我們每個(gè)人都是令人目眩的耀眼存在，而你又描繪著，怎樣的一幅綺夢(mèng)畫卷?！哆[生夢(mèng)死》(Project Young)Eve

——寫給一項(xiàng)我曾經(jīng)和現(xiàn)在都喜愛著的綜合藝術(shù)

接近深夜了，不過沒有一點(diǎn)睡意。

天空是泛著黑的深藍(lán)色，風(fēng)吹起另一側(cè)的窗簾，如同一汪水池被撩起了波紋，池底的月光晃動(dòng)著，在紅棕色流云的縫隙間投下一縷微弱的光，像是風(fēng)鈴一般發(fā)出清脆的聲響。

那天，一部特?cái)z劇退出了公眾舞臺(tái)，登上了熱搜。

然后，又一次陷入憤怒的冷寂中，看不到大家在說什么，但干燥而悶熱的氛圍，我就算是深夜躺在床上望著空空的天空，也能感受到。

連帶著被拖走的，還有一把剪刀、一段存檔和一疊歷時(shí)兩年半才寫完的稿紙，不管是汗水還是努力，無(wú)論是歡笑還是淚水,那些曾經(jīng)鮮活的一段段記憶，儼然都成為過去，只能被塵封在所有人的腦海里。也沒有人會(huì)想到，曾經(jīng)熱鬧的場(chǎng)面，會(huì)以這樣一種方式草草地落幕，曾經(jīng)亮著的燭火，會(huì)在這一天忽然悠悠地熄滅。

只是因?yàn)椋菢拥膱?chǎng)景太過“危險(xiǎn)”，似乎是不能被觸碰的回憶禁區(qū)。

夜里，躺在有一次被燒得有些殘破的建筑上，仰望著那不再存在的月光，思緒不禁回到從前，回憶起開始人生以來的這么多年里，那些和這門藝術(shù)相伴的日子，那些跟著故事情節(jié)歡笑、憤怒，亦或是留下淚水的場(chǎng)面；思考起相伴這么多年，這一門藝術(shù)到底給我們帶來了什么。

也許，時(shí)光終有一日會(huì)把這一門藝術(shù)永遠(yuǎn)寫進(jìn)歷史書中，在課本上，留下一個(gè)小小的圖樣，和一段小小的說明文字。

但是，即便如此，在那一天到來之前，讓我說完我想說的話，把一切的記憶和情感，留在這里吧。

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還記得十幾年前，人生的第三個(gè)夏天，一盤《貓和老鼠》的光盤被插進(jìn)了DVD機(jī)里。

那是我人生最初的時(shí)光，還不太會(huì)走路，邊喝著奶邊窩在床上，下午的陽(yáng)光照進(jìn)來，是屬于金色的溫暖，在當(dāng)時(shí)的我看來，這似乎就是一天中最最幸福的時(shí)光，可以反復(fù)發(fā)出傻傻的大笑，父母都還在上班，不過孤單寂寞的感覺已經(jīng)少了很多了。

緊接著的是《迪迦奧特曼》的光盤，每次奧特曼在烏云籠罩的城市上空的時(shí)候，我總是莫名地安下心來，似乎自己的恐懼就只是一場(chǎng)噩夢(mèng)而已，當(dāng)人類又一次在奧特曼的拯救之下安全脫身的時(shí)候，能夠感受到的，是每一個(gè)人對(duì)于正義最為真摯的渴求，就算我是一個(gè)僅有三歲的小孩子也一樣，“正義”到底是什么，“邪惡”又到底是什么，讓我深刻體會(huì)到了無(wú)論是在特?cái)z劇還是在現(xiàn)實(shí)中，每一個(gè)人類對(duì)于正義和公平的渴求與向往，邪終不能勝正，作為一個(gè)小孩子的我顯然也明白不了劇中關(guān)于海洋環(huán)保、反對(duì)冷戰(zhàn)、人與自然和諧關(guān)系、夢(mèng)想之于人的重要性等深層次探討，不過我人生中最初的鮮明善惡觀，塑造的過程無(wú)疑有著這位巨人的功勞。

小學(xué)的時(shí)候我讀的是住讀學(xué)校，然后每周的周三晚上的晚自習(xí)內(nèi)容就是觀看影視作品，當(dāng)然，我們清一色看的都是當(dāng)時(shí)時(shí)興或者不時(shí)興的番劇。放得最多的就是《名偵探柯南》吧，還記得那些讓我一輩子都不能忘記的案件都是在那里看到的吧，比如說《斯托拉蒂巴利歐斯小提琴的不和諧音》那個(gè)事件，我第一次認(rèn)識(shí)到幾近“變態(tài)”的殺人事件到底是怎樣的，以及兇手和受害者之間如同《哈姆雷特》般難解難分的的復(fù)雜關(guān)系，在仇恨的齒輪下，見死不救、報(bào)復(fù)殺人、虐待在世人心靈的橋段輪番上演，在案件的最后，警官的一句“你到底把人命當(dāng)什么了??？！”振聾發(fā)聵，更是赤裸裸地剖析出被仇恨蒙蔽的藝術(shù)根本就不是藝術(shù)，而是一種犯罪，凸顯出對(duì)藝術(shù)的追求和瘋魔之間那一條細(xì)細(xì)的界限；

還有《工藤新一紐約事件》中那一句“也許殺一個(gè)人需要理由，但情急之下，救一個(gè)人，卻是不需要理由的”讓我們認(rèn)識(shí)到人性的光明面；《大阪3K事件》中那一聲“犯規(guī)的人應(yīng)該接受一張紅牌”，讓我們知道了當(dāng)自己喜愛的偶像犯罪時(shí)，我們作為粉碎能做的，是讓他贖罪，而不是縱容他；《沉默的15分鐘》中“話只要一說出口，就沒有辦法再收回去的。人講的話就像刀刃，要是用錯(cuò)了就會(huì)變成棘手的兇器，甚至還有人因?yàn)榭诮钦`會(huì)失去一生的好朋友”讓我們明白了我們?nèi)粘Ｉ钪忻恳痪湓挼闹匾浴?/p>

每一次案件一結(jié)束，大家就會(huì)熱烈的討論起兇手到底是誰(shuí)，大家整理自己的思路，然后跟其他人說，幾乎每一次看的時(shí)候都熱火朝天的，并沒有說有誰(shuí)被真的想去犯罪，大家反而都是在積極地思考犯人為什么要做這種事，同時(shí)會(huì)感受到深深的痛苦以及惋惜，當(dāng)《鋼琴奏鳴曲<月光>殺人事件》中犯人為了給自己被人合伙燒死的父親報(bào)仇，不惜男扮女裝，含著恨，在最后又被柯南用推理逼上絕路的時(shí)候，大家都是陷入深深的沉思，都在思考，殺人的犯人真的都是十惡不赦嗎，其中一些人的動(dòng)機(jī)，我們是否也應(yīng)該理解，世界其實(shí)并沒有這么簡(jiǎn)單。

我個(gè)人感覺，小學(xué)時(shí)光里和其它同學(xué)能觀看這部動(dòng)漫的時(shí)候，感覺真的有很多收獲與成長(zhǎng)，會(huì)感覺到社會(huì)的多面性，會(huì)學(xué)會(huì)去做一個(gè)會(huì)思考的人，有人性的人，會(huì)知道，剛才還活生生的人，下一秒被殺死，就再也不能說話不能行動(dòng)，無(wú)論我們?cè)僭趺赐锵?，顏值再高的帥哥美女，犯了罪一樣?huì)被抓去警局，讓我們真的會(huì)難以接受，但是最終我們還是明白了這個(gè)道理。

小學(xué)的時(shí)候，那些難忘的晚自習(xí)期間還放過《灌籃高手》這種熱血的籃球番，讓我們明白體育精神和合作的重要性，懂得尊重對(duì)手，懂得為一件自己想要完成的目標(biāo)而不懈努力的精神，也會(huì)明白，一項(xiàng)自己為之熱愛為之努力的東西，能夠改變一個(gè)人，甚至是所有人的人生，在櫻木花道和湘北的高中籃球隊(duì)在人生中最最熾熱的夏天里揮灑汗水，努力拼搏的同時(shí)，熒幕外的我們也為此熱血沸騰。

初中時(shí)代的時(shí)候，隨著童年記憶的遠(yuǎn)去，我遠(yuǎn)離了以二維作畫為主體的這門藝術(shù)，開始追真人劇，2015年《花千骨》播出的時(shí)候我?guī)缀趺客硎鞘卦陔娨暀C(jī)前度過，當(dāng)時(shí)在思考起究竟何為正義，怎么做才能擺脫命運(yùn)的枷鎖之余，也為劇中每一個(gè)人真摯的感情而落淚。

但我沒有料到的是，2017年《三生三世十里桃花》播出以后，似乎修行修仙劇中，再未有聽聞品質(zhì)較高、周圍人紛紛入坑的那種。大抵是因?yàn)?，《花千骨》把修仙劇扯出了“白豆腐”的桎梏以后，修仙劇又被深深困于新的套路之中的緣故吧?/p>

2017年《我們的少年時(shí)代》作為少有的講述運(yùn)動(dòng)的電視劇目，同時(shí)更涉及到大多數(shù)人鮮少接觸到的棒球賽事，更是讓我們眼前一亮，然而，之后的作品，似乎便漸漸和這一領(lǐng)域漸行漸遠(yuǎn)。

2017年《人間至味是清歡》和2018年《溫暖的弦》都是質(zhì)量很好的作品，只是，都市職場(chǎng)下人物的感情，的確會(huì)讓人引起感動(dòng)和共鳴，但看一兩次還新鮮，久而久之，對(duì)此也就漸漸疲勞了。職場(chǎng)、戀人、婆媳關(guān)系，這樣的元素越來越多之后，雖然也有佳作，但是，到2018年我的興趣幾乎已經(jīng)被磨滅了。不得不說，長(zhǎng)大了以后反而更加回到并且深入到二次元，長(zhǎng)久以來被身邊的一些人說“幼稚”“不成熟”“動(dòng)畫片都是給小孩子看的”，因此對(duì)于自己為什么會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變，其實(shí)完全沒什么概念，不過，直到神光棒突然一下子消失在人們的視野中，我才猛然意識(shí)到，其實(shí)理由早就已經(jīng)很充分，并且觸手可及了。

其一，好多真人電視劇早就慢慢地隨著時(shí)間淡出人們的歷史舞臺(tái)。真人電視劇逐漸只剩以戀愛為主線的愛情劇，而且都市劇居多。三次元讓我狠狠地失望了一番，所以我轉(zhuǎn)而進(jìn)入了有著天馬行空想象力，有些畫作和劇情質(zhì)量都很高的二次元圈子；

其二，是因?yàn)槎卧蠖鄶?shù)都是保持一種浪漫主義的敘事方式。這一點(diǎn)和我浪漫的性格相性很強(qiáng)吧。我和真人劇里面的人物一樣生活在三維，里面人物的每一次摔倒，每一次被冷落，每一次被人背叛，我都經(jīng)歷過，正是因?yàn)槿绱?，所以渴望去一個(gè)未知的世界冒險(xiǎn)。

其三，在現(xiàn)實(shí)世界中撞得頭破血流以后，二維世界是心靈的慰藉。憑借夢(mèng)幻的畫風(fēng)和超乎現(xiàn)實(shí)的想象，二維世界里的人物，能夠做到“無(wú)限大”的事，能夠在《無(wú)限滑板》玩出超過世界冠軍級(jí)別的滑板，能夠在《某科學(xué)的超電磁炮》里路見不平“掏出硬幣”相助，并以一部番劇的力量讓嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)成就了今天的名字和今天的體制布局。在新冠疫情的背景下，長(zhǎng)年閉門不出，我靠著溫柔的《夏目友人帳》從重重困境中苦苦撐過來的我，從來都愧于接受別人“意志堅(jiān)強(qiáng)”的贊美，也許沒人知道，在那些至暗時(shí)刻，至暗到?jīng)]有一個(gè)人能夠救我的時(shí)刻點(diǎn)開一部二維的藝術(shù)作品，對(duì)我來說是多大的慰藉，我像是閱讀著一本本古書，一邊蜷縮成一團(tuán)，一邊渴望著自己能夠在不戴口罩，不用接受灰暗的死亡，不需要封鎖的二維世界里生活，期待著光明和希望，希望自己能夠不像現(xiàn)實(shí)那樣軟弱無(wú)能，希望自己也能成為一個(gè)豐富多彩的有趣的人。然后以此為契機(jī)，我開啟了自己追番的新世界。

“無(wú)論是誰(shuí)，都會(huì)有不想為人所知的一面吧。只要自己沒有想去了解對(duì)方，就不會(huì)知道別人的真正姿態(tài)”，2021年1月，《堀與宮村》作為少有的描繪高三學(xué)生生活的番劇，讓正在茫然無(wú)措的高三生活中掙扎的我，有了一點(diǎn)小小的生活甜蜜，讓我明白了，其實(shí)每個(gè)人的高三都不容易，升學(xué)壓力在世界的任何一個(gè)角落都存在著，任何人在生活的壓力下，都有著兩幅面孔。面對(duì)的唯一方法，便是追逐生活中的光，坦誠(chéng)面對(duì)每一個(gè)問題。校園暴力并不是我一個(gè)人遭遇的問題，任何一個(gè)人都可能會(huì)遇到，而最簡(jiǎn)單的原因，只是一個(gè)“他好奇怪”“我不想跟他一起玩”，一次落單，孤單之下久不與他人交口的“祥林嫂”遭遇，原來還是有人能理解，我原來并不是孤立無(wú)援，并不是無(wú)人相信。

堀 與宮村 與我的高三（ホリ ミヤ と私の高校三年）（曾經(jīng)寫的關(guān)于《堀與宮村》的另一篇文章）

《時(shí)光代理人》里“無(wú)論過去，是因?yàn)槲覀儾荒芨淖冞^去；不問將來，是因?yàn)閷?，一定?huì)因?yàn)槲覀兌淖儭钡脑捳Z(yǔ)，那漂泊進(jìn)一線城市，好不容易找到工作，卻接連遭到職權(quán)騷擾和性騷擾，在深夜也被迫忙忙碌碌的背影；那大地震倒塌的廢墟下，用自己生命，換來孩子活著的母親；那無(wú)論重復(fù)了多少年，總是希望名正言順戰(zhàn)勝自己岳父，把心儀的女孩子名正言順地娶進(jìn)門的少年。每一個(gè)故事，都讓我潸然淚下，身為一個(gè)中國(guó)人，看到這些似乎就在我身邊發(fā)生的故事，看著一個(gè)個(gè)令人揪心的背影，帶著情緒，轉(zhuǎn)身離開的時(shí)候，都讓我潸然淚下。

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所謂“給小孩子看的動(dòng)畫片”為什么成為大人以后，我仍然能夠入迷，能夠共情，能夠?qū)W到東西？說到底，二維的動(dòng)漫藝術(shù)，只是一門綜合藝術(shù)而已，一門藝術(shù)，為什么不可以關(guān)照不同的受眾呢？既然有給大人看的真人劇《想見你》，當(dāng)然也能有給小孩子看的《舞法天女》。同樣的道理只不過是換了一個(gè)維度而已，為何就行不通了呢?

《想見你》和《舞法天女》的海報(bào)對(duì)比，可以看出兩者所服務(wù)的受眾是完全不同的

“看二次元只是在逃避現(xiàn)實(shí)。”這是真的嗎？有人這么說過，我也一直在疑惑著，直到昨天，看了一個(gè)關(guān)于奧特曼的解說視頻才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)也不完全是這樣的。人類遭受危險(xiǎn)的時(shí)候，總是會(huì)不由自主想到依靠變成光的巨人奧特曼的幫助，去解決那些怪獸——也就是由于人類自身的錯(cuò)誤行為而釀成的社會(huì)問題（核輻射、對(duì)大自然的破壞、虛榮心的無(wú)限膨脹和嫉妒心的流毒），然而，就算奧特曼打倒了怪獸，問題會(huì)真正解決嗎？怪獸死去了，然而人類對(duì)于核力量的渴求，對(duì)大自然的過度開發(fā)，自身的虛榮膨脹心理以及嫉妒之心仍然一樣未減。既然如此，奧特曼存在的意義是什么呢？是一個(gè)人類面對(duì)危機(jī)時(shí)始料不及但得以暫時(shí)避難的“安全出口”的存在，有了安全出口，從噩夢(mèng)中蘇醒過來的人們，能夠更好地鼓起勇氣，用上自己的火箭彈，自己去面對(duì)和解決問題，我想，也許動(dòng)漫這一門綜合藝術(shù)，也是這樣一種存在吧，在生活這輛汽車沒有動(dòng)力的時(shí)候，它可以作為加油站，讓我們得以充滿對(duì)于生活的希望，繼續(xù)前進(jìn)下去。

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滑落在枕邊，我一個(gè)人看著漸漸飄散的月光，盡管逝去的時(shí)光已經(jīng)無(wú)法挽回但景色卻一如往昔。

感覺很難過，很難受，說不出話來。

現(xiàn)在是21世紀(jì)20年代了，大家都有是非分辨能力，并不是血都不能見的人。

主旨陽(yáng)光向上的神光棒，當(dāng)年變成光的孩子們的記憶被無(wú)情地抽走，說實(shí)話，我長(zhǎng)這么大以來從沒預(yù)料到過。

因?yàn)橐恍┠氂械摹拔ｋU(xiǎn)”而濫用“保護(hù)”手段，這根本就不是“保護(hù)”，這是在傷害所有人，不管是小孩子還是成年人的精神世界，是在損害我們精神娛樂以及認(rèn)知世界的能力，如果大家有一天不知道血是什么顏色，不知道人被刀就會(huì)死的話，反而會(huì)引起更大的問題。

家長(zhǎng)對(duì)于小孩子的教育根本不應(yīng)該是全方位封鎖，孩子的認(rèn)知宜疏不宜堵，什么都不讓孩子接觸只會(huì)害了孩子。

也不能因?yàn)橐环N藝術(shù)形式是二維作畫就直接拿走，這是對(duì)這門藝術(shù)形態(tài)赤裸裸的歧視，也是極不理智的一種決策。

也許生活不只這一道亮色，我在追番的同時(shí)也沒有放棄追真人電視劇和電影，聽動(dòng)畫原聲帶的同時(shí)也沒有放棄過任何別語(yǔ)種的其它音樂類型，屬于我的文化從來不是單一的。

但是，一道伴隨了我很久很久的流星可能在未來的遠(yuǎn)處消逝，還是會(huì)感受到悲傷和不舍。

果然我還是那個(gè)沒辦法放下，也不想放棄的“頑固”角色。

畢竟那些曾經(jīng)的記憶，對(duì)于我而言，也算是光與夢(mèng)的存在吧。

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雖然象征著當(dāng)年所有無(wú)論是小孩子還是大人，乃至是全人類向往善良、光明和正義的光之巨人在大家的幫助下，終于掙脫了石像的束縛，一轉(zhuǎn)身，回到了我們的生活中。

不過，如同被流云分割的月光一般，他身上的光，似乎也不那么完整了。

夜風(fēng)托起飛揚(yáng)的窗簾，沐浴在月光里的那張臉，變得殘缺不全。

似乎還有很久才行啊。

躺在蒼藍(lán)的月色下，遠(yuǎn)望著變幻莫測(cè)的未來，帶著那些曾經(jīng)或者現(xiàn)在的熱愛、感動(dòng)和成長(zhǎng)，慢慢地睡去……

HitsuJi.

后記：感謝大家能閱讀到這里！這篇文章其實(shí)是我在原文基礎(chǔ)上刪減一半以后的版本。

如果大家對(duì)這此有更深入的興趣的話，可以移步原文看看哦！

光與夢(mèng)——那些曾經(jīng)或者現(xiàn)在的熱愛、感動(dòng)和成長(zhǎng)