感，案件的沉重、懸疑的氣氛直接被烘托到極致，導(dǎo)演功力，無(wú)需懷疑。

劉海波另一個(gè)特點(diǎn)，是善于把演員用活。

翻開(kāi)演員名單，《塵封十三載》演技含量可謂超標(biāo)。

無(wú)論主演還是配角，都相當(dāng)值得期待。

第一位，男主陳曉

原著中對(duì)13年后的男主陸行知有這樣一段描寫：江北區(qū)公安分局刑偵大隊(duì)長(zhǎng)，三十七歲，眉目英朗，短發(fā)，面無(wú)贅肉，但眼角已有細(xì)紋。一上車，他就靠著椅背閉目養(yǎng)神，閉上眼睛，他的面相又顯得有些文氣了。

讀這段文字，我腦海中蹦出的國(guó)劇男星有三個(gè):胡歌、王凱，另一個(gè)，就是陳曉。

陸行知是一個(gè)標(biāo)注的成長(zhǎng)型角色，也十分考驗(yàn)演技。

這幾年的陳曉，在轉(zhuǎn)型路上走得義無(wú)反顧。以他的神顏，想演古偶，很多劇本可以隨他挑，但三年來(lái)，陳曉唯一演出的古偶是《夢(mèng)華錄》。

從《冰雨火》到《人生之路》，他的演技一步一個(gè)腳印，肉眼可見(jiàn)地提升。

最新的央視大劇《人生之路》中，他扮演高加林,是整部劇的主角,同時(shí)也是整部劇最重要的角色。他個(gè)人的成長(zhǎng)和選擇就是人生，劇集有爭(zhēng)議，但收視不斷大幅提升，本身就是觀眾對(duì)陳曉演技的認(rèn)可——如果男主演砸了，觀眾是看不下去的。

這次的陸行知，開(kāi)場(chǎng)是啥也不懂的菜鳥(niǎo)，13年后是雷厲風(fēng)行的刑警隊(duì)長(zhǎng)，觀眾能在長(zhǎng)線破案中，共情角色的焦灼或快意的感受，更直觀地看到警察的成長(zhǎng)和歷練。

而陳曉，也用細(xì)節(jié)微表情，演出角色前期的青澀，后期的沉穩(wěn)。

查案過(guò)程里，他曾被困惑、迷茫、懊惱等情緒占據(jù)。但最終轉(zhuǎn)化而來(lái)的堅(jiān)毅，也讓人看著觸動(dòng)不已。

當(dāng)然演好這個(gè)角色的另一個(gè)關(guān)鍵，還得看他跟另一位主演的對(duì)手戲——

第二位，陳建斌。

陳建斌在古裝劇《甄嬛傳》中留下過(guò)封神角色。

但成功的角色也是桎梏，而陳建斌打破瓶頸的關(guān)鍵角色，就是《三叉戟》中的鐵憨憨刑警崔鐵軍。時(shí)而莽撞、時(shí)而熱血、時(shí)而聰明絕頂。這個(gè)角色也為他贏得了白玉蘭獎(jiǎng)視帝提名。

這次他飾演老刑警衛(wèi)崢嶸，可謂輕車熟路。這個(gè)人物特立獨(dú)行，常常不按常理出牌，對(duì)工作熱血投入，甚至因此犧牲了家庭。

但前女友去世，加上無(wú)法偵破懸案令他心灰意冷，退出了一線。

陳建斌幾個(gè)鏡頭就演出了人物狀態(tài)的變化，13年前，作為成熟老練的刑警骨干，皮夾克立著領(lǐng)是標(biāo)配，整個(gè)人走路都有股干勁。

13年后，他已經(jīng)成了穿拖鞋大短褲白背心的居家大叔，眼神里已沒(méi)有了當(dāng)年的銳氣。但當(dāng)年的懸案，從沒(méi)放下。

這對(duì)組合演技含金量很高，但接下來(lái)的配角陣容也相當(dāng)有看頭。

先來(lái)看有可能是劇中“罪惡畫師”終極反派的演員。

第三位，王驍。

公認(rèn)的演技最強(qiáng)星二代。

這幾年雖然演的是配角，但經(jīng)常都能蓋過(guò)主角的光彩。

2022年，王驍有4部重要的劇集開(kāi)播，《我們的婚姻》、《風(fēng)起隴西》，還有《大考》《縣委大院》，這4部劇中，無(wú)論是扮演都市白領(lǐng)，反派將領(lǐng)，再或者是扮演頹廢爸爸，基層官員，他的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。

演配角一次超越觀眾預(yù)期不難，次次都超越預(yù)期都十分了得。

可惜《狂飆》中王驍發(fā)揮一般，也因此遭受了演技質(zhì)疑，這是他扳回口碑的最佳機(jī)會(huì)。

王驍一個(gè)演技特點(diǎn)是正面人物和反派都能演，本劇中他的角色尚未曝光，但殺青照看來(lái)有點(diǎn)東西。

他演的會(huì)是那個(gè)邪惡畫師嗎？值得期待了。

第四位，譚凱。

一位人氣與實(shí)力嚴(yán)重不匹配的實(shí)力派。

譚凱的表演風(fēng)格穩(wěn)健，臺(tái)詞功底扎實(shí)，在《掃黑風(fēng)暴》、《突圍》、《大博弈》中都有亮眼的發(fā)揮，尤其是《掃黑風(fēng)暴》中，他把一個(gè)一步步墜入深淵的區(qū)長(zhǎng)演得入木三分，拿出了頂級(jí)演技派的功底。

雖然始終并未大火，但無(wú)人可以否認(rèn)他的實(shí)力。

譚凱長(zhǎng)得一臉正氣，所以演反派更有戲劇張力。結(jié)合本劇中他相隔13年差別巨大的造型，如果他就是最后那個(gè)反派，我也不會(huì)意外。

第五位，聶遠(yuǎn)。

聶遠(yuǎn)應(yīng)該是從人氣小生到實(shí)力派轉(zhuǎn)型最成功的演員之一了。

看過(guò)《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》中的齊天磊，《隋唐演義》中的羅成、新《倩女幽魂》中的七夜、新《三國(guó)》的趙子龍等角色，應(yīng)該對(duì)當(dāng)年聶遠(yuǎn)的神顏有印象。

但近年從《親愛(ài)的小孩》中的謝天華，到《風(fēng)起隴西》中的馮膺，聶遠(yuǎn)一次次用演技證明，自己已經(jīng)無(wú)愧實(shí)力派的稱號(hào)。

本劇中聶遠(yuǎn)的演員排位不高，看起來(lái)飾演的是一位刑警隊(duì)長(zhǎng)，但壓場(chǎng)感十足。

請(qǐng)來(lái)聶遠(yuǎn)這種實(shí)力派，戲卻這么少，到底是客串，還是角色另有玄機(jī)？有意思。

但戲再少，我也愿意期待。

最后看看本劇的女性角色。

第六位，啜妮。

啜妮可以說(shuō)是忽然開(kāi)始躥紅的一位實(shí)力派女演員了。

最初她出現(xiàn)在馮小剛的都市劇中，還顯得平平無(wú)奇，不過(guò)從《回響》到《無(wú)間》，她卻一次次用演技征服觀眾，《無(wú)間》中她飾演一個(gè)表面冷酷無(wú)情、殺伐果斷的金牌軍統(tǒng)特工，實(shí)際上對(duì)男主一直網(wǎng)開(kāi)一面。啜妮的細(xì)節(jié)把握相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

看多了她飾演的出軌出得理直氣壯的貴婦，或是英姿颯爽的女特工，看她出演本劇中為男主陸行知默默奉獻(xiàn)的妻子多少有些不習(xí)慣，

但能演主角也是對(duì)這位實(shí)力派女演員努力的肯定，希望她能把握機(jī)會(huì)。

第七位，左小青。

出道以來(lái)，一直都以端莊、大氣、正派的女主形象出現(xiàn)的左小青，近年來(lái)亮眼角色不多，但保持著穩(wěn)定的出鏡。

本劇中她飾演衛(wèi)崢嶸的前女友白曉芙，也是男主退出刑偵一線的關(guān)鍵之一，她來(lái)演，夠分量。

第八位，劉敏濤。

從《偽裝者》圈粉無(wú)數(shù)，到《紅色高跟鞋》一夜出圈，再到近年演技口碑回落，但無(wú)人可以否認(rèn)，只要不挑戰(zhàn)喜劇角色，劉敏濤的演技依然很穩(wěn)。

這次劉敏濤將在劇中飾演的湖海霞是衛(wèi)崢嶸前妻，我等著看劉敏濤和陳建斌的化學(xué)反應(yīng)。

第九位，董晴。

雖然人氣不敵前幾位，但從《心居》中被丈夫背叛的妻子，到《去有風(fēng)的地方》中潑辣又待人真誠(chéng)的謝曉春，董晴的演技表現(xiàn)一直超穩(wěn)。

她的另一個(gè)特點(diǎn)是劇中的造型都遠(yuǎn)不及日常造型亮眼。

希望這次她能演到出彩又好看的角色。

3、破局：刑偵劇能否贏回一局？看《塵封十三載》如何破案

《塵封十三載》此時(shí)推出，明顯是要與《無(wú)間》和《薄冰》打?qū)ε_(tái)。

雖然三部劇的題材和平臺(tái)都不同，但都有強(qiáng)懸疑元素，觀眾重合度不低。

要收視突圍，得憑真本事。

而該劇的另一個(gè)挑戰(zhàn)，則是要打破刑偵劇高開(kāi)低走的困局。

實(shí)際上無(wú)論是開(kāi)年王炸《狂飆》，收官不久的《他是誰(shuí)》，還是馮小剛的《回響》，都存在同一個(gè)問(wèn)題:結(jié)局兜不住。

也就是當(dāng)最關(guān)鍵的真兇浮出水面之后，觀眾們不是認(rèn)為不夠震撼，就是認(rèn)為太理所當(dāng)然。

總之，就是“他是誰(shuí)”這個(gè)刑偵劇終極答案，不夠狂，也缺少回響。

現(xiàn)在，輪到《塵封十三載》面對(duì)這個(gè)挑戰(zhàn)。

從制作看，劇方的確用心。

該劇在山城重慶拍攝，

為了拍出原著13年追兇的氛圍，特意選取了冬夏兩個(gè)景別，兩次置景，兩次開(kāi)機(jī)拍攝。

除了制作不厭其煩，拍攝也夠味兒，從年代感、老刑警的的職業(yè)素養(yǎng)以及人物塑造等上都可見(jiàn)其用心。比如當(dāng)年監(jiān)控遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在這么完善，所以老刑警帶新警察查案，勘察安完現(xiàn)場(chǎng)，第一件事就是走訪調(diào)查。

但劇集成功關(guān)鍵，還是能否給人「沉浸式破案」的感覺(jué)。

也就是大家進(jìn)入劇情之后，自動(dòng)追隨刑偵人員腳步，撥開(kāi)獵奇、血腥的表層，深入其中，破解迷局，找出真兇。

而且這個(gè)真兇，還要合情合理。

要錦上添花，則是觀眾不僅能看到節(jié)奏緊湊、高潮迭起的精彩故事，也將跟隨主角走進(jìn)他們的內(nèi)心世界。看到兩代警察，為一樁懸案奔走13年，也看到我們的刑警在辦案中的冷靜和在真實(shí)生活中的柔情，以冰冷的刑案烘托出人間煙火的溫暖。

正像劇中老刑警衛(wèi)崢嶸說(shuō)的：“不管他的目的是什么，我的目的是，抓住他！”

劇集野心夠大，懸疑部分抽絲剝繭，而刑偵部分，也一定程度填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)懸疑劇現(xiàn)實(shí)主義背景的稀缺。

但要讓觀眾看得心服口服，才算讓刑偵題材真正回歸現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。

要讓觀眾領(lǐng)略什么是真正的破案，才是真正找回了刑偵劇的榮光。