? ? ? ?這部作品以令人毛骨悚然難度以及劇烈情感落差使不少鋼琴家對(duì)它敬而遠(yuǎn)之，包括不少演繹普羅科菲耶夫的權(quán)威人士。不論是演奏者還是聽眾，能接受這部作品的人不多，所以錄音與視頻自然也不多?；蛟S你會(huì)問(wèn)，普氏為什么要把這部作品寫得如此消極暴躁?

? ? ? 原因就是普氏的密友自殺，從而給作曲家?guī)?lái)了不小的打擊，甚至一度精神錯(cuò)亂。就像你聽了理查?施特勞斯因?yàn)橐患冶徽У母鑴≡憾鴮懙?變形?也許你會(huì)發(fā)出同樣的疑問(wèn):至于嗎？

? ??至于，太至于了。

? ? ? 這位自殺的密友算是普羅科菲耶夫的知己，他在當(dāng)時(shí)也是為數(shù)不多認(rèn)可普羅科菲耶夫音樂(lè)的人，他的自殺就意味著少了一位支持者，更何況他是自己的同窗密友。普羅科菲耶夫第一回聞到了死亡的血腥味，原來(lái)生命也如此脆弱，死亡其實(shí)離自己并不遠(yuǎn)。

? ? ?關(guān)于這部作品還有一個(gè)插曲，那就是這部作品是一部復(fù)原作品，總譜于1913年完成，卻在之后在十月革命中的一場(chǎng)大火中被焚毀，因此普羅科菲耶夫不得不憑記憶與錄音對(duì)作品進(jìn)行還原，還原之后的版本就是我們今天所聽到的g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 第一樂(lè)章

奏鳴曲式，g小調(diào)

? ? 單簧管與弦樂(lè)撥弦奏出詭異的跳音以后，鋼琴登場(chǎng)，以三連音為背景奏出童話一樣的主部主題，但到了主題的后半句，弦樂(lè)細(xì)分部的伴奏就像鬼魂一樣，令人不寒而栗，鋼琴也在這時(shí)加大力度強(qiáng)調(diào)。鋼琴奏出心灰意冷的經(jīng)過(guò)句后，長(zhǎng)笛引導(dǎo)出主部主題再現(xiàn)，之后的經(jīng)過(guò)句力度增加，進(jìn)入謎一樣迷茫的連接部，引出副部主題。

?副部主題讓聽眾想到第一小提琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章的副部主題，有著同樣的效果：跛子走路，左右搖擺，一瘸一拐，帶著詭異的倚音，副部主題就完完整整地出現(xiàn)過(guò)這么一次，發(fā)展部中完全扭曲且再現(xiàn)部中沒(méi)有再現(xiàn)這個(gè)主題。活蹦亂跳的副部主題結(jié)束后，鋼琴牽頭奏出結(jié)束部，這個(gè)經(jīng)過(guò)句更加恐怖，神秘，甚至是哀怨的，好似一個(gè)人痛苦的呻吟。

由此，進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)四分多鐘的華彩樂(lè)段，這個(gè)華彩就是發(fā)展部。

????這個(gè)華彩就是整個(gè)樂(lè)曲情感宣泄的過(guò)程，以發(fā)展主部主題為主，難度極大，除了有各種各樣的大跳，和弦以外還有極為困難的快速樂(lè)句，到既要求非人的速度又要求顆粒性，這是觸摸極限的過(guò)程，華彩偏后的地方，鋼琴?gòu)氖忠舴B音到三十二分音符八連音，到最后，作者要求筋疲力盡的鋼琴家用最大力度敲擊，華彩以鋼琴的六連音結(jié)束，進(jìn)入再現(xiàn)部。

（華彩是重頭戲，主部主題發(fā)展較明顯的地方及比較出彩的地方）

? ? ? ?再現(xiàn)部就像是一個(gè)毀滅性的結(jié)局，讓人們想到了布魯克納第八交響曲第一樂(lè)章的結(jié)尾。銅管哀嚎般的吹奏再現(xiàn)引子原本的跳音，這里像是末日來(lái)臨，十分可怖，木管聲部不僅被分得很細(xì)，而且每個(gè)聲部都像是失去了控制，拼了命地塑造毀滅性的結(jié)局。

? ? ? ?

? ? ? ?再現(xiàn)部很倉(cāng)促，同時(shí)擔(dān)綱這個(gè)樂(lè)章的結(jié)尾，中的主題再現(xiàn)部分只再現(xiàn)了主部主題的部分內(nèi)容，活潑的副部主題無(wú)影無(wú)蹤，最后以在鋼琴波狀的三連音中結(jié)束第一樂(lè)章。縱觀華彩樂(lè)段，再現(xiàn)部及結(jié)尾，就像是一個(gè)可怕的瘋子或是精神病人將周圍的一切摔得粉碎，失去控制的發(fā)泄過(guò)后，是極度的空虛，情緒得以暫時(shí)穩(wěn)定。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 第二樂(lè)章

? ? ? 第二樂(lè)章，托卡塔型的諧謔曲，復(fù)三部曲式。在結(jié)束了艱難的第一樂(lè)章后，演奏家要面對(duì)的是這個(gè)快到飛起的樂(lè)章，樂(lè)章不到三分鐘，但是緊跟在第一樂(lè)章后面，演奏者根本沒(méi)有喘息的機(jī)會(huì)，所以這是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

? ? ?? 這個(gè)樂(lè)章有著明顯的普氏風(fēng)格，挖苦事的諷刺，和他的第一小提琴協(xié)奏曲的諧謔曲非常像，要求速度，要求戲謔，目的是讓每一個(gè)音符發(fā)揮幽默的本質(zhì)，吸引聽眾，同樣，也要求極為活潑，我喜歡叫這個(gè)樂(lè)章"瀕臨失控的高速公路"，因?yàn)檎麄€(gè)樂(lè)章鋼琴都是十六分音符四連音的疾馳，給我的感覺就像一輛疾速行駛的車（鋼琴）不斷地變道超車。

? ? ? ?除了第一小提琴協(xié)奏曲的第二樂(lè)章，這個(gè)樂(lè)章也讓人們想到圣桑?動(dòng)物狂歡節(jié)?中的"野驢"，同樣是鋼琴飛速的進(jìn)行，同樣是挖苦式的諷刺。

? ? ? 第一部分即主題陳述段，樂(lè)曲在冷酷的d小調(diào)中飛速進(jìn)行，有著強(qiáng)烈的戲劇性和張力，讓人喘不過(guò)氣來(lái)，為單三部曲，小號(hào)兩次號(hào)角一樣五度大跳作為第一段這個(gè)單三部曲中第一與第二部分，第二與第三部分的分界線。鋼琴以魔鬼的速度和令人眼花繚亂的技巧呈現(xiàn)，用抓狂來(lái)形容非常合適，單三部曲的中間部分是升c小調(diào)上的模進(jìn)，令人尷尬并不適的節(jié)拍變換強(qiáng)弱對(duì)比將作者挖苦式的諷刺展現(xiàn)出來(lái)。小號(hào)響起，第一段第二部分結(jié)束，第三部分開始，變音越來(lái)越多，在鋼琴發(fā)動(dòng)機(jī)一樣的準(zhǔn)備中拉開中段序幕。

? ? ? ?中段轉(zhuǎn)為f小調(diào)，比起第一部分更詼諧，也沒(méi)有第一部分那么冷酷，但仍然顯得奇特怪異，中段很短，沒(méi)過(guò)多久又進(jìn)入到抓狂狀態(tài)中，即再現(xiàn)部第三部分。

? ? ??再現(xiàn)部并沒(méi)有分成三個(gè)部分，雖然是單一的部分，但內(nèi)容上大為擴(kuò)充，是之前內(nèi)容的大雜燴，最后，在d小調(diào)中結(jié)束。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?第三樂(lè)章

復(fù)三部曲式，g小調(diào)

? ? ? 這個(gè)樂(lè)章讓聽眾想到了作者的第二交響曲，那部被稱作鋼鐵鑄成的城市，原因是充滿了工廠一樣刺耳的音符，音樂(lè)就像戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，碾壓每個(gè)聽眾的心。雖然這個(gè)樂(lè)章是個(gè)間奏曲，但這個(gè)樂(lè)章更尖酸刻薄，更有諧謔曲的味道。

? ? ? 小澤征爾在談到這部作品時(shí)，曾感慨這個(gè)樂(lè)章的混亂程度，他說(shuō)每到這個(gè)樂(lè)章，自己仿佛就是個(gè)交警，面前是糟透了的車禍，他的首要任務(wù)是指示誰(shuí)該進(jìn)了誰(shuí)不該進(jìn)，來(lái)解決這令人排斥的局面。

? ? ? ?樂(lè)章上來(lái)有個(gè)不長(zhǎng)的引子，引子就是這個(gè)樂(lè)章最大的素材:低音持續(xù)的大跳，有一種軍隊(duì)的踐踏感，單簧管獰笑般的下行三連音陰險(xiǎn)狡詐。第一部分雜亂無(wú)章，雖然由四部分內(nèi)容組成，但每一部分都沒(méi)有終止式，僅有保持連貫的停頓，除此以外，四小部分每一部分都不同，第一部分是雙簧管狡猾尖酸的吹奏與鋼琴兒戲般的樂(lè)句，第二部分是快速的上行音階與戲謔的和弦，第三部分是強(qiáng)有力的帶重音記號(hào)且弦樂(lè)撥弦伴奏的和弦，且節(jié)奏不規(guī)律，酷似非正常的心跳，第四部分又萎靡不振，作曲家在這里要求音符時(shí)值盡量保持，這還不夠，單簧管引子中的三連音再現(xiàn)，第一段所有的內(nèi)容均再次以變奏的形式重現(xiàn)，鋼琴團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的三連音尤為明顯。這足以迷惑聽眾，讓他們失去所謂的方向。

? ? ? 中段很短，樂(lè)隊(duì)演奏主題旋律，鋼琴作為伴奏奏出刮奏和音階，速度驚人，還要保持顆粒性，做到毫不含糊，又要甘當(dāng)綠葉，因?yàn)橹黝}在樂(lè)隊(duì)，這是何等之難啊。接下來(lái)的中段，以鋼琴三連音為主。

? ? ? ?再現(xiàn)部像上一個(gè)樂(lè)章的再現(xiàn)部，是個(gè)綜合性的再現(xiàn)部，但是再現(xiàn)部也有很大的迷惑性，那四部分再一次進(jìn)行了變奏，并有所縮減。除此以外，本該出現(xiàn)在最開始的引子素材卻在最后出現(xiàn)，鋼琴與樂(lè)隊(duì)都處于癲狂的狀態(tài)，鋼琴瘋狂的和弦與喧鬧的木管還有第一小提琴的泛音沆瀣一氣，這就是這個(gè)樂(lè)章的最高潮。在木管組奏出原單簧管下行三連音后，大提琴與低音提琴低調(diào)地奏出大跳素材，前者撥弦，后者拉奏。所有內(nèi)容再現(xiàn)完畢，輕輕地結(jié)束這個(gè)瘋狂荒唐的樂(lè)章。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ???第四樂(lè)章

奏鳴曲式，g小調(diào)

? ? ? 第四樂(lè)章奏鳴曲式的終曲，是這部作品中是情感最細(xì)膩的部分，這個(gè)樂(lè)章的主題對(duì)比十分明顯，暴風(fēng)雨的主部主題和俄羅斯歌謠一樣的副部主題的對(duì)比十分吸引人，并且主題的呈示，發(fā)展都十分飽滿，唯獨(dú)再現(xiàn)部與第一樂(lè)章如出一轍，仍然沒(méi)有再現(xiàn)副部主題。這個(gè)樂(lè)章副部主題散發(fā)著俄羅斯民間歌謠的芬芳，但在再現(xiàn)部中被無(wú)情地省略。這兩個(gè)樂(lè)章的在線不還有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是再現(xiàn)部都兼結(jié)尾，所以結(jié)束得十分倉(cāng)促，畢竟這是一部暴躁的作品，沒(méi)有太多給美好的事物，別忘了普羅科菲耶夫的原話，這個(gè)作品是物理的，十分機(jī)械。

? ? 樂(lè)曲一開始就是狂躁不安的引子與上躥下跳的主部主題，延續(xù)了第三樂(lè)章的瘋狂，作曲家在這里明確標(biāo)注了"暴風(fēng)雨般的"，鋼琴雨點(diǎn)一樣的彈奏和時(shí)隱時(shí)現(xiàn)雷鳴般的鼓點(diǎn)體現(xiàn)了這一要求。風(fēng)暴總是很快就過(guò)去，鋼琴零星的幾個(gè)音符就是最后的幾滴雨，再然后，是空虛的連接部，由幾個(gè)孤零零的和弦組成。

副部主題再這樣一部狂躁的作品中顯得難能可貴，優(yōu)美的旋律，童謠的風(fēng)格，還不乏冥想的意味，這也是普羅科菲耶夫作品中小編十分偏愛的一個(gè)。鋼琴用中低音區(qū)將副部主題娓娓道來(lái)。鋼琴獨(dú)白過(guò)后樂(lè)隊(duì)唱出副部主題，鋼琴配合，十分感人，情感細(xì)膩到極點(diǎn)。美好的副部主題之后，是結(jié)束部，普羅科菲耶夫作品有個(gè)特點(diǎn)，美好的事物總是以一種令人無(wú)語(yǔ)的形式結(jié)束，比如第二小提琴協(xié)奏曲的開頭，獨(dú)奏小提琴將深沉的主題陳述之時(shí)，樂(lè)隊(duì)以前十六后八的粗野節(jié)奏以及獨(dú)奏刺耳的雙音結(jié)束，再比如，第三鋼琴協(xié)奏曲的第二樂(lè)章，變奏主題恬靜美好的印象卻被接下來(lái)令人崩潰的第二變奏毀掉，這個(gè)樂(lè)章也是，副部主題被難聽至極的喧鬧代替，這就是結(jié)束部，結(jié)束部中有一個(gè)重要的動(dòng)機(jī)，再現(xiàn)部開始會(huì)再次出現(xiàn)。

? ? 發(fā)展部很大，首先是以主部主題為發(fā)展的華彩。華彩比起第一樂(lè)章的陰森以及恐怖的技巧，在這里顯得更沉得住氣，它不再像精神病人無(wú)厘頭的發(fā)泄。從慢到快，從十六分音符四連音到六連音，主部主題浮出水面，華彩結(jié)束，進(jìn)入整部作品最獨(dú)特的地方:兩個(gè)主題同時(shí)發(fā)展。樂(lè)隊(duì)進(jìn)行副部主題的展開，鋼琴仍以華彩樂(lè)段的音型對(duì)主部主題進(jìn)行展開，愈加熱情后，沉寂下來(lái)，這是為最后的再現(xiàn)部做準(zhǔn)備。

? ? 這部作品無(wú)疑是冷色調(diào)的，因?yàn)榈阶詈髽?lè)曲都沒(méi)轉(zhuǎn)入G大調(diào)，仍是g小調(diào)。再現(xiàn)部以華彩前結(jié)束部的動(dòng)機(jī)急促開始，之后，再現(xiàn)主部主題，最后，鋼琴不顧一切的刮奏急促地在g小調(diào)結(jié)束這部艱深陰郁的作品。

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